جيوديتا باستا |
جيوديتا باستا
استعراض هذيان حول Giuditta Pasta ، الذي أطلق عليه VV Stasov "الإيطالية الرائعة" ، كانت صفحات الصحافة المسرحية من مختلف البلدان الأوروبية مليئة. وهذا ليس مفاجئًا ، لأن باستا هي واحدة من الممثلات والمغنيات البارزات في عصرها. كانت تسمى "الوحيدة" ، "الفذة". قالت بيليني عن المعكرونة: "إنها تغني حتى تغمض الدموع عينيها. حتى أنها جعلتني أبكي.
كتب الناقد الفرنسي الشهير قشتالة بلاز: "من هذه الساحرة بصوت مليء بالشفقة والذكاء ، تؤدي إبداعات روسيني الشابة بنفس القوة والجاذبية ، بالإضافة إلى أغاني المدرسة القديمة المشبعة بالعظمة والبساطة؟ من الذي يرتدي درع الفارس وأزياء الملكات الرشيقة ، يظهر لنا بدوره الآن على أنه الحبيب الساحر لعطيل ، الآن كبطل شهم لسيراقوسة؟ من وحد موهبة المبدع والمأساوي في تناغم مذهل ، آسر بلعبة مليئة بالطاقة والطبيعية والشعور ، حتى أنه قادر على البقاء غير مبال بالأصوات اللحنية؟ من الذي يعجبنا أكثر بجودة طبيعته الثمينة - طاعة لقوانين الأسلوب الصارم وسحر المظهر الجميل ، جنبًا إلى جنب مع سحر الصوت السحري؟ من يضاعف السيطرة على المسرح الغنائي ، مما يسبب الأوهام والحسد ، ويملأ الروح بالإعجاب النبيل وعذاب اللذة؟ هذه هي المعكرونة ... إنها مألوفة لدى الجميع ، واسمها يجذب عشاق الموسيقى الدرامية بشكل لا يقاوم ".
ولدت جوديتا باستا (ني نيغري) في 9 أبريل 1798 في سارتانو بالقرب من ميلانو. بالفعل في مرحلة الطفولة ، درست بنجاح تحت إشراف عازف الأرغن بارتولوميو لوتي. عندما كانت جوديتا تبلغ من العمر خمسة عشر عامًا ، دخلت معهد ميلان الموسيقي. هنا درس الباستا مع Bonifacio Asiolo لمدة عامين. لكن حب دار الأوبرا انتصر. جوديتا ، التي تغادر المعهد الموسيقي ، تشارك أولاً في عروض الهواة. ثم تدخل المسرح الاحترافي ، حيث قدمت عروضها في بريشيا وبارما وليفورنو.
لم يكن ظهورها الأول على المسرح الاحترافي ناجحًا. في عام 1816 ، قررت التغلب على الجمهور الأجنبي وذهبت إلى باريس. مرت عروضها في الأوبرا الإيطالية ، حيث كانت كاتالاني سائدة في ذلك الوقت ، دون أن يلاحظها أحد. في نفس العام ، قامت باستا مع زوجها جوزيبي ، وهو مغني أيضًا ، برحلة إلى لندن. في يناير 1817 ، غنت لأول مرة في المسرح الملكي في بينيلوبي سيماروسا. لكن لم تحقق هذه الأوبرا ولا غيرها من الأوبرا نجاحها.
لكن الفشل فقط دفع جوديتا. كتب VV Timokhin ، "بعد أن عاد إلى وطنه" - بمساعدة المعلم جوزيبي سكابا ، بدأت في العمل على صوتها بإصرار استثنائي ، في محاولة لمنحه أقصى قدر من السطوع والتنقل ، لتحقيق توازن الصوت ، دون مغادرة في نفس الوقت دراسة مضنية للجانب الدرامي من أجزاء الأوبرا.
ولم يكن عملها عبثًا - بدءًا من عام 1818 ، كان بإمكان المشاهد رؤية المعكرونة الجديدة ، وهي جاهزة لغزو أوروبا بفنها. كانت عروضها في البندقية وروما وميلانو ناجحة. في خريف عام 1821 ، استمع الباريسيون باهتمام كبير إلى المغني. ولكن ربما كانت بداية حقبة جديدة - "عصر المعكرونة" - هي أدائها المهم في فيرونا عام 1822.
كتب VV Timokhin: "لقد ترك صوت الفنان ، المرتعش والعاطفي ، الذي يتميز بقوة استثنائية وكثافة الصوت ، جنبًا إلى جنب مع التقنية الممتازة والتمثيل المسرحي المليء بالحيوية ، انطباعًا كبيرًا". - بعد فترة وجيزة من عودتها إلى باريس ، تم إعلان باستا كأول مغنية وممثلة في عصرها ...
... حالما تشتت انتباه المستمعين عن هذه المقارنات وبدأوا في متابعة تطور الحدث على المسرح ، حيث لم يروا نفس الفنان بأساليب رتيبة في اللعب ، فقط قاموا بتغيير زي إلى آخر ، ولكن البطل الناري تانكريد ( Rossini's Tancred) ، و Medea الهائل ("Medea" لشيروبيني) ، و Romeo اللطيف ("Romeo and Juliet" لـ Zingarelli) ، حتى أكثر المحافظين عنايةً أعربوا عن سعادتهم الصادقة.
بلمسة وغنائية خاصة ، قامت باستا بأداء جزء ديسديمونا (عطيل روسيني) ، والذي عادت إليه بعد ذلك مرارًا وتكرارًا ، وفي كل مرة تقوم بإجراء تغييرات مهمة تشهد على التحسين الذاتي للمغنية ، ورغبتها في فهم الشخصية بعمق ونقلها بصدق. بطلة شكسبير.
وقال الشاعر المأساوي الكبير فرانسوا جوزيف تالما البالغ من العمر ستين عاما الذي سمع المغني. "سيدتي ، لقد حققت حلمي ، المثالي. لديك الأسرار التي سعيت إليها باستمرار وبلا توقف منذ بداية مسيرتي المسرحية ، منذ أن اعتبرت القدرة على لمس القلوب الهدف الأعلى للفن.
من عام 1824 ، قدمت المعكرونة أيضًا في لندن لمدة ثلاث سنوات. في عاصمة إنجلترا ، وجد جوديتا العديد من المعجبين المتحمسين كما هو الحال في فرنسا.
لمدة أربع سنوات ، ظل المغني عازفًا منفردًا مع الأوبرا الإيطالية في باريس. ولكن كان هناك شجار مع الملحن الشهير ومدير المسرح ، جيواشينو روسيني ، التي قدمت أداءً ناجحًا في أوبراتها العديدة. أُجبرت المعكرونة في عام 1827 على مغادرة العاصمة الفرنسية.
بفضل هذا الحدث ، تمكن العديد من المستمعين الأجانب من التعرف على مهارة المعكرونة. أخيرًا ، في أوائل الثلاثينيات ، اعترفت إيطاليا بالفنانة كأول مغنية درامية في عصرها. انتصار كامل ينتظر جوديتا في تريستا وبولونيا وفيرونا وميلانو.
تبين أن الملحن الشهير الآخر ، فينتشنزو بيليني ، معجب بشدة بموهبة الفنان. في شخصها ، وجدت بيليني مؤدية رائعة لأدوار نورما وأمينة في أوبرا نورما ولا سونامبولا. على الرغم من العدد الكبير من المتشككين ، تمكنت باستا ، التي صنعت لنفسها من الشهرة من خلال تفسير الشخصيات البطولية في أعمال روسيني الأوبرالية ، من قول كلمتها الثقيلة في تفسير أسلوب بيليني اللطيف والحزين.
في صيف عام 1833 ، زار المغني لندن مع بيليني. تفوقت جيوديتا باستا على نفسها في نورما. كان نجاحها في هذا الدور أعلى من كل الأدوار السابقة التي أدتها المغنية من قبل. كان حماس الجمهور لا حدود له. كتب زوجها ، جوزيبي باستا ، إلى حماته: "بفضل حقيقة أنني أقنعت لابورت بتقديم المزيد من التدريبات ، وأيضًا بفضل حقيقة أن بيليني بنفسه كان يدير الجوقة والأوركسترا ، فقد تم إعداد الأوبرا على النحو التالي. مرجع إيطالي آخر في لندن ، لذلك تجاوز نجاحها كل توقعات جوديتا وآمال بيليني. وأثناء العرض "ذرفت دموع كثيرة ، وانفجر تصفيق غير عادي في الفصل الثاني. يبدو أن جوديتا قد تجسدت تمامًا كبطلة لها وغنت بمثل هذا الحماس ، الذي لا يمكنها القيام به إلا عندما يُطلب منها القيام بذلك من خلال سبب غير عادي. في نفس الرسالة الموجهة إلى والدة جيوديتا ، تؤكد باستا بيليني في حاشية كل شيء قاله زوجها: "أمس أسعدت جوديتا كل من كان حاضراً في المسرح حتى البكاء ، لم أرها أبدًا بهذه الروعة والروعة والإلهام ..."
في 1833/34 ، غنت باستا مرة أخرى في باريس - في عطيل ولا سونامبولا وآن بولين. كتب VV Timokhin: "للمرة الأولى ، شعر الجمهور أن الفنانة لن تضطر إلى البقاء على خشبة المسرح لفترة طويلة دون الإضرار بسمعتها العالية". - تلاشى صوتها بشكل ملحوظ ، وفقد نضارته وقوته السابقة ، وأصبح التنغيم غير مؤكد للغاية ، وحلقات فردية ، وأحيانًا الحزب بأكمله ، غالبًا ما كانت المعكرونة تغني نصف نغمة ، أو حتى نغمة أقل. لكن كممثلة استمرت في التحسن. لقد أذهل الباريسيون بشكل خاص فن انتحال الشخصية ، الذي أتقنته الفنانة ، والإقناع الاستثنائي الذي نقلت به شخصيات أمينة اللطيفة والساحرة وآن بولين المهيبة المأساوية.
في عام 1837 ، بعد أدائها في إنجلترا ، تقاعد الباستا مؤقتًا من الأنشطة المسرحية ويعيش بشكل أساسي في الفيلا الخاصة به على ضفاف بحيرة كومو. في عام 1827 ، اشترت جوديتا في بلفيو ، في مكان صغير على الجانب الآخر من البحيرة ، فيلا رودا ، التي كانت مملوكة لأغنى خياطة ، الإمبراطورة جوزفين ، زوجة نابليون الأولى. نصح عم المغني المهندس فيرانتي بشراء فيلا وترميمها. في الصيف التالي ، جاءت المعكرونة بالفعل للراحة. كانت فيلا روضة حقًا قطعة من الجنة ، "النعيم" ، كما اعتاد سكان ميلانو أن يقولوا في ذلك الوقت. القصر مبطن بالرخام الأبيض بأسلوب كلاسيكي صارم ، يقف على شاطئ البحيرة. توافد الموسيقيون وعشاق الأوبرا المشهورون هنا من جميع أنحاء إيطاليا ومن الخارج ليشهدوا شخصيًا على احترامهم للموهبة الدرامية الأولى في أوروبا.
لقد اعتاد الكثيرون بالفعل على فكرة أن المغني قد ترك المسرح أخيرًا ، ولكن في موسم 1840/41 ، قامت باستا مرة أخرى بجولات. هذه المرة زارت فيينا وبرلين ووارسو والتقت باستقبال رائع في كل مكان. ثم كانت هناك حفلاتها الموسيقية في روسيا: في سانت بطرسبرغ (نوفمبر 1840) وفي موسكو (يناير - فبراير 1841). بالطبع ، بحلول ذلك الوقت ، كانت فرص Pasta كمغنية محدودة ، لكن الصحافة الروسية لم تفشل في ملاحظة مهاراتها التمثيلية الممتازة والتعبير والعاطفة في اللعبة.
ومن المثير للاهتمام أن الجولة في روسيا لم تكن الأخيرة في الحياة الفنية للمغني. بعد عشر سنوات فقط ، أنهت مسيرتها المهنية الرائعة أخيرًا ، حيث قدمت عرضًا في لندن عام 1850 مع أحد طلابها المفضلين في مقتطفات من الأوبرا.
ماتت باستا بعد خمسة عشر عامًا في فيلتها في بلافيو في الأول من أبريل عام 1.
من بين الأدوار العديدة للباستا ، تميز النقد دائمًا بأدائها الدرامي والبطولي ، مثل نورما ، ميديا ، بولين ، تانكريد ، ديسديمونا. قدمت المعكرونة أفضل أجزائها بعظمة خاصة وهدوء وليونة. كتب أحد النقاد: "في هذه الأدوار ، كانت المعكرونة نعمة بحد ذاتها". "أسلوبها في اللعب ، وتعبيرات وجهها ، وإيماءاتها كانت رائعة وطبيعية ورشيقة لدرجة أن كل وضع أسرتها في حد ذاتها ، وملامح وجهها الحادة تطبع كل شعور يعبر عنه صوتها ...". ومع ذلك ، فإن باستا ، الممثلة الدرامية ، لم تسيطر بأي حال من الأحوال على باستا المغنية: "لم تنس أبدًا العزف على حساب الغناء" ، معتقدة أن "المغنية يجب أن تتجنب بشكل خاص حركات الجسم المتزايدة التي تتداخل مع الغناء وتفسدها فقط".
كان من المستحيل عدم الإعجاب بتعبير وشغف غناء المعكرونة. اتضح أن أحد هؤلاء المستمعين هو الكاتب ستيندال: "تركنا العرض بمشاركة باستا ، صُدمنا ، ولم نتمكن من تذكر أي شيء آخر مليء بنفس الشعور العميق الذي أسرتنا المغنية. كان من العبث محاولة إعطاء وصف واضح لانطباع قوي وغير عادي للغاية. من الصعب أن نقول على الفور ما هو سر تأثيرها على الجمهور. لا يوجد شيء غير عادي في جرس صوت المعكرونة ؛ لا يتعلق الأمر حتى بتنقله الخاص وحجمه النادر ؛ الشيء الوحيد الذي تعجب به وتذهل به هو بساطة الغناء ، النابع من القلب ، الآسر والتأثير بمقياس مزدوج حتى أولئك المشاهدين الذين بكوا طوال حياتهم فقط بسبب المال أو الأوامر.
