نيكولاي سيمينوفيتش جولوفانوف (نيكولاي جولوفانوف) |

نيكولاي جولوفانوف

من الصعب المبالغة في دور هذا الموسيقي الرائع في تطوير ثقافة القيادة السوفيتية. لأكثر من أربعين عامًا ، استمر العمل المثمر لـ Golovanov ، مما ترك بصمة مهمة على مسرح الأوبرا وفي حياة الحفلات الموسيقية في البلاد. جلب التقاليد الحية للكلاسيكيات الروسية إلى فنون الأداء السوفيتية الشابة.

في شبابه ، تلقى غولوفانوف مدرسة ممتازة في مدرسة موسكو السينودسية (1900-1909) ، حيث تلقى تعليمه من قبل قائدي الكورال المشهورين في.أورلوف وأ. كاستالسكي. في عام 1914 تخرج بمرتبة الشرف من معهد موسكو الموسيقي في فئة التكوين تحت إشراف إم إيبوليتوف إيفانوف وس. فاسيلينكو. سرعان ما بدأ القائد الشاب بالفعل في العمل الإبداعي النشط في مسرح البولشوي. في عام 1919 ، ظهر جولوفانوف لأول مرة هنا - تحت إشرافه تم عرض أوبرا ريمسكي كورساكوف The Tale of Tsar Saltan.

كانت أنشطة جولوفانوف مكثفة ومتعددة الأوجه. في السنوات الأولى من الثورة ، شارك بحماس في تنظيم استوديو الأوبرا في مسرح البولشوي (لاحقًا دار أوبرا ستانيسلافسكي) ، ورافق AV Nezhdanova في جولتها في أوروبا الغربية (1922-1923) ، وكتب الموسيقى (هو كتب اثنين من الأوبرا ، سيمفونية ، العديد من الرومانسية وأعمال أخرى) ، يعلم دروس الأوبرا والأوركسترا في كونسرفتوار موسكو (1925-1929). منذ عام 1937 ، قاد جولوفانوف أوركسترا راديو جراند السيمفوني لعموم الاتحاد ، والتي أصبحت ، تحت قيادته ، واحدة من أفضل الفرق الموسيقية في البلاد.

لعقود من الزمان ، كانت عروض جولوفانوف الموسيقية جزءًا لا يتجزأ من الحياة الفنية للاتحاد السوفيتي. كتب ن. أنوسوف: "عندما تفكر في الصورة الإبداعية لنيكولاي سيمينوفيتش جولوفانوف ، يبدو أن جوهره القومي هو السمة الرئيسية والأكثر تميزًا. تتخلل البيئة الوطنية الروسية للإبداع أنشطة أداء جولوفانوف وإدارتها وتأليفها.

في الواقع ، رأى قائد الأوركسترا مهمته الرئيسية في الدعاية والنشر الشامل للموسيقى الكلاسيكية الروسية. في برامج أمسياته السمفونية ، تم العثور على أسماء تشايكوفسكي ، موسورجسكي ، بورودين ، ريمسكي كورساكوف ، سكريبين ، غلازونوف ، رحمانينوف. بالانتقال إلى أعمال الموسيقى السوفيتية ، بحث أولاً وقبل كل شيء عن السمات المتعاقبة فيما يتعلق بالكلاسيكيات الروسية. ليس من قبيل المصادفة أن غولوفانوف كان أول عازف للسيمفونيات الخامسة والسادسة والثانية والعشرين و "مقدمة التحية" لن.

كان العمل الرئيسي في حياة جولوفانوف هو المسرح الموسيقي. وهنا تركز اهتمامه بشكل حصري تقريبًا على كلاسيكيات الأوبرا الروسية. قدم مسرح البولشوي حوالي عشرين إنتاجًا من الدرجة الأولى تحت إدارته. تم تزيين ذخيرة المايسترو برسلان وليودميلا ، يوجين أونجين ، ملكة البستوني ، بوريس غودونوف ، خوفانشينا ، معرض سوروتشينسكايا ، الأمير إيغور ، حكاية القيصر سولتان ، صادكو ، عروس القيصر ، ليلة مايو ، الليلة السابقة لعيد الميلاد ، The Golden Cockerel ، The Tale of Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia - في كلمة واحدة ، كلها تقريبًا أفضل أوبرات الملحنين الروس.

شعر غولوفانوف بشكل مفاجئ ببراعة وعرف بتفاصيل مرحلة الأوبرا. تم تسهيل تشكيل مبادئه المسرحية إلى حد كبير من خلال العمل المشترك مع A. Nezhdanova ، F. Chaliapin ، P. Sobinov. وفقًا للمعاصرين ، كان جولوفانوف دائمًا يتعمق بنشاط في جميع عمليات الحياة المسرحية ، حتى تركيب المشهد. في الأوبرا الروسية ، كان ينجذب في المقام الأول إلى النطاق الضخم ، وحجم الأفكار ، والشدة العاطفية. كان ضليعًا في التفاصيل الصوتية ، وكان قادرًا على العمل بشكل مثمر مع المطربين ، والسعي بلا كلل إلى التعبير الفني منهم. تتذكر إم. ماكساكوفا: "انبثقت منه قوة سحرية حقًا. كان مجرد وجوده في بعض الأحيان كافيًا للشعور بالموسيقى بطريقة جديدة ، لفهم بعض الفروق الدقيقة المخفية سابقًا. عندما وقف غولوفانوف خلف الكونسول ، شكلت يده الصوت بأقصى درجات الدقة ، دون السماح له "بالانتشار". تسببت رغبته في التركيز الحاد على التدرجات الديناميكية والإيقاع في بعض الأحيان في الجدل. لكن بطريقة أو بأخرى ، حقق قائد الفرقة الموسيقية انطباعًا فنيًا حيويًا ".

عمل جولوفانوف مع الأوركسترا بإصرار وبشكل هادف. أصبحت القصص عن "قسوة" جولوفانوف تجاه الأوركسترا أسطورة تقريبًا. لكن هذه كانت فقط المطالب التي لا هوادة فيها للفنان ، واجبه كموسيقي. وأشار جولوفانوف "يقولون إن قائد الأوركسترا يفرض إرادة فناني الأداء ويخضعها لنفسه". - هذا صحيح وضروري ، لكن بالطبع ضمن حدود معقولة. في تنفيذ كل واحد ، يجب أن تكون هناك إرادة واحدة. هذه الإرادة ، من كل قلبه ، كل طاقته التي قدمها جولوفانوف لخدمة الموسيقى الروسية.

غريغورييف ، ج