زيادة |

اللات. زيادة. التعزيز الألماني ، Vergräerung ؛ زيادة الفرنسية مائل. لكل مصادقة

1) طريقة لتحويل اللحن ، الموضوع ، الدافع ، جزء من الموسيقى. المنتج ، الرسم أو الشكل الإيقاعي ، بالإضافة إلى الإيقاف المؤقت عن طريق تشغيل الأصوات (الإيقاف المؤقت) لمدة أطول. تفترض U. يعود ظهوره إلى عصر ars nova ويرتبط بالاتجاه نحو الإيقاع. متعدد الأصوات الاستقلال. الأصوات ومبدأ عدم انتظام ضربات القلب (انظر Motet). يستخدم U. على نطاق واسع في الموسيقى الصارمة ، لا سيما من قبل الفرانكو الفلمنكي كونترابونتاليست - جي دوفاي (يعتبر مؤلف أول قانون في الولايات المتحدة) ، ج. ديسبريس. U ببساطة ومقنع للسمع يكشف عن علاقة مؤقتة بين نغمات متعددة. الأصوات ونسبة الحجم بين أقسام النموذج ؛ كأي وسيلة تكشف عن التبعية والنظام ومنطق تنظيم الأصوات ، فإن U. لها قيمة تكوينية وبهذا المعنى في تعدد الأصوات. الموسيقى على قدم المساواة مع التقليد والنقطة المقابلة المعقدة والتحويل وطرق أخرى لتحويل نغمات متعددة الألحان. الموضوعات (بالاشتراك معها غالبًا ما يتم استخدامها). لم يستغني علماء الكونترابونتالي القديمون عمليا عن U. في الأشكال الموجودة على جسم الكانتوس في الجماهير ، الحركات: الكورال المسموعة جيدًا في U. في الهندسة المعمارية. فيما يتعلق بربط العمل في الكل ، مجازيًا - يرتبط بشكل طبيعي (في سياق جميع وسائل التعبير) بتجسيد فكرة العظمة والموضوعية والعالمية. تم الجمع بين سادة الكتابة الصارمة في الولايات المتحدة مع التقليد والقانون. التقليد (الكنسي) ، حيث يتم إعطاء نقاط ارتفاع معينة في U. في المثال أدناه ، تم تعزيز تأثير U. من خلال الحفاظ على نقطة مقابلة في الأصوات العلوية والسفلية (انظر العمود 666).

ويرد مثال على قانون الجسد لجوسكين ديسبريس في الفن. Canon (العمود 692) (يُسمى بخلاف ذلك متناسب: يكتبه الملحن على سطر واحد ويحسب وفقًا لتعليمات المؤلف). في أشكال cantus firmus ، يتم إعادة إنتاج الأخير بشكل متكرر في U. (كليًا أو جزئيًا ، في كثير من الأحيان بشكل غير دقيق ، وأحيانًا مع ملاحظات أصغر تملأ القفزات اللحنية ؛ انظر المثال في العمود 667).

U. - على عكس التناقص - يكبر ، ويفرد صوتًا واحدًا من الصوت المتعدد الأصوات العام. الجماهير ، ترفعه موضوعيا. دلالة. في هذا الصدد ، وجد U. تطبيقًا في ricerkara - شكل في مقطع تم تحديد الدور الرائد لتعدد الأصوات الفردية بشكل تدريجي. السمات والحواف تسبق مباشرة الشكل الأكثر أهمية للأسلوب الحر - الشرود (انظر المثال في العمود 668).

شبيبة باخ ، يلخص التجربة الأوروبية. تعدد الأصوات ، غالبًا ما يستخدمه W. ، على سبيل المثال. في الكتلة في h-moll - في Credo (رقم 12) و Confiteor ((رقم 19) ، شرود مزدوج من 5 رؤوس على chorale: الموضوع الثاني (قياس 2) ، اتصال الموضوعات (قياس 17) ، اتصال الموضوعات مع الباصات الكورالية (قياس 32) ، ربط الموضوعات بالكورالي في الولايات المتحدة في التينورات (قياس 73)). بعد أن وصلت إلى أعلى مستوى من الكمال في الكانتات ، والعواطف ، وتكييفات أعضاء كورال باخ ، اختفت الأشكال الموجودة على الكانتوس في الواقع من ممارسة الملحن ؛ تلقت U. في وقت لاحق مجموعة متنوعة من التطبيقات في غير مجسمة. الموسيقى ، مع الاستمرار في كونها سمة من سمات الشرود. التعيين المقبول لموضوع الشرود في W. -. تم العثور على U. في بعض الأحيان في المعرض (كونترابونكتوس السابع من Bach's The Art of Fugue ؛ Shchedrin's Fugue Es-dur No. 92).

J. انيموتشيا. كريستي إليسون من كتلة Conditor aime syderum.

في كثير من الأحيان تجد مكانًا في stretta (في المقياسين 62 و 77 من شرود dis-moll من المجلد الأول من Bach's Well-Tempered Clavier ؛ في المقياسين 1 و 62 من As-dur fugue op. 66 بواسطة Shostakovich) ، الذي يجمع بين طرق التحويل الأخرى (بمقياس 87 من c-moll fugue من المجلد الثاني لـ Well-Tempered Clavier ، الموضوع في U. ، متداول وحركة طبيعية ؛ في المقياسين 14 و 2 من Des-dur شرود

كانتوس في كتلة ج. دوفاي في لوم آرمي. يتم إعطاء بدايات السلوكيات ، ويتم حذف الأصوات المتضاربة: أ - وجهة النظر الرئيسية ؛ ب - زيادة الأصوات الإضافية ؛ ج ، د ، ه - خيارات التكبير ؛ و - التخفيض. مرجع سابق 87 من Shostakovich ، الموضوع في الحركة العادية وفي نفس الوقت الموضوع في U. ، بمقياس 150 ، الموضوع وموضوعه المزدوج والثلاثي U.). دبليو يعزز الرئيسي. سوف يعبر. جودة الستريتا هي تركيز الموضوعية ، الثراء الدلالي ، وهو ما يمكن ملاحظته بشكل خاص في شرود السيمفونية. التنمية (stretta في قسم التطوير من القصيدة السمفونية "بروميثيوس" من قبل ليزت ؛ موهوب ستريتا من كانتاتا

A. Gabrieli. Reachercar (ستريتا في التكبير).

"بعد قراءة المزمور" تانييف ، رقم 3 ، رقم 6 ؛ قياس 331 هو الموضوع في U. والقياس 298 هو الموضوع في U. مع الموضوع في حركة عادية في رمز الوظيفة الثانية. سوناتات مياسكوفسكي. مثال على إدخال موضوع إلى U. عند الذروة - خارج stretta - شرود من المجموعة الأولى من P. I. تشايكوفسكي). ستريتا - رئيسي. شكل القانون في W. ، على الرغم من أنه يوجد في بعض الأحيان خارج stretta (بداية scherzo من السيمفونية الأولى لشوستاكوفيتش ؛ بداية الجزء الأول من الرباعية للملحن اللاتفي R. كالسون. كتفصيل للنسيج في القضبان 29-30 من رقم 1 في Lunar Pierrot "بواسطة Schoenberg) ، بما في ذلك كقطعة كاملة (الاختلاف الرابع من" المتغيرات الكنسية في ترنيمة عيد الميلاد "، BWV 769 ، رقم 6 في" العرض الموسيقي " "و Canon I في" Art of Fugue "لباخ - شرائع لا نهاية لها في U. وفي التداول ؛ لا. 21 من شرائع ليادوف ؛ مقدمة Stanchinsky's Prelude Ges-dur ؛ لا. 14 من مفكرة Shchedrin's Polyphonic). في غير متعدد الأصوات U. غالبًا ما تكون الموسيقى وسيلة لحني. تشبع القصائد الغنائية. الموضوعات (قياس 62 في الحركة الخامسة لمقدَّاس برامز الألماني ؛ الحانات 5-8 من الرقم 10 من الوقفة الاحتجاجية طوال الليل لرحمانينوف ؛ في كونشرتو البيانو الثاني ، نسخة مكررة من الجزء الجانبي للحركة الأولى ؛ المقياس الرابع بعد الرقم 9 في الحركة الأولى لسيمفونية "الرسام ماتيس" لهيندميث ؛ قضيبان للرقم 2 في كونشرتو الكمان لبيرج). S. S. استخدم Prokofiev U. بحصة من الحماقة المرحة (أغنية "Chatterbox" - Allegro As-dur ؛ "Peter and the Wolf" - رقم 44). يتم تحقيق التأثير المعاكس في المشهد الثالث من الفصل الثالث من أوبرا Wozzeck لـ Berg ، حيث إيقاع البولكا (القياس 3 ، "اختراع إيقاع واحد") في U. يعمل كجهاز تعبيري للتعبير عن الحالة الوهمية للبطل (على وجه الخصوص ، المقاييس 3 ، 122 ، stretta في المقياس 145). U. أقل استخدامًا كأداة تنموية (أشرطة 187 ، 180 في الجزء 363 من سيمفونية سكريبين 371 ؛ الجزء الأول من سيمفونية Myaskovsky الثالثة ، الرقمان 1 و 3 ، بالإضافة إلى المقياس 4 قبل الرقم 5 و 87 - المقياس الخامس عشر بعد نفس الرقم في الحركة الأولى للسمفونية هو "تباطؤ" التطور التوافقي بمساعدة W. ؛ الحركة الأولى لسيمفونية شوستاكوفيتش الأولى ، الأرقام من 89 إلى 4 ؛ أداء جزء جانبي في تطوير الحركة التاسعة عشر للبيانو. Sonata No 1 من Prokofiev) ، عادةً في الذروة المحلية أو العامة - رسمي (الجزء السابع من الرباعية الرابعة ، الرقمان 7 و 4 ، الجزء 6 من البيانو الخماسي ، العدد 193 ، تانييف) ، الدرامي (الجزء 195 من السيمفونية الرابعة بواسطة Shostakovich ، رقم 4 و 220) أو مأساوي بشكل مؤثر (الجزء 4 من سيمفونية Myaskovsky الأولى ، رقم 1 ؛ المرجع نفسه. الأرقام 48-52 في الجزء 53: الفكرة المهيمنة ، زا إيرا ، يموت إيرا ، الجزء الرئيسي 4- الجزء الرابع). في الموسيقى الروسية التي تحمل في W. بمثابة وسيلة لتجسيد الملحمة. بقايا (الجزء الرئيسي في التكرار في شقين ، في الكودا بأربعة أضعاف U.

أشكال غير عادية من استخدامات U. في موسيقى dodecaphone ، يمكن أن تكون U لحظة تنظيمية في عرض المواد التسلسلية.

أ. ويبرن. كونشيرتو المرجع 24 ، الحركة الأولى. زيادة وتناقص تقدم الإيقاع.

تجعل الحرية التوافقية أكثر التوليفات تعقيدًا مع W. ممكنة ، على سبيل المثال. التنفيذ الفعال للموضوع في U. في تعدد الأصوات. في قانون سترافينسكي المزدوج (استنادًا إلى أسلوب الفينيسيين جي وأ. جابرييلي) ، فإن الدعامة الثانية هي حرف U. U. والتخفيض هما أهم عناصر الإيقاع الموهوب. تقنيات O. Messiaen. في الكتاب. "أسلوب لغتي الموسيقية" يشير إلى عدم تقاليدهم. الأشكال المتعلقة بالهيكل الإيقاعي. الشخصيات وتعدد الإيقاعات. ونسبة متعددة الأصوات. من الأصوات (انظر المثال في العمود 2). فيما يتعلق بمفهوم U. في نسبة مجسمة. الأصوات ، ميسيان يستكشف الإيقاعي. شرائع (النمط اللحني غير مقلد) ، حيث يتم تغيير الريسبوستا بنقطة بعد الملاحظة ("ثلاث طقوس صغيرة للحضور الإلهي" ، الجزء الأول ، ريسبوستا في الولايات المتحدة مرة ونصف) ، ومجموعة من الأرقام (غالبًا ostinato) مع درجات مختلفة من U وتخفيضات (أحيانًا جزئية ، غير دقيقة ، في حركة جانبية ؛ انظر المثال في العمود 670).

IF سترافينسكي. كانتيكوم ساكروم ، الجزء 3 ، الحانات 219-236. تم حذف أجزاء السلسلة التي تنسخ الجوقة. P ، I ، R ، IR - خيارات السلسلة.

O. Messiaen. كانون. مثال رقم 56 من الجزء الثاني من كتاب "تقنية لغتي الموسيقية".

2) في التدوين الجسدي ، الزيادة هي زيادة في مدة الملاحظة بمقدار النصف ، يشار إليها بنقطة بعد الملاحظة. وتسمى أيضًا طريقة التسجيل التي يتم فيها تشغيل النوتات الموسيقية بمعدل مضاعف أو ثلاثة أضعاف في المدة: 2/1 (تناسب مزدوج) ، 3/1 (تناسب ثلاثي).

O. Messiaen. إيبوفانت. مثال رقم 50 من الجزء الثاني من كتاب "تقنية لغتي الموسيقية".

المراجع: Dmitriev A.، Polyphony كعامل تشكيل، L.، 1962؛ Tyulin Yu. ، Art of Counterpoint ، M. ، 1964 ؛ Z Kholopov Yu. ، حول ثلاثة أنظمة أجنبية للوئام ، في: Music and Modernity ، المجلد. 4 ، م ، 1966 ؛ Kholopova V. ، مسائل الإيقاع في أعمال الملحنين في النصف الأول من القرن 1971 م ، 1978 ؛ ملاحظات نظرية حول تاريخ الموسيقى ، سبت. الفن. ، M. ، 1978 ؛ مشاكل الإيقاع الموسيقي ، سبت. الفن ، م ، 2 ؛ ريمان هـ. ، Handbuch der Musikgeschichte، Bd 1907، Lpz.، 1500؛ Feininger L.، Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937)، Emsdetten in Westf.، 1؛ Messiaen O.، Technique de mon langage musical، v. 2-1953، P.، XNUMX. انظر أيضا مضاءة. في الفن. تدوين الجسد.

نائب الرئيس فرايونوف