الانسجام في الموسيقى: كبير وثانوي

العدد التالي مكرس لظاهرة مثل الفتى. سنحاول الإجابة على الأسئلة التالية: ما هو الوضع في الموسيقى ، وكيف يمكن تعريف هذا المفهوم ، وما هي أنواع الأوضاع الموسيقية المختلفة.

إذن ما هو الحنق؟ تذكر ما تعنيه هذه الكلمة خارج الموسيقى؟ في الحياة ، يقولون أحيانًا عن الأشخاص أنهم يتعايشون مع بعضهم البعض ، أي أنهم أصدقاء ويفهمون بعضهم البعض ويقدمون المساعدة المتبادلة. في الموسيقى ، يجب أن تتوافق الأصوات أيضًا مع بعضها البعض ، وأن تكون متناغمة ، وإلا فلن تكون أغنية ، بل نشازًا مستمرًا. اتضح أن الانسجام في الموسيقى هو أصوات ودية مع بعضها البعض.

أساسيات الحنق

هناك الكثير من الأصوات في الأغنية وهي مختلفة. هناك أصوات مستقرة - داعمة ، وهناك أصوات غير مستقرة - تتحرك. من أجل تأليف الموسيقى ، كلاهما ضروري ، ويجب عليهما التناوب مع بعضهما البعض ومساعدة بعضهما البعض.

يمكن تشبيه بناء الموسيقى ببناء جدار من الطوب. بما أن الجدار مصنوع من الطوب والأسمنت بينهما ، فإن الأغنية تولد فقط عندما تكون هناك أصوات مستقرة وغير مستقرة.

الأصوات الثابتة تجلب الهدوء للموسيقى ، فهي تبطئ الحركة النشطة ، وعادة ما تنهي مقطوعة موسيقية. هناك حاجة للأصوات غير المستقرة من أجل التنمية ؛ يقودون باستمرار تطوير اللحن بعيدًا عن الأصوات المستقرة ويعودون إليها مرة أخرى. تميل جميع الأصوات غير المستقرة إلى التحول إلى أصوات مستقرة ، والأصوات المستقرة بدورها ، مثل المغناطيسات تجتذب الأصوات غير المستقرة.

لماذا تعمل الأصوات المستقرة وغير المستقرة بلا كلل في وئام؟ من أجل الحصول على نوع من الأغاني - مضحكة أو حزينة. أي أن أصوات الحنق يمكن أن تؤثر أيضًا على الحالة المزاجية للموسيقى ، ويبدو أنها تقسم الألحان إلى ظلال عاطفية مختلفة.

أنواع الحنق: كبير وثانوي

لذلك ، فإن الوضع هو دائمًا فريق كامل من الأصوات التي تعمل بلا كلل لإنشاء أغانٍ من جميع أنواع الحالات المزاجية. هناك العديد من الأوضاع في الموسيقى ، ولكن هناك وضعان من أهمها. يطلق عليهم الرئيسية والثانوية.

المقياس الرئيسي ، أو ببساطة الرئيسي ، هو نغمة الضوء والمرح. إنها مناسبة لإنشاء موسيقى مرحة ومبهجة ومبهجة. المقياس الصغير ، أو البسيط ببساطة ، هو سيد الموسيقى الحزينة والمدروسة.

الوضع الرئيسي هو الشمس الساطعة والسماء الزرقاء الصافية ، والوضع الثانوي هو غروب الشمس القرمزي وقمم غابة التنوب الداكنة تحتها. المقياس الرئيسي هو عشب الربيع الأخضر اللامع على العشب ، والذي يأكله الماعز الرمادي بسرور كبير. الوضع الثانوي هو مشاهدة كيف تتساقط أوراق الخريف وبلورات مطر الخريف من النافذة في المساء. يمكن أن يكون الجمال مختلفًا ، وكبيرًا وثانويًا - فنانان مستعدان لرسم أي صورة بأصواتهما.

تلميح. إذا كنت تعمل مع الأطفال ، فسيكون من المفيد العمل بالصور. اعرض على الطفل سلسلة من الصور ، دعه يتخيل كيف يمكن أن تبدو - كبيرة أم ثانوية؟ يمكنك تنزيل المجموعة النهائية منا. كمهمة إبداعية ، يمكن أن يُعرض على الطفل إنشاء معرضه الخاص للصور الرئيسية والثانوية. هذا سوف يوقظ خياله الإبداعي.

مجموعة مختارة من الصور "الرئيسية والصغرى" - تنزيل

تم تأليف الأغاني المعروفة مثل "ولدت شجرة عيد الميلاد في الغابة" والنشيد الرسمي للاتحاد الروسي و "الابتسامة" على نطاق واسع. تم تأليف أغنيتي "جندب جالس على العشب" و "شجر البتولا في الميدان" بمقياس صغير.

اختبار. استمع إلى مقطعين من الموسيقى. هاتان رقصتان من "ألبوم الأطفال" لبيوتر إيليتش تشايكوفسكي. تسمى إحدى الرقصات "الفالس" ، والأخرى - "مازوركا". أيهما برأيك متخصص وأيهما تخصص ثانوي؟

الجزء رقم 1 "فالس"

الجزء رقم 2 "Mazurka"

الإجابات الصحيحة: "الفالس" هي موسيقى رئيسية ، و "مازوركا" ثانوية.

مفتاح وجاما

يمكن إنشاء الوضعين الأساسي والثانوي من أي صوت موسيقي - من فعل ، ومن ري ، ومن مي ، وما إلى ذلك. سيطلق على هذا الصوت الأول والأكثر أهمية صوت نغمة التناغم. ويشار إلى موضع ارتفاع الحنق ، الذي يربطها بنوع من المقويات ، بكلمة "نغمة".

يجب استدعاء كل نغمة بطريقة ما. يمتلك الشخص اسمًا أولًا واسمًا أخيرًا ، والمفتاح له اسم منشط ونمط ، يمكن أيضًا دمجهما في اسم واحد. على سبيل المثال ، C major (الملاحظة DO هي المنشط ، أي الصوت الرئيسي ، قائد الفريق ، الحنق مبني منه ، والحنق كبير). أو مثال آخر: D الثانوي هو مقياس ثانوي من الملاحظة PE. أمثلة أخرى: E الكبرى ، F الكبرى ، G الصغرى ، الصغرى ، إلخ.

المهمة. حاول أن تختلق اسمًا للمفتاح بنفسك. خذ أي منشط وأي تأكل ، ضعها معًا. على ماذا حصلت؟

إذا قمت بترتيب جميع أصوات المفتاح ، بدءًا من المنشط ، فستحصل على مقياس. يبدأ المقياس بالمنشط وينتهي به. بالمناسبة ، يتم تسمية المقاييس تمامًا مثل المفاتيح. على سبيل المثال ، يبدأ المقياس الصغير E بالملاحظة MI وينتهي بالملاحظة MI ، ويبدأ المقياس الرئيسي G بالملاحظة S وينتهي بنفس الملاحظة. هل تفهم؟ إليك مثال موسيقي:

ولكن من أين تأتي الأدوات الحادة والمسطحات في هذه المقاييس؟ دعنا نتحدث عن هذا أكثر. اتضح أن المقاييس الرئيسية والثانوية لها هيكلها الخاص.

هيكل المقياس الرئيسي

للحصول على مقياس كبير ، عليك أن تأخذ ثمانية أصوات فقط وتصطفها. لكن ليست كل الأصوات تناسبنا. كيف تختار المناسب منها؟ أنت تعلم أن المسافة بين الدرجات يمكن أن تكون نصف نغمة أو نغمة كاملة. لذلك ، بالنسبة لمقياس كبير ، من الضروري أن تتوافق المسافة بين أصواتها مع الصيغة: نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة نصف نغمة.

على سبيل المثال ، يبدأ المقياس الرئيسي C بالملاحظة DO وينتهي بالملاحظة DO. يوجد بين الصوت DO و RE مسافة نغمة واحدة كاملة ، وهناك أيضًا نغمة بين RE و MI ، أما بين MI و FA فهي نصف نغمة فقط. علاوة على ذلك: بين FA و SOL و SOL و LA و LA و SI للحصول على نغمة كاملة ، بين SI و العلوي DO - فقط نصف نغمة.

دعونا نتعامل مع النغمات وشبه النغمات

إذا نسيت ما هي النغمات والنغمات النصفية ، فلنكررها. النغمة النصفية هي أقصر فترة زمنية من نغمة إلى أخرى. تُظهر لنا لوحة مفاتيح البيانو النغمات النصفية بين الأصوات بوضوح شديد. إذا لعبت جميع المفاتيح في صف واحد ، دون تخطي الأبيض أو الأسود ، فعند الانتقال من مفتاح إلى التالي ، سننتقل عبر مسافة نصف نغمة واحدة.

كما ترى ، يمكن عزف نغمة نصف نغمة من خلال الصعود من مفتاح أبيض إلى أقرب مفتاح أسود ، أو النزول من مفتاح أسود إلى أبيض ، والذي يقع بجواره مباشرةً. بالإضافة إلى ذلك ، التي تتكون فقط بين الأصوات "البيضاء": هذه هي MI-FA و SI-DO.

النغمة النصفية هي نصف ، وإذا جمعت النصفين معًا ، تحصل على شيء كامل ، تحصل على نغمة واحدة كاملة. على لوحة مفاتيح البيانو ، يمكن العثور بسهولة على نغمات كاملة بين مفتاحين أبيضين متجاورين إذا تم فصلهما بواسطة مفتاح أسود. أي أن DO-RE هي نغمة ، و RE-MI هي أيضًا نغمة ، لكن MI-FA ليست نغمة ، إنها نصف نغمة: لا شيء يفصل بين هذه المفاتيح البيضاء.

للحصول على نغمة كاملة من الملاحظة MI في زوج ، لا تحتاج إلى استخدام FA بسيط ، ولكن FA-SHARP ، أي إضافة نصف نغمة أخرى. أو يمكنك مغادرة اتحاد كرة القدم ، ولكن بعد ذلك عليك خفض MI ، واتخاذ MI-FLAT.

بالنسبة للمفاتيح السوداء ، يتم ترتيبها على البيانو في مجموعات - اثنان أو ثلاثة. لذلك ، داخل المجموعة ، تتم أيضًا إزالة مفتاحين متجاورين من بعضهما البعض بنبرة واحدة. على سبيل المثال ، C-SHARP و D-SHARP ، وكذلك G-FLAT و A-FLAT ، كلها مجموعات من الملاحظات التي تعطينا نغمات كاملة.

ولكن في الفجوات الكبيرة بين مجموعات "الأزرار" السوداء ، أي حيث يتم وضع مفتاحين أبيضين بين مفتاحين أسودين ، ستكون المسافة نغمة واحدة ونصف (ثلاثة نغمات نصفية). على سبيل المثال: من MI-flat إلى F-sharp أو من SI-flat إلى C-sharp.

يمكن العثور على مزيد من التفاصيل حول النغمات وشبه النغمات في مقالة Accidentals.

بناء المقاييس الرئيسية

لذلك ، في المقياس الرئيسي ، يجب ترتيب الأصوات بحيث يكون بينهما أول نغمتين ، ثم نصف نغمات ، ثم ثلاث نغمات ومرة ​​أخرى نصف نغمة. كمثال ، دعنا نبني مقياس D الرئيسي. أولاً ، نقوم بعمل "فارغ" - نكتب الملاحظات على التوالي من الصوت السفلي PE إلى PE العلوي. في الواقع ، في D major ، يكون الصوت PE هو منشط ، يجب أن يبدأ المقياس به ويجب أن ينتهي به.

والآن أنت بحاجة إلى "معرفة العلاقة" بين الأصوات وجعلها تتماشى مع صيغة المقياس الرئيسي.

• هناك نغمة كاملة بين RE و MI ، كل شيء على ما يرام هنا ، دعنا ننتقل.
• بين MI و FA هو نصف نغمة ، ولكن في هذا المكان ، وفقًا للصيغة ، يجب أن تكون هناك نغمة. نقوم بتصويبها - عن طريق زيادة صوت FA ، نضيف نصف نغمة أخرى إلى المسافة. نحصل على: MI و F-SHARP - نغمة واحدة كاملة. اطلب الآن!
• تمنحنا F-SHARP و SALT نصف نغمة يجب أن تكون في المركز الثالث. اتضح أنه لم يكن عبثًا أن نرفع ملاحظة اتحاد كرة القدم ، فهذه الحادة كانت لا تزال مفيدة لنا. استمر.
• SOL-LA ، LA-SI هي نغمات كاملة ، كما يجب أن تكون وفقًا للصيغة ، نتركها دون تغيير.
• الصوتان التاليان SI و DO هما نصف نغمة. أنت تعرف بالفعل كيفية تقويمه: تحتاج إلى زيادة المسافة - ضع حادًا أمام DO. إذا كان من الضروري تقليل المسافة ، فسنضعها مسطحة. هل تفهم المبدأ؟
• الأصوات الأخيرة - C-SHARP و RE - هي نصف نغمة: ما تحتاجه!

ماذا انتهى بنا؟ اتضح أن هناك نوعين من الأدوات الحادة في مقياس D الرئيسي: F-SHARP و C-SHARP. هل تفهم الآن من أين أتوا؟

وبالمثل ، يمكنك بناء مقاييس كبيرة من أي أصوات. وهناك أيضًا ستظهر إما الأدوات الحادة أو المسطحة. على سبيل المثال ، يوجد في F major شقة واحدة (SI-FLAT) ، وفي C الكبرى هناك ما يصل إلى خمسة أدوات حادة (DO و RE و FA و SOL و A-SHARP).

يمكنك إنشاء موازين ليس فقط من "المفاتيح البيضاء" ، ولكن أيضًا من الأصوات المنخفضة أو المرتفعة. لا تنس أن تأخذ في الاعتبار العلامات التي تعرفها. على سبيل المثال ، المقياس الرئيسي E-flat عبارة عن مقياس به ثلاثة مسطحات (MI-flat نفسها ، A-flat و B-flat) ، والمقياس الرئيسي F-sharp هو مقياس بستة أدوات حادة (جميع الأدوات الحادة باستثناء C-Sharp ).

هيكل المقياس الصغير

هنا المبدأ هو نفسه تقريبًا كما هو الحال مع المقاييس الرئيسية ، فقط الصيغة الخاصة بهيكل المقياس الصغير تختلف قليلاً: النغمة ، النغمة النصفية ، النغمة ، النغمة النصفية ، النغمة. من خلال تطبيق هذا التسلسل من النغمات وشبه النغمات ، يمكنك بسهولة الحصول على مقياس صغير.

دعنا ننتقل إلى الأمثلة. دعونا نبني مقياسًا صغيرًا من ملاحظة SALT. أولاً ، اكتب فقط جميع الملاحظات بالترتيب من G إلى G (من المنشط السفلي إلى التكرار في الأعلى).

بعد ذلك ، ننظر إلى المسافات بين الأصوات:

• بين SALT و LA - نغمة كاملة ، كما ينبغي أن تكون وفقًا للصيغة.
• علاوة على ذلك: LA و SI هما أيضًا نغمة ، ولكن هناك حاجة إلى نصف نغمة في هذا المكان. ماذا أفعل؟ من الضروري تقليل المسافة ، لذلك نقوم بخفض صوت SI بمساعدة شقة. هنا لدينا أول علامة - B-flat.
• علاوة على ذلك ، وفقًا للصيغة ، نحتاج إلى نغمتين كاملتين. بين الأصوات B-flat و DO ، وكذلك DO و RE ، هناك مسافة كما ينبغي.
• التالي: RE و MI. هناك نغمة كاملة بين هذه الملاحظات ، ولكن هناك حاجة إلى نصف نغمة فقط. مرة أخرى ، أنت تعرف العلاج بالفعل: نخفض ملاحظة MI ، ونحصل على نصف نغمة بين RE و MI-FLAT. ها هي العلامة الثانية لك!
• نتحقق من الأخير: نحتاج إلى نغمتين كاملتين أخريين. MI FLAT مع FA هي نغمة ، و FA مع SA هي أيضًا نغمة. كل شئ على ما يرام!

ماذا حصلت في النهاية؟ هناك نوعان من الشقق في مقياس G الصغرى: SI-FLAT و MI-FLAT.

للتدريب ، يمكنك بناء نفسك أو "التقاط" عدة موازين صغيرة: على سبيل المثال ، F حاد ثانوي وقاصر.

وإلا كيف يمكنك الحصول على مقياس صغير؟

المقاييس الرئيسية والثانوية ، المبنية من نفس المنشط ، تختلف عن بعضها البعض بثلاثة أصوات فقط. دعونا نكتشف ما هي هذه الاختلافات. دعنا نقارن المقياس C الرئيسي (بدون علامات) و C الصغرى (ثلاث شقق).

كل صوت في المقياس هو درجة. لذلك ، في المقياس الصغير ، مقارنة بالمقياس الرئيسي ، هناك ثلاث خطوات منخفضة - الثالثة والسادسة والسابعة (مميزة بالأرقام الرومانية - III و VI و VII). وبالتالي ، إذا عرفنا المقياس الرئيسي ، فيمكننا بسهولة الحصول على مقياس صغير عن طريق تغيير ثلاثة أصوات فقط.

بالنسبة للتمرين ، دعنا نعمل باستخدام مفتاح G major. في المقياس الرئيسي G ، واحد حاد هو F-SHARP ، وهي الدرجة السابعة من المقياس.

• نقوم بتخفيض الخطوة الثالثة - الملاحظة SI ، نحصل على SI-FLAT.
• نخفض الخطوة السادسة - ملاحظة MI ، نحصل على MI-FLAT.
• نقوم بتخفيض الخطوة السابعة - ملاحظة F-SHARP. هذا الصوت مرتفع بالفعل ، ولكي تخفضه ، تحتاج فقط إلى إلغاء الزيادة ، أي إزالة الصوت الحاد.

وبالتالي ، في G الثانوية ، لن يكون هناك سوى علامتين - SI-FLAT و MI-FLAT ، ويختفي F-SHARP ببساطة من دون أي أثر. كما ترون ، لا شيء معقد.

أصوات ثابتة وغير مستقرة بشكل رئيسي

هناك سبع خطوات في كل من المقياسين الرئيسي والثانوي ، ثلاثة منها مستقرة ، وأربع غير مستقرة. الخطوات المستقرة هي الأولى والثالثة والخامسة (الأول والثالث والخامس). غير مستقر - هذا هو كل الباقي - الثاني ، الرابع ، السادس ، السابع (الثاني ، الرابع ، السادس ، السابع).

تشكل الخطوات المستقرة ، إذا تم تجميعها معًا ، ثالوثًا منشطًا ، أي ثالوث مبني من المنشط ، من الخطوة الأولى. كلمة ثالوث تعني وتر من ثلاثة أصوات. يتم اختصار ثالوث منشط إلى T53 (كبير) أو بحرف صغير t53 (صغير).

في المقياس الكبير ، يكون ثالوث المنشط كبيرًا ، وفي المقياس الصغير ، على التوالي ، ثانوي. وهكذا ، يمنحنا ثالوث من الخطوات المستقرة صورة كاملة للنغمة - منشطها ووضعها. تعد أصوات ثالوث منشط بمثابة دليل للموسيقيين ، حيث يتم ضبطهم وفقًا لبداية العمل.

على سبيل المثال ، لنلقِ نظرة على الأصوات المستقرة وغير المستقرة في D الكبرى و C الثانوية.

D الكبرى هي نغمة خفيفة مع اثنين من حاد (FA-SHARP و C-SHARP). الأصوات المستقرة الموجودة فيه هي RE و F-SHARP و LA (النوتات الأولى والثالثة والخامسة من المقياس) ، معًا تعطينا ثالوثًا منشطًا. تلك غير المستقرة هي MI و SALT و SI و C-SHARP. انظر إلى المثال: الخطوات غير المستقرة مظللة من أجل وضوح أفضل:

C مينور عبارة عن ميزان به ثلاث شقق (B-Flat و E-Flat و A-Flat) ، وهو مقياس ثانوي وبالتالي يبدو مع تلميح طفيف من الحزن. الخطوات المستقرة هنا هي DO (أولاً) و MI-FLAT (الثالث) و G (الخامس). يعطوننا ثالوث منشط طفيف. الخطوات غير المستقرة هي RE و FA و A-FLAT و B-FLAT.

لذلك ، في هذا العدد ، تعرفنا على مفاهيم موسيقية مثل الوضع واللون والقياس ، وفحصنا بنية الرئيسية والثانوية ، وتعلمنا كيفية العثور على خطوات مستقرة وغير مستقرة. من خلال المشكلات التالية ، ستتعرف على أنواع الأنواع الرئيسية والثانوية وما هي الأوضاع الأخرى في الموسيقى ، بالإضافة إلى كيفية التعرف بسرعة على الأدوات الحادة والمسطحة في أي مفتاح.