كارل ايليتش الياسبرغ |

كارل الياسبرغ

9 أغسطس 1942. على شفاه الجميع - "لينينغراد - الحصار - شوستاكوفيتش - السيمفونية السابعة - إلياسبرغ". ثم جاءت الشهرة العالمية لكارل إيليتش. لقد مر ما يقرب من 7 عامًا على هذا الحفل ، ومضى ما يقرب من ثلاثين عامًا على وفاة قائد الأوركسترا. ما هي شخصية إلياسبرغ التي نراها اليوم؟

في نظر معاصريه ، كان إلياسبرغ أحد قادة جيله. كانت سماته المميزة موهبة موسيقية نادرة ، "مستحيلة" (حسب تعريف كورت ساندرلينج) السمع ، الصدق والنزاهة "بغض النظر عن الوجوه" ، العزيمة والاجتهاد ، التعليم الموسوعي ، الدقة والالتزام بالمواعيد في كل شيء ، تطور وجود أسلوب التدريب الخاص به السنوات. (هنا يتذكر يفغيني سفيتلانوف: "في موسكو ، كان هناك تقاضي مستمر بين فرقنا الموسيقية من أجل كارل إيليتش. أراد الجميع الحصول عليه. أراد الجميع العمل معه. كانت فوائد عمله هائلة.") بالإضافة إلى إلياسبرغ كان معروفًا كمرافق ممتاز ، وبرز بين معاصريه من خلال أداء موسيقى تانييف وسكريبين وجلازونوف ، ومعهم شبيبة باخ وموزارت وبرامز وبروكنر.

ما الهدف الذي حدده هذا الموسيقي ، الذي يقدره معاصروه بشدة ، لنفسه ، ما هي الفكرة التي خدمها حتى الأيام الأخيرة من حياته؟ نأتي هنا إلى واحدة من الصفات الرئيسية لإلياسبرغ كقائد للفرقة الموسيقية.

قال كيرت ساندرلينج في مذكراته عن إلياسبرغ: "عمل عازف أوركسترا صعب". نعم ، فهم كارل إيليتش ذلك ، لكنه استمر في "الضغط" على الفرق الموكلة إليه. ولا حتى أنه لم يستطع تحمل زيف نص المؤلف أو التنفيذ التقريبي له. كان إلياسبرغ أول قائد قطار روسي يدرك أنه "لا يمكنك الذهاب بعيدًا في عربة الماضي." حتى قبل الحرب ، وصلت أفضل الفرق الأوركسترا الأوروبية والأمريكية إلى مواقع أداء جديدة نوعيا ، ولا ينبغي لفرقة الأوركسترا الروسية الشابة (حتى في حالة عدم وجود قاعدة مادية وعملية) أن تقف وراء الفتوحات العالمية.

في سنوات ما بعد الحرب ، تجول إلياسبرغ كثيرًا - من دول البلطيق إلى الشرق الأقصى. كان لديه خمسة وأربعون فرقة أوركسترا في ممارسته. لقد درسهم ، وعرف نقاط قوتهم وضعفهم ، وغالبًا ما كان يصل مقدمًا للاستماع إلى الفرقة قبل التدريبات (من أجل الاستعداد بشكل أفضل للعمل ، لإتاحة الوقت لإجراء تعديلات على خطة البروفة وأجزاء الأوركسترا). ساعدته موهبة إلياسبرغ في التحليل على إيجاد طرق أنيقة وفعالة للعمل مع الأوركسترا. هذه ملاحظة واحدة فقط تم إجراؤها على أساس دراسة برامج إلياسبرج السمفونية. يصبح من الواضح أنه غالبًا ما كان يؤدي سمفونيات هايدن مع جميع الأوركسترات ، ليس فقط لأنه أحب هذه الموسيقى ، ولكن لأنه استخدمها كنظام منهجي.

أخطأت الأوركسترا الروسية المولودة بعد عام 1917 في تعليمها العناصر الأساسية البسيطة الطبيعية لمدرسة السيمفونية الأوروبية. كانت "أوركسترا هايدن" ، التي نمت عليها السمفونية الأوروبية ، في يد إلياسبرغ أداة ضرورية لملء هذه الفجوة في مدرسة السيمفونية المحلية. فقط؟ من الواضح ، لكن كان لا بد من فهمها ووضعها موضع التنفيذ ، كما فعل إلياسبرغ. وهذا مجرد مثال واحد. اليوم ، بمقارنة تسجيلات أفضل الأوركسترات الروسية قبل خمسين عامًا مع العزف الحديث والأفضل بكثير لأوركستراتنا "من الصغيرة إلى الكبرى" ، فأنت تدرك أن العمل غير الأناني لإلياسبرغ ، الذي بدأ مسيرته بمفرده تقريبًا ، لم يكن في عبثا. حدثت عملية طبيعية لنقل الخبرة - الموسيقيون الأوركسترا المعاصرون ، بعد أن اجتازوا بوتقة البروفات ، "القفز فوق رؤوسهم" في حفلاته الموسيقية ، حيث رفع المدرسون بالفعل مستوى المتطلبات المهنية لتلاميذهم. والجيل القادم من لاعبي الأوركسترا ، بالطبع ، بدأوا في اللعب بشكل أنظف ، وبصورة أدق ، أصبحوا أكثر مرونة في الفرق.

في الإنصاف ، نلاحظ أن كارل إيليتش لم يكن بإمكانه تحقيق النتيجة بمفرده. كان أتباعه الأوائل ك. كوندراشين ، ك. زاندرلينج ، أ. ستاسيفيتش. ثم "متصل" جيل ما بعد الحرب - ك. سيميونوف ، أ. كاتز ، ر. ماتسوف ، ج. روزديستفينسكي ، إ. سفيتلانوف ، يو. تيميركانوف ، يو. نيكولايفسكي ، فيربتسكي وآخرون. كثير منهم فيما بعد أطلقوا على أنفسهم بفخر طلاب إلياسبرغ.

يجب أن يقال إنه ، من أجل مصداقية إلياسبرغ ، أثناء تأثيره على الآخرين ، طور وحسن نفسه. من قائد الفرقة القاسية و "التي تضغط على النتيجة" (وفقًا لتذكرات أساتذتي) ، أصبح مدرسًا هادئًا وصبورًا وحكيمًا - هكذا نتذكره نحن أعضاء الأوركسترا في الستينيات والسبعينيات. على الرغم من شدته ظلت. في ذلك الوقت ، بدا لنا مثل هذا النمط من التواصل بين قائد الأوركسترا والأوركسترا أمرا مفروغا منه. وفقط لاحقًا أدركنا كم كنا محظوظين في بداية مسيرتنا المهنية.

في القاموس الحديث ، أصبحت الألقاب "نجمة" و "عبقري" و "أسطورة بشرية" شائعة ، حيث فقدت معناها الأصلي لفترة طويلة. شعر المثقفون من جيل إلياسبرغ بالاشمئزاز من الثرثرة اللفظية. ولكن فيما يتعلق بإلياسبرغ ، فإن استخدام لقب "أسطوري" لم يبد أبدًا طنانًا. كان حامل هذه "الشهرة المتفجرة" نفسه محرجًا منها ، حيث لم يكن يعتبر نفسه أفضل من الآخرين ، وفي قصصه عن الحصار ، كانت الأوركسترا وشخصيات أخرى في ذلك الوقت هي الشخصيات الرئيسية.

فيكتور كوزلوف