الفتى |

اليونانية أرمونيا ، لات. modulatio ، modus ، الفرنسية والإنجليزية. الوضع ، مائل. مودو جرثومة. تونجيشليخت. مجد. الانسجام - الانسجام والسلام والوئام والنظام

المحتويات:

أولا - تعريف الأسلوب الثاني. علم أصل الكلمة الثالث. جوهر الوضع الرابع. طبيعة التجويد للمادة الصوتية للوضع V. الفئات والأنواع الرئيسية للنظام الشرطي ، نشأتها VI. الكائن الحي والديالكتيك السابع. آلية تشكيل الحنق الثامن. الحنق تصنيف التاسع. تأكل التاريخ العاشر. تاريخ التعاليم على الوضع

I. تعريف الأسلوب. 1) L. في الجمالية. المعنى - توافق الأذن بين أصوات نظام النغمة (أي ، في الجوهر ، نفس الانسجام بالمعنى الموسيقي الجمالي) ؛ 2) L. بالمعنى الموسيقي النظري - الطبيعة المنهجية للوصلات عالية الارتفاع ، متحدًا بصوت مركزي أو تناسق ، بالإضافة إلى نظام صوت محدد يجسدها (عادةً في شكل مقياس). وبالتالي ، من الممكن التحدث عن L. كأي نظام intonational منظم بشكل مناسب ، وعن الأنماط كما لو كانت منفصلة. مثل هذه الأنظمة. المصطلح "L." يتم استخدامه أيضًا للإشارة إلى رئيسي أو ثانوي (الأصح ، الميل) ، للإشارة إلى نظام أصوات يشبه المقياس (الأصح ، مقياس). الجمالية والنظرية الموسيقية. الجوانب تشكل جانبين لمفهوم واحد من L. ، والجمالية. اللحظة تقود في هذه الوحدة. بالمعنى الواسع لمفهوم "L." و "الانسجام" قريبان جدًا. وبشكل أكثر تحديدًا ، غالبًا ما يرتبط الانسجام مع التناسق وتعاقبها (في الغالب مع الجانب الرأسي لنظام الملعب) ، والخطي مع الاعتماد المتبادل والتمايز الدلالي لأصوات النظام (أي في الغالب مع الجانب الأفقي). المكونات الروسية. مفهوم "L." أجب على ما ورد أعلاه باليونانية واللاتينية والفرنسية والإنجليزية والإيطالية والألمانية. المصطلحات ، بالإضافة إلى مصطلحات مثل "الدرجة اللونية" و "المقياس" وبعض المصطلحات الأخرى.

ثانيًا. أصل أصل المصطلح "L." ليس واضحًا تمامًا. فتى تشيكي - ترتيب ؛ الفتى البولندي - الانسجام والنظام ؛ الأوكرانية L. - الموافقة والنظام. الروسية ذات الصلة. "على طول" ، "حسنًا" ، "حسنًا" ، روسية أخرى. "laditi" - للتوفيق ؛ "لادا" - زوج (زوجة) ، محبوب أيضًا (حبيب). ربما يرتبط المصطلح بكلمات "لاغودا" (سلام ، ترتيب ، ترتيب ، تكيف) ، التشيكية. لاهودا (اللذة ، السحر) ، روسي آخر. لاجوديتي (لفعل شيء لطيف). المعاني المعقدة لكلمة "L." بالقرب من أرمونيا اليونانية (الربط ، الاتصال ، الانسجام ، السلام ، النظام ، النظام ، الانسجام ، التماسك ، الانسجام ، الانسجام) ؛ وفقًا لذلك ، يتم تكوين الزوجين من خلال "التوافق" (الضبط ، والتركيب ، والترتيب ، وإعداد آلة موسيقية ؛ العيش بسلام ، الموافقة) و armozo ، armotto (التركيب ، التثبيت ، الضبط ، الضبط ، التثبيت بإحكام ، الزواج). روس. مفهوم "L." يشمل أيضًا اليونانية. فئة "جنس" (genos) ، على سبيل المثال. أجناس منشقة الصوت ، لونية ، "متناغمة" (ومجموعاتها المقابلة ، صفات الأنماط).

ثالثا. جوهر الانسجام. كاتفاق بين الأصوات ينتمي إلى الجمالية الأصلية. فئات الموسيقى ، التي تتطابق بهذا المعنى مع مفهوم "الانسجام" (الألمانية: Harmonie ؛ على النقيض من Harmonik و Harmonielehre). اي موسيقى. يجب أولاً وقبل كل شيء أن يكون العمل ، بغض النظر عن محتواه المحدد ، موسيقى ، أي تفاعل متناغم للأصوات ؛ نفس الجمالية. تم تضمين معنى الفئة L. (والانسجام) كجزء أساسي في فكرة أن الموسيقى جميلة (الموسيقى ليست بناءًا سليمًا ، ولكن كنوع من التماسك الذي يسعد الأذن). L. كجماليات. فئة ("التماسك") هي أساس ظهور المجتمعات وتوحيدها. تعريف الوعي. العلاقات الجهازية بين الأصوات. يشير "إشراق النظام" (الجانب المنطقي لـ L) المعبر عنه بأصوات L. إلى الوسائل الرئيسية لجماله. تأثير. لذلك ، L. في منتج معين. يمثل دائما محور الموسيقى. ترتبط قوة المعجم (على التوالي ، تأثيره الجمالي) بقدرته الجمالية على تنظيم مادة صوتية "خام" ، ونتيجة لذلك يتحول إلى أشكال متناغمة من "الأصوات الساكنة". بشكل عام ، يتم الكشف عن L. في امتلاء الهيكل ، حيث يغطي مجمع مكوناته بالكامل - من المواد الصوتية إلى المنطقية. ترتيب العناصر إلى التبلور الجمالي على وجه التحديد. علاقات القياس النظامية ، والتناسب ، والمراسلات المتبادلة (بالمعنى الواسع - التناظر). من المهم أيضًا التجسيد الفردي لعلامة L معينة في تركيبة معينة ، مما يكشف عن ثراء إمكانياته ويتكشف بشكل طبيعي في بنية نموذجية واسعة النطاق. من الجوهر الجمالي لـ L. يتبع دائرة من المشكلات النظرية الأساسية: تجسيد L. في بناء سليم ؛ هيكل الحنق وأنواعه. ارتباطهم المنطقي والتاريخي ببعضهم البعض ؛ مشكلة وحدة التطور النموذجي ؛ عمل L. باعتباره الأساس المادي والصحيح للعناصر الموسيقية. التراكيب. الشكل الأساسي لتجسيد العلاقات الشكلية في الملموسة الصوتية للموسيقى هو اللحن. الدافع (في التعبير الصوتي - معادلة المقياس الأفقي) - يظل دائمًا العرض الأبسط (وبالتالي الأكثر أهمية ، الأساسي) لجوهر L. ومن هنا المعنى الخاص لمصطلح "L." المرتبطة باللحن. المقاييس ، والتي غالبًا ما تسمى الحنق.

رابعا. طبيعة التجويد للمادة الصوتية للوضع. تعد المادة الصوتية التي يُبنى منها الفانوس ضرورية لأي من هياكله ولأي نوع من أنواع الفوانيس. d1-c1 ، d1-e1 ، f1-e1 ، إلخ.) والاتساق (بشكل أساسي c1-e1-g1 كمركز) ، يجسد طابعه ("الروح") ، والتعبير ، والتلوين ، والجودة الجمالية الأخرى.

في المقابل ، يتم تحديد المادة الصوتية من خلال تاريخية ملموسة. شروط وجود الموسيقى ومحتواها وأشكال صنع الموسيقى المحددة اجتماعياً. نوع من "ولادة" L. (أي لحظة انتقال الموسيقى كتجربة عاطفية إلى شكلها الصوتي) مغطى بمفهوم التنغيم (أيضًا التنغيم) الذي قدمه BV Asafiev. نظرًا لكونه "حدًا" في جوهره (يقف في موقع الاتصال المباشر بين الحياة الطبيعية والفنية والموسيقية) ، فإن مفهوم "التنغيم" يجسد بالتالي التأثير الاجتماعي والتاريخي. عوامل تطور المواد الصوتية - التجويد. المجمعات وأشكال التنظيم النموذجي التي تعتمد عليها. ومن هنا جاء تفسير الصيغ النموذجية باعتباره انعكاسًا لمحتوى الموسيقى المحدد تاريخيًا: "نشأة ووجود ... المجمعات intonational يرجعان بالضرورة إلى وظائفها الاجتماعية" ، وبالتالي ، فإن النظام النمطي (والنمطي) لتاريخ معين. يتم تحديد العصر من خلال "بنية هذا التكوين الاجتماعي" (بي. أسافييف). وهكذا ، تحتوي على التجويد في الجنين. مجال عصره ، صيغة L. هي التجويد. معقد مرتبط بالنظرة للعالم في وقته (على سبيل المثال ، العصور الوسطى. حنق في النهاية - انعكاس للوعي للعصر الإقطاعي بعزلته وصلابته ؛ نظام دور مول هو تعبير عن ديناميكية الوعي الموسيقي لما يسمى بالزمن الأوروبي الحديث وما إلى ذلك). وبهذا المعنى ، فإن الصيغة النمطية هي نموذج موجز للغاية للعالم في تمثيل عصره ، وهو نوع من "الشفرة الجينية للموسيقى". وفقًا لأسافييف ، فإن L. هي "تنظيم النغمات التي تشكل نظام الموسيقى الذي قدمته حقبة في تفاعلها" ، و "هذا النظام لا يكتمل أبدًا" ، ولكنه "دائمًا في حالة تشكيل وتحول "؛ يحدد L. ويعمم "قاموس التجويد للعصر" المميز لكل فترة تاريخية ("مجموع الموسيقى التي استقرت بقوة في الوعي العام" - Asafiev). ويفسر هذا أيضًا "أزمات التنغيم" ، التي تجدد بشكل أو بآخر كلا من نغمة الصوت. المادة ، لذلك ، بعد ذلك ، والبنية العامة للمناظر الطبيعية (خاصة على أطراف العصور الكبيرة ، على سبيل المثال ، في مطلع القرنين السادس عشر والسابع عشر أو التاسع عشر والعشرين). على سبيل المثال ، أعطى التأكيد الرومانسي المفضل للتناغمات الشبيهة المهيمنة المتنافرة (المادة الصوتية لـ L.) في أعمال Scriabin اللاحقة نتيجة نوعية جديدة وأدى إلى إعادة هيكلة جذرية لنظام L. بالكامل في موسيقاه. وبالتالي ، فإن الحقيقة التاريخية - تغيير الصيغ النمطية - هي تعبير خارجي (ثابت في المخططات النظرية) عن العمليات العميقة لتطور علم اللغة كتكوين حي ومستمر للتنغيم. موديلات العالم.

خامساً: الفئات والأنواع الرئيسية للنظام النموذجي ، نشأتها. تتشكل الفئات والأنواع الرئيسية للموسيقى تحت تأثير تطور الموسيقى. الوعي (جزء من العملية العامة للتطور التدريجي للوعي ، في نهاية المطاف تحت تأثير الأنشطة الاجتماعية العملية للإنسان في تطور العالم). الشرط الذي لا غنى عنه في السبر هو طلب "موافقة" الأصوات (نوع من ثابت السبر الوظيفي) مع زيادة كمية تدريجية (بشكل عام) في حجم المادة الصوتية والحدود التي تغطيها. هذا يجعل من الضروري المطابقة. نقاط بارزة في تطور التغييرات النوعية الأساسية في أشكال وجود L. وتخلق إمكانية ظهور أنواع جديدة من الهياكل النموذجية. في الوقت نفسه ، وفقًا لجوهر L. في جوانبها الثلاثة الرئيسية - الصوت (التنغيم) والمنطقي (الاتصال) والجمال (التماسك والجمال) - هناك داخلي. البيريسترويكا (في الواقع ، هذا الثالوث هو نفس الجوهر غير القابل للتجزئة: الموافقة ، L. ، ولكن يتم النظر فيه فقط في جوانب مختلفة). لحظة القيادة هي تجديد التجويد. النظام (حتى "أزمة التجويد" الكامنة في L.) ، مما يجعل من الضروري إجراء المزيد من التغييرات. على وجه التحديد ، يتم إدراك أنواع وأنواع الصوتيات كنظم للفواصل الزمنية والصفوف الأفقية والمجموعات الرأسية (الحبال) المكونة منها (انظر نظام الصوت). "الوضع هو عرض لجميع مظاهر نغمات العصر ، واختزلت إلى نظام فترات ومقاييس" (Asafiev). يتم تشكيل L. كنظام صوتي معين على أساس استخدام المادي. الخصائص (الصوتية) للمادة الصوتية ، أولاً وقبل كل شيء ، علاقات القرابة السليمة المتأصلة فيها ، تنكشف عبر فترات. ومع ذلك ، فإن الفاصل الزمني ، والنطاق اللحني ، والعلاقات الأخرى لا تعمل على أنها رياضية بحتة. أو جسديًا. معطى ، ولكن باعتباره "جوهر" "البيانات السليمة" للشخص المعمم بواسطتهم (Asafiev). (ومن هنا جاء عدم الدقة الأساسي فيما يتعلق بـ L. ما يسمى بالضبط ، أي القياس الكمي ، الطرق ، "القياس الفني".)

إن أولى المراحل الأكثر أهمية في تطور الفئات الخطية - تشكيل الأسس في إطار الانزلاق "ecmelic" البدائي (أي بدون درجة معينة). إن المثابرة كفئة من التفكير النمطي من الناحية الجينية هي التأسيس الأول لليقين من الخطية في الارتفاع (النغمة السائدة كعنصر مركزي مرتب منطقيًا) وفي الوقت (هوية المثابرة لنفسها ، محفوظة على الرغم من سيولة الوقت بواسطة العودة إلى نفس النغمة المتبقية في الذاكرة) ؛ مع ظهور فئة الأساس ، نشأ مفهوم L. كنوع من البنية الصوتية. النوع التاريخي لـ L. - غناء النغمة (المقابلة لـ "مرحلة الاستقرار" في تطور L.) موجود في الإثنية. المجموعات في مرحلة منخفضة نسبيًا من التطور. النوع التالي (منطقيًا وتاريخيًا) من الغنائية هو الغنائية الأحادية بأسلوب لحني متطور ومحدد. صف الصوت (نوع مشروط ، نظام مشروط) نموذجي للأغاني الأوروبية القديمة. الشعوب ، بما في ذلك. والروسية ، العصور الوسطى. جوقة أوروبية ، روسية أخرى. الدعوى وجدت أيضًا في الفولكلور للعديد من غير الأوروبيين. الشعوب. يبدو أن نوع "غناء النغمة" مجاور للوضع (لأنه أحادي أيضًا). نوع مشروط خاص هو ما يسمى. ح. نغمة أوروبا. موسيقى العصر الجديد. ترتبط به أسماء أعظم عباقرة الموسيقى العالمية. يختلف التناغم اللوني اختلافًا حادًا عن تعدد الأصوات في مزمار القربة أو المستودع غير المتجانس (بين الشعوب القديمة ، في الموسيقى الشعبية خارج أوروبا). في القرن العشرين (خاصة في بلدان الثقافة الأوروبية) انتشرت أنواع الهياكل المرتفعة التي تختلف عن جميع الهياكل السابقة (في الموسيقى التسلسلية ، الرنانة ، الإلكترونية). إن إمكانية تصنيفهم على أنهم L. هي موضوع جدل ؛ هذه المشكلة لا تزال بعيدة عن الحل. بالإضافة إلى الأنواع الرئيسية من L. ، هناك العديد من الأنواع المتوسطة والمستقرة نسبيًا والمستقلة (على سبيل المثال ، الانسجام النموذجي لعصر النهضة الأوروبية ، وخاصة القرنين الخامس عشر والسادس عشر).

سادسا. الكائن والديالكتيك لعملية تطور النمط. عملية تطور الظاهرة ومفهوم "L." عضوي ، علاوة على ذلك ، يمتلك جدلية. حرف. تكمن الطبيعة العضوية للعملية في الحفاظ على نفس الفئات الأولية للخطية وتطويرها ، وظهور فئات أخرى على أساسها. الفئات وتطورها على أنها مستقلة نسبيًا ، مع إخضاع كل التطور لنفس المبادئ العامة. أهمها هو النمو (العدد. زيادة ، على سبيل المثال. نمو المقياس من رباعي رباعي إلى سداسي) ، وتعقيد أشكال الاتفاق ، وانتقال الكميات. التغييرات النوعية ، الإشارة الواحدة للتطور بأكمله. وهكذا ، فإن غناء نغمة محددة نوعيا ومتجددة باستمرار ، تنتشر إلى مجموعة من الآخرين. النغمات (النمو) ، يتطلب أشكالًا جديدة من التنسيق - عزل النغمات المجاورة واختيار أقرب نغمة كأساس ثانٍ. التوافق (تعقيد أشكال الاتفاق ؛ انظر. الرنين) ؛ في النوع الأعلى الناتج L. بالفعل ، تبين أن جميع النغمات (الجودة السابقة) محددة نوعياً وتجدد دوريًا ؛ ومع ذلك ، فإن استقلال معظمهم يقتصر على هيمنة واحد ، وأحيانًا اثنين أو ثلاثة (صفة جديدة). إن تقوية الرباعي أو الخماسي ، كنغمات أحادية الوظيفة لقضيب الحنق ، تنضج في إطار الطريقة ، تجعل من الممكن تحويل هذه التناقضات الأفقية إلى أشكال رأسية. تاريخيا ، هذا يتوافق مع العصور الوسطى. نعم ، في V. أودينجتون (كاليفورنيا. 1300) المساواة في التناسق الأفقي والعمودي كفئات من L. ثابتة في تعريفها بنفس المصطلح "الانسجام" (هارمونيا البسيط وتعدد إرسال هارمونيا). يمتد مفهوم التوافق كتعبير عن الهوية الوظيفية إلى فترات التعقيد التالية - الثلث (النمو) ؛ ومن هنا جاءت إعادة تنظيم نظام L. (تعقيد أشكال الاتفاق). عند 20 بوصة. يتم اتخاذ خطوة جديدة في نفس الاتجاه: يتم إدخال المجموعة التالية من الفواصل الزمنية في دائرة الفواصل الزمنية المثلى من الناحية الجمالية - الثواني والسابع والتريتونات (النمو) ، كما يرتبط استخدام وسائل الصوت الجديدة بهذا (التناسق الصوتي المفسر ، سلسلة من تكوين فاصل واحد أو آخر ، وما إلى ذلك) والتغييرات المقابلة في أشكال تنسيق عناصر الصوت مع بعضها البعض. جدلية التطور L. يتكون من حقيقة أن النوع الأعلى من التنظيم النموذجي اللاحق وراثيًا ، في التحليل النهائي ، ليس سوى النوع السابق ، الذي تم تطويره في ظروف جديدة. لذا ، فإن الطريقة ، كما كانت ، هي "غناء" من رتبة أعلى: يتم تزيين النغمة الأساسية بحركة عبر أخرى. النغمات ، الجاودار ، بدورها ، يمكن تفسيرها على أنها أسس ؛ في وئام. تلعب العديد من الأنظمة دورًا مشابهًا في النغمة (على مستويات مختلفة من البنية الشكلية): نغمة الوتر المرجعية والأصوات المجاورة (المساعدة) ، الحبال المقوية وغير المقوية ، الفصل المحلي. الدرجة اللونية والانحرافات ، الفصل العام. اللونية والنغمات الثانوية. علاوة على ذلك ، تستمر الأشكال النموذجية الأعلى باستمرار في كونها تعديلات هيكلية لشكل أساسي فردي لحني في الطبيعة - التجويد ("جوهر التنغيم هو اللحن" - Asafiev). الوتر هو أيضًا نغمي (التناغم ، الذي يتكون كعمودية لوحدة مؤقتة ، يحتفظ بجودته الأصلية في شكل "مطوي" - لحني. حركة) ، ومجمع timbre-sonor (ليس "منتشرًا" مثل الوتر ، ولكن يتم تفسيره على أساس الوتر بجودته الجديدة). وينطبق الشيء نفسه على المكونات الأخرى لـ L. ومن هنا جاء التحول الرئيسي الديالكتيكي. الفئة L.

المقاومة: - رئيسي. الصوت الأساسي. الفاصل الساكن الرئيسي. الوتر الرئيسي. ديس. سلسلة وتر - مركز منشط النهائي. صوت أو تناغم - نغمة (= وضع) نغمة نغمة معينة. المجال - التنغيم الرئيسي الرئيسي. جسم كروى

ومن هنا فإن جدلية مفهوم "L." (تمتص وتحتوي في حد ذاتها ، كطبقات دلالية مختلفة ، التاريخ الكامل لتكوينها ونشرها منذ قرون):

1) نسبة الاستقرار وعدم الاستقرار (من مرحلة "غناء النغمة" ؛ ومن هنا جاء التقليد لتمثيل L. ch. sound ، على سبيل المثال ، "نغمة الكنيسة IV" ، أي نغمة Mi) ،

2) نظام صوتي لحني للعلاقات اللونية المتباينة نوعياً (من مرحلة الطريقة ؛ ومن هنا جاء التقليد لتمثيل الصوت بشكل أساسي في شكل جدول مقياس ، للتمييز بين صوتين بنبرة أساسية واحدة ، أي الدرجة اللونية المناسبة والنغمة) و

3) التخصيص للفئة L. للأنظمة ونوع الوتر التوافقي ، وليس بالضرورة متمايزًا فيما يتعلق بتعريف المقياس وعدم غموض الأساسي. النغمات (على سبيل المثال ، في الأعمال اللاحقة لـ Scriabin ؛ على غرار النغمات التوافقية). كما أن الصيغ الصوتية التي تمثل L. تتطور جدليًا. النموذج الأولي (بدائي للغاية) هو موقف النغمة المركزي ، محاطًا بالملسمات. النسيج ("اختلاف" النغمة). يجب اعتبار المبدأ القديم لنموذج اللحن (في ثقافات مختلفة: نوم ، راجا ، الخشخاش ، باثيت ، إلخ ؛ غناء حروف العلة الروسية) مثالًا حقيقيًا لـ L .. مبدأ نموذج اللحن هو سمة خاصة للشرق وسائط (الهند ، الشرق السوفيتي ، منطقة الشرق الأوسط). متناسق. نغمة - حركة مقياس ، مركز قابل للتعديل. ثالوث (كشف في أعمال G. Schenker). يمكن اعتبار سلسلة dodecaphone ، التي تحدد التجويد ، بمثابة تناظرية. هيكل وبنية الملعب لتكوين مسلسل (انظر Dodecaphony ، السلسلة).

سابعا. آلية تشكيل الحنق. آلية عمل العوامل المكونة لـ L. ليست هي نفسها في التحليل. الأنظمة. يمكن تمثيل المبدأ العام لتشكيل الحنق على أنه تنفيذ للإبداع. يتصرف بوسائل عالية الارتفاع ، باستخدام إمكانيات الترتيب الواردة في هذا الصوت ، التجويد. مواد. من التكنولوجيا. من ناحية أخرى ، فإن الهدف هو تحقيق تماسك ذي مغزى للأصوات ، والذي يُشعر بأنه شيء منسجم موسيقيًا ، أي L. يستند أقدم مبدأ لتكوين L. على خصائص التناغم الأول - الانسجام (1) : 1 ؛ تكوين الدعامة وغنائها المليزماتي). في اللحن القديم L. العامل الرئيسي في الهيكل ، كقاعدة عامة ، يصبح أيضًا أبسط الفترات التالية. من أولئك الذين يصدرون أصواتًا ذات جودة مختلفة ، هؤلاء هم الخامس (3: 2) والرابع (4: 3) ؛ بفضل التفاعل مع اللحن الخطي. النظاميات يغيرون الأماكن ؛ نتيجة لذلك ، يصبح الرابع أكثر أهمية من الخامس. ينظم التنسيق الرباعي (وكذلك الخامس) للنغمات المقياس ؛ كما ينظم إنشاء وتثبيت نغمات مرجعية أخرى للغة L. (نموذجية للعديد من الأغاني الشعبية). ومن هنا فإن الهيكل الموسيقي المشابه لـ L. يمكن أن تكون النغمة المرجعية ثابتة ، ولكن أيضًا متغيرة (التباين الشرطي) ، والذي يرجع جزئيًا إلى طبيعة النوع من الألحان. وجود نغمة مرجعية وتكرارها هو الجوهر الرئيسي للغة ؛ الخماسي الرابع diatonic هو تعبير عن أبسط اتصال مشروط للهيكل بأكمله.

مخطوطة "Opekalovskaya" (القرن السابع عشر؟). "تعال ، دعونا نرضي يوسف."

الوقوف - الصوت g1 ؛ a1 - المجاورة لـ g1 وترتبط ارتباطًا وثيقًا بها من خلال d1 (g: d = d: a). علاوة على ذلك ، ينتج a1 و g1 رباعي a1-g1-f1-e1 وصوت غناء ثانٍ منخفض f1 (دعم محلي). استمرار خط جاما يعطي tetrachord f1-e1-d1-c1 مع توقف محلي d1. يشكل تفاعل الأسس g1-d1 إطار عمل L. في نهاية المثال ، يوجد المخطط العام لـ L. من stichera بالكامل (يتم تقديم 1/50 فقط من الجزء الخاص به هنا). تكمن خصوصية البنية النموذجية في الطابع "العائم" ، وغياب طاقة الحركة والجاذبية (غياب الجاذبية لا ينفي الخطية ، نظرًا لأن وجود الاستقرار والجاذبية هو الخاصية الرئيسية لكل نوع من أنواع الخطية).

L. من النوع الأكبر - الصغرى تقوم على العلاقة ليس "الترويكا" (3: 2 ، 4: 3) ، ولكن العلاقة "الخمسة" (5: 4 ، 6: 5). خطوة واحدة على مقياس العلاقات السليمة (بعد ربع كوينت ، الثلاثي هو الأقرب) ، ومع ذلك ، فإن الاختلاف الهائل في بنية وتعبير L. ، تغيير في الموسيقى التاريخية. العصور. تمامًا كما تم تنظيم كل نغمة من L القديم من خلال العلاقات الساكنة الكاملة ، هنا يتم تنظيمها من خلال العلاقات الساكنة غير الكاملة (انظر المثال أدناه ؛ n عبارة عن صوت عابر ، c هو صوت مساعد).

في موسيقى كلاسيكيات فيينا ، يتم التأكيد أيضًا على هذه العلاقات من خلال انتظام الإيقاعات. التحولات وتماثل اللكنات (الشريط 2 وانسجامه D - الوقت الصعب ، الرابع - T - صعب بشكل مضاعف).

(T | D¦D | T) | 1 + 1 | | 1 1 |

لذلك ، فإن النسب النموذجية الحقيقية تتحدث عن غلبة منشط. الانسجام على المهيمن. (في هذه الحالة ، لا يوجد S ؛ بالنسبة للكلاسيكيات الفيينية ، من المعتاد تجنب الخطوات الجانبية التي تثري L. ، ولكن في نفس الوقت تحرمها من الحركة.) خصوصية L. - يلغي. المركزية والديناميات والكفاءة. جاذبية محددة للغاية وقوية ؛ الطبيعة متعددة الطبقات للنظام (على سبيل المثال ، في إحدى الطبقات ، يكون الوتر المعين مستقرًا بالنسبة للأصوات التي تنجذب إليه ؛ وفي الطبقة الأخرى ، يكون غير مستقر ، وهو نفسه ينجذب نحو المنشط المحلي ، وما إلى ذلك).

وا موزارت. الناي السحري ، أغنية باباجنو.

في الموسيقى الحديثة ، هناك ميل نحو إضفاء الطابع الفردي على L. ، أي لتعريفها بمركب فردي محدد من النغمات (لحنية ، وترية ، ولون جرس ، وما إلى ذلك) مميزة لقطعة أو موضوع معين. على النقيض من الصيغ النمطية النموذجية (نموذج اللحن في L. القديم ، أو التسلسل اللحني أو الوتر المتسلسل في العصور الوسطى L. ، في النظام الشرطي الرئيسي والثانوي الكلاسيكي) ، يتم أخذ نموذج معقد فردي كأساس ، وأحيانًا بالكامل استبدال التقليدية. عناصر L. ، حتى بين الملحنين الذين يلتزمون عمومًا بمبدأ الدرجة اللونية. وبهذه الطريقة ، يتم تشكيل الهياكل النموذجية التي تجمع بين أي عناصر نمطية بأي نسبة (على سبيل المثال ، الوضع الرئيسي + مقاييس النغمة الكاملة + تدرجات الوتر المتنافرة بهدوء خارج النظام الرئيسي والثانوي). يمكن تصنيف هذه الهياكل ككل على أنها متعددة الوسائط (ليس فقط في التزامن ، ولكن أيضًا في التعاقب والجمع بين العناصر المكونة لها).

لا يتم إعطاء الطابع الفردي للجزء من خلال الثالوث T C-dur ، ولكن بواسطة الوتر cgh- (d) -f (قارن مع الوتر الأول للموضوع الرئيسي: chdfgc ، رقم 1). يؤدي اختيار التناغمات فقط مع أساس رئيسي وبتناقضات حادة ، بالإضافة إلى التلوين الصوتي (اللوني) للأصوات التي تكرر اللحن ، إلى تأثير معين ، على الرغم من كونه غريبًا فقط على هذا الجزء - وهو مكثف للغاية وشحذ رئيسي ، حيث يتم إحضار الظل الخفيف للصوت المتأصل في الصوت إلى سطوع مذهل.

وا موزارت. الناي السحري ، أغنية باباجنو.

ثامنا. تصنيف الأنماط معقد للغاية. العوامل المحددة لها هي: المرحلة الجينية لتطور التفكير النموذجي. التعقيد الفاصل للهيكل ؛ السمات العرقية والتاريخية والثقافية والأسلوب. فقط بشكل عام وفي التحليل النهائي يتضح أن خط تطور L. أمثلة عديدة على كيفية الانتقال إلى مستوى أعلى في الجينات العامة. خطوات في نفس الوقت تعني فقدان جزء من قيم السابقة ، وبهذا المعنى ، عودة الحركة. لذلك ، غزو تعدد الأصوات في أوروبا الغربية. الحضارة هي أعظم خطوة للأمام ، لكنها كانت مصحوبة (لمدة 1000-1500 سنة) بفقدان الثروة اللوني. و "enarmonic". أجناس التحف الأحادية. نظام الحنق. يرجع تعقيد المهمة أيضًا إلى حقيقة أن العديد من الفئات أصبحت مرتبطة ارتباطًا وثيقًا ، وليست قابلة لإكمال الفصل: L. ، نغمة (نظام نغمة) ، نظام صوت ، مقياس ، إلخ. من المستحسن أن نقتصر على مشيرا إلى أهم أنواع الأنظمة الوسيطة كنقاط تركيز الرئيسي. أنماط تشكيل الحنق: ecmelica ؛ الأنيميا. موسع صوتي. اللونية. متناهية الصغر. أنواع خاصة الأنظمة المختلطة (التقسيم إلى هذه الأنواع يتزامن أساسًا مع تمايز الأجناس ، الجن اليوناني).

Ekmelika (من الإغريقي exmelns - اللحن الإضافي ؛ نظام لا تحتوي الأصوات فيه على درجة معينة من النغمة) كنظام بالمعنى الصحيح للكلمة يكاد لا يتم العثور عليه. يتم استخدامه فقط كتقنية داخل نظام أكثر تطوراً (تنغيم منزلق ، عناصر تنغيم الكلام ، طريقة أداء خاصة). يشمل Ekmelik أيضًا غناء ملزماتي (ارتفاع غير محدد) بنبرة ثابتة بدقة - upstoi (وفقًا لـ Yu. N. Tyulin ، في غناء الأكراد الأرمن "نغمة واحدة ثابتة ... ملفوفة بنعم مختلفة مشبعة بطاقة إيقاعية غير عادية" ؛ مستحيل ").

Anhemitonics (بتعبير أدق ، pentatonics anhemitonic) ، سمة من سمات العديد. بالنسبة للثقافات القديمة في آسيا وإفريقيا وأوروبا ، على ما يبدو ، تشكل مرحلة عامة في تطوير التفكير النموذجي. المبدأ البناء لعلم الأنيميا هو التواصل من خلال أبسط التناقضات. الحد الهيكلي هو نصف نغمة (ومن هنا تأتي حدود الخمس خطوات في الأوكتاف). التجويد النموذجي هو trichord (على سبيل المثال ، ega). يمكن أن تكون Anhemitonics غير مكتملة (3-4 ، وأحيانًا خطوتان) ، كاملة (2 خطوات) ، متغيرة (على سبيل المثال ، التحولات من cdega إلى cdfga). يصنف semitone pentatonic (على سبيل المثال ، type hcefg) الشكل الانتقالي إلى diatonic. من الأمثلة على علم الأنيميا أغنية "الجنة ، الجنة" ("5 أغنية للشعب الروسي" لـ AK Lyadov).

Diatonic (في شكله النقي - نظام مكون من 7 خطوات ، حيث يمكن ترتيب النغمات في ساعات من أخماسها) - النظام الأكثر أهمية والأكثر شيوعًا لـ L. الحد الهيكلي هو اللوني (2 نصف نغمات على التوالي). مبادئ التصميم مختلفة. الأهم هو الخامس (فيثاغورس) diatonic (العنصر الهيكلي هو خامس خالص أو رباعي) وثلاثي (العنصر الهيكلي هو الوتر الثالث الساكن) ، الأمثلة هي الأنماط اليونانية القديمة ، وأنماط العصور الوسطى ، والأنماط الأوروبية. نار. الموسيقى (أيضًا العديد من الشعوب الأخرى غير الأوروبية) ؛ الكنيسة متعددة الأصوات L. europ. موسيقى عصر النهضة ، نظام L. الكبرى والصغرى (بدون اللوني). التنغيم النموذجي هو tetrachord ، pentachord ، hexachord ، ملء الفراغات بين نغمات الحبال tertian ، إلخ. Diatonic غنية في الأنواع. يمكن أن تكون غير مكتملة (من 3 إلى 6 خطوات ؛ انظر ، على سبيل المثال ، أحزمة التوجيه السداسية ، ورباعيات التراكورد الشعبي واليوناني ؛ مثال على آلة موسيقية من 6 خطوات هي ترنيمة "Ut queant laxis") ، كاملة (7 خطوات من نوع hcdefga أو أوكتاف cdefgahc ؛ الأمثلة لا تعد ولا تحصى) ، متغير (على سبيل المثال ، تقلبات ahcd و dcba في نغمة الكنيسة الأولى) ، مركب (على سبيل المثال اللغة الروسية اليومية L: GAHcdefgab-c1-d1) ، شرطي (على سبيل المثال ، "hemiol" فريتس مع ثانية متزايدة - متناسق ثانوي وكبير ، مقياس "مجري" ، وما إلى ذلك ؛ "مقياس بودجالي": gah-cis-defg ؛ لحني ثانوي وكبير ، وما إلى ذلك) ، متعدد الألحان (على سبيل المثال ، قطعة بقلم ب. بارتوك "على الطراز الروسي" في مجموعة "Microcosmos" ، رقم 1). مزيد من التعقيدات تؤدي إلى علم اللوني.

اللوني. علامة محددة - تسلسل نغمتين أو أكثر في صف واحد. الحد الهيكلي هو اللونية الدقيقة. مبادئ التصميم مختلفة. الأهم - لحني. لوني (على سبيل المثال ، في الأحادية الشرقية) ، وتر متناسق (التغيير ، الجانب D و S ، الحبال ذات النغمات الخطية اللونية في النظام الأوروبي الرئيسي والثانوي) ، متناغم. اللونية في الموسيقى الأوروبية (وكذلك في الموسيقى غير الأوروبية) في القرن العشرين. على أساس المزاج المتساوي. يمكن أن تكون اللونية غير مكتملة (لونية يونانية ؛ تغيير في الانسجام الأوروبي ؛ L. بنية متناظرة ، أي تقسيم 20 نصف نغمة من الأوكتاف إلى أجزاء متساوية) وكاملة (تكميلية متعددة النغمات ، بعض أنواع اللونية اللونية ، تراكيب dodecaphonic ، microserial والتركيبات التسلسلية).

متناهية الصغر (مجهرية ، فوق اللونية). تسجيل - استخدام فترات أقل من نصف نغمة. غالبًا ما يستخدم كعنصر من مكونات L. للأنظمة الثلاثة السابقة ؛ يمكن أن تندمج مع ecmelica. اللونية الدقيقة النموذجية - اليونانية. جنس enharmonic (على سبيل المثال ، في النغمات - 2 ، 1/4 ، 1/4) ، شروتي الهندي. في الموسيقى الحديثة تُستخدم على أسس مختلفة (خاصةً من قبل A. Khaba ؛ وأيضًا بواسطة V. Lutoslavsky و SM Slonimsky وآخرين).

على سبيل المثال ، شرق آسيا slindro و pylog (على التوالي - 5 و 7 خطوات ، تقسيم متساوٍ نسبيًا للأوكتاف) يمكن أن يعزى إلى L خاص. ، بالتزامن والتتابع (ضمن نفس البناء).

تاسعا. إن تاريخ الأنماط هو في النهاية كشف متتابع لإمكانيات "التوافق" ("L.") بين الأصوات ؛ في الواقع التاريخ ليس مجرد تناوب من التحلل. أنظمة L. ، والتغطية التدريجية للعلاقات السليمة الأكثر بعدًا والمعقدة. نشأت بالفعل في عالم الدكتور (وإلى حد ما تم الحفاظ عليها) الأنظمة النموذجية لدول الشرق: الصين ، الهند ، بلاد فارس ، مصر ، بابل ، إلخ (انظر المقالات المقابلة). أصبحت المقاييس الخماسية غير نصف النغمية (الصين ، واليابان ، ودول أخرى في الشرق الأقصى ، والهند جزئيًا) ، والصوتيات ذات الخطوات السبعة (المقطوعة الصوتية وغير الصوتية) واسعة الانتشار ؛ للعديد من الثقافات خاصة بـ L. مع زيادة. الثانية (الموسيقى العربية) ، الدقيقة اللونية (الهند ، دول المشرق العربية). تم التعرف على تعبير الأنماط كقوة طبيعية (أوجه التشابه بين أسماء النغمات والأجرام السماوية ، العناصر الطبيعية ، الفصول ، أعضاء الجسم البشري ، الخصائص الأخلاقية للروح ، إلخ) ؛ تم التأكيد على فورية تأثير L. على الروح البشرية ، وتم منح كل L. المعنى (كما في الموسيقى الحديثة - الكبرى والثانوية). كتب أ. جامعي (النصف الثاني من القرن الخامس عشر): "لكل مقام من الاثني عشر (مقامًا) ، ولكل مقام وشعبي تأثيره الخاص (على المستمعين) ، بالإضافة إلى الملكية المشتركة لهم جميعًا. إعطاء المتعة." أهم المراحل في تاريخ اللسانيات الأوروبية هي النظام النموذجي القديم (ليس أوروبيًا بقدر ما هو البحر الأبيض المتوسط ​​؛ حتى منتصف الألفية الأولى) والنظام النموذجي "الأوروبي المناسب" في القرنين التاسع والعشرين ، في التاريخ والثقافة. مصطلحات نمطية. المعنى - النظام "الغربي" ، الألماني. abendländische ، مقسمة إلى أوائل العصور الوسطى. نظام شكلي (الحدود التاريخية غير محددة: نشأت في ألحان الكنيسة المسيحية المبكرة ، التي ترسخت في القرنين السابع والتاسع ، ثم نمت تدريجياً إلى الانسجام النموذجي لعصر النهضة ؛ من الناحية النموذجية ، ينتمي النظام النموذجي الروسي الآخر هنا أيضًا) ، راجع النظام النموذجي في القرنين التاسع والثالث عشر ، ونظام عصر النهضة (القرنان الرابع عشر والسادس عشر المشروط) ، والنظام اللوني (الكبير والصغير) (القرنان السابع عشر والتاسع عشر ؛ في شكل معدل يستخدم أيضًا في القرن العشرين) ، نظام الارتفاع الجديد من 7. (راجع المقالات الرئيسية ، الأوضاع الطبيعية ، الأوضاع المتماثلة).

أنتيتش. يعتمد النظام النموذجي على رباعيات رباعي ، والتي يتم تكوينها مع بعضها البعض مع الأوكتاف Ls. بين نغمات الربع ، يمكن استخدام أكثر درجات الألوان النصفية تنوعًا في الارتفاع (ثلاثة أنواع من رباعي الألوان: دياتون ، وكروميوم ، و "تناغم"). في L. ، يتم تقييم تأثيرهم الحسي المباشر (وفقًا لهذه "الروح" أو تلك) ، والتنوع والتنوع لجميع الأنواع الممكنة من L. (على سبيل المثال: Skoliya Seikila).

L. أوائل أوروبا الغربية. لقد وصلت العصور الوسطى بسبب السمات التاريخية للعصر إلينا الفصل. آر. فيما يتعلق بالكنيسة. موسيقى. كانعكاس لنظام تنغيم مختلف ، فهي تتميز بخلل النطق الحاد (حتى الزهد) وتبدو عديمة اللون وعاطفية من جانب واحد مقارنة بالامتلاء الحسي للقديم. في نفس الوقت العصور الوسطى. يتميز L. بتركيز أكبر على اللحظة الداخلية (في البداية ، حتى على حساب الجانب الفني الفعلي للفن ، وفقًا لإرشادات الكنيسة). قرن الأربعاء. تظهر L. تعقيدًا إضافيًا لهيكل المنبر. L. (سداسي جيدونيان بدلاً من رباعي الألوان القديم ؛ يكشف تعدد الأصوات التوافقي الغربي الأوروبي عن طبيعة مختلفة اختلافًا جوهريًا مقارنةً بالتغاير القديم). على ما يبدو ، تميزت الموسيقى الشعبية والعلمانية في العصور الوسطى ببنية وتعبيرية مختلفة لـ L.

تطبيق مشابه. قرن الأربعاء. الثقافة الكورالية الأخرى روس. يشتمل chanter art-va أيضًا على مكونات نمطية أقدم (ربع أوكتاف إضافي من "المقياس اليومي" ؛ التأثير الأقوى للمبدأ القديم لنموذج اللحن هو في الترانيم والأصوات).

في العصور الوسطى (القرنان التاسع والثالث عشر) ، نشأ وازدهر تعدد نغمات جديد (مقارنة بالقديم) ، مما أثر بشكل كبير على النظام النموذجي وفئاته ، وأعد التاريخ. نوع مختلف جوهريا. L. (L. كتركيب متعدد الأصوات).

يتميز النظام النموذجي لعصر النهضة ، مع الاحتفاظ بالكثير من نظام العصور الوسطى ، بالروح العاطفية الكاملة التي تطورت على أساس جديد ، ودفء الإنسانية ، والتطور الثري للخصوصية. سمات L. (مميزة بشكل خاص: تعدد الأصوات الخصبة ، النغمة التمهيدية ، هيمنة الثلاثيات).

في عصر ما يسمى ب. العصر الجديد (17-19 قرنًا) ، وصل النظام النموذجي الرئيسي - الصغير ، الذي نشأ في عصر النهضة ، إلى الهيمنة. من الناحية الجمالية ، فإن الأغنى مقارنة بكل الأنظمة السابقة (على الرغم من الحد الأدنى لعدد الصوتيات) يعد النظام الرئيسي والصغير نوعًا مختلفًا من الأغاني الغنائية ، حيث لا يعد تعدد الأصوات والوتر شكلاً من أشكال العرض التقديمي فحسب ، بل عنصرًا مهمًا في . مبدأ النظام الرئيسي الصغير ، مثل نظام L. ، هو تغييرات مميزة في "الأنماط الدقيقة" أو الأوتار. في الواقع ، تبين أن "النغمة التوافقية" هي تعديل خاص للفئة L. ، "الوضع الفردي" (Asafiev) مع مزاجين (رئيسي وثانوي).

بالتوازي مع التطوير المستمر للنغمة التوافقية في القرنين التاسع عشر والعشرين. هناك إحياء كمستقل. فئة و L. لحنية. يكتب. من توسيع وتعديل نظام النغمات الرئيسية الثانوية ، موسوعة النغمات الخاصة L. (التي حددها بالفعل موزارت وبيتهوفن ، والتي استخدمت على نطاق واسع في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين من قبل الرومانسيين والملحنين من المدارس الوطنية الجديدة - F. Chopin ، E. Grieg ، MP Mussorgsky و NA Rimsky-Korsakov و AK Lyadov و IF Stravinsky وآخرون) ، بالإضافة إلى مقياس anhemitone pentatonic (بواسطة F. Liszt ، R. Wagner ، Grieg ، AP Borodin ، في أعمال سترافينسكي المبكرة ، إلخ). يحفز اللوني المتزايد لـ L. نمو L المتماثل ، والذي يقسم مقياسه 19 نصف نغمة للأوكتاف إلى أجزاء متساوية الحجم ؛ هذا يعطي أنظمة منشط ، متساوية الحرارة و tritone (في Chopin و Liszt و Wagner و K. Debussy و O. Messiaen و MI Glinka و AS Dargomyzhsky و PI Tchaikovsky و Rimsky-Korsakov و AN Scriabin و Stravinsky و AN Cherepnin وغيرها ).

في الموسيقى الأوروبية للقرن العشرين ، تتجاور جميع أنواع أنواع L. والأنظمة وتختلط مع بعضها البعض حتى تصل إلى (A. Haba) ، وهو استخدام غير أوروبي. طريقة (Messian ، J. Cage).

X. تاريخ التعاليم حول الوضع. تعد نظرية L. ، التي تعكس تاريخهم ، أقدم موضوع بحث في الموسيقى. علم. مشكلة L. يدخل في نظرية الانسجام ويتزامن جزئيًا مع مشكلة الانسجام. لذلك ، فإن دراسة مشكلة L. أجريت في الأصل كدراسة لمشكلة الانسجام (أرمونيا ، هارموني). التفسير العلمي الأول L. (وئام) في أوروبا. علم الموسيقى ينتمي إلى مدرسة فيثاغورس (6-4 قرون قبل الميلاد). قبل الميلاد.). شرح الانسجام و L. استنادًا إلى نظرية العدد ، أكد فيثاغورس على أهمية أبسط العلاقات السليمة (ضمن ما يسمى. tetrad) كعامل ينظم تكوين الجليد (انعكاس في نظرية L. ظواهر رباعي الأرجل وأصوات التوافق الرابع "المستقرة"). تم تفسير علم فيثاغورس من قبل L. والموسيقى. الانسجام باعتباره انعكاسًا للوئام العالمي ، والذي بدونه سينهار العالم (أي نظر في الواقع إلى L. كنموذج للعالم - صورة مصغرة). من هنا تطورت فيما بعد (في بوثيوس ، كبلر) الكونية. الموسيقى الدنيوية والموسيقى البشرية. تم ضبط الكون نفسه (وفقًا لفيثاغورس وأفلاطون) بطريقة معينة (تم تشبيه الأجرام السماوية بنغمات اليونانية. وضع دوريان: e1-d1-c1-hagfe). العلم اليوناني (فيثاغورس ، أريستوكسين ، إقليدس ، باكيوس ، كليونيدس ، إلخ) خلق الموسيقى وطورها. نظرية L. وأنماط محددة. طورت أهم مفاهيم L. - tetrachord ، صف الأوكتاف (armonia) ، الأساسات (nstotes) ، النغمة المركزية (المتوسطة) (mesn) ، الديناميس (dunamis) ، ecmelika (منطقة الفواصل ذات العلاقات المعقدة ، وكذلك الأصوات بدون نغمة معينة) ، إلخ. في الواقع ، كانت نظرية الانسجام اليونانية كلها هي نظرية L. والحنق كتراكيب أحادية الصوت عالية النبرة. الموسيقى. أعاد علم العصور الوسطى القديمة صياغة العتيقة على أساس جديد. (فيثاغورس ، أفلاطوني ، أفلاطوني حديث) أفكار حول الانسجام و L. كفئات جمالية. يرتبط التفسير الجديد باللاهوت المسيحي. تفسير تناغم الكون. خلقت العصور الوسطى عقيدة جديدة للحنق. ظهرت أولاً في أعمال Alcuin و Aurelian of Reome و Regino of Prüm ، وتم تسجيلها أولاً بدقة في التدوين الموسيقي من قبل المؤلف المجهول لأطروحة "Alia musica" (c. القرن التاسع). اقترضت من اليونانية نظرية الاسم L. (دوريان ، فريجيان ، إلخ) ، منتصف القرن. نسبهم العلم إلى مقاييس أخرى (نسخة موجودة في كل مكان ؛ ومع ذلك ، تم التعبير أيضًا عن وجهة نظر مختلفة ؛ انظر. عمل م. دابو بيرانيشا ، 1959). مع هيكل العصور الوسطى. L. أصل المصطلحات "finalis" ، "التداعيات" (tenor ، tuba ؛ من القرن السابع عشر إلى "المهيمن" أيضًا) ، "ambitus" ، والتي احتفظت بأهميتها بالنسبة لاحقًا أحادية اللون L. بالتوازي مع نظرية الأوكتاف L. من القرن الحادي عشر (من Guido d'Arezzo) تم تطويره عمليًا. نظام حل يعتمد على السداسية الرئيسية كوحدة هيكلية في النظام النموذجي (انظر. Solmization ، Hexachord). ممارسة السولميشن (كانت موجودة حتى القرن الثامن عشر الميلادي. وتركت علامة ملحوظة في مصطلحات نظرية L.) أعدت بعض الفئات تاريخيًا اتباع أنماط العصور الوسطى وعصر النهضة للنظام المعياري الرئيسي والثانوي. في أطروحة Glarean "Dodecachord" (1547) ، اثنان من L. - الأيونية والإيولية (مع أصنافها المنتفخة). من القرن السابع عشر الذي سيطر عليه L. نظام نغمي وظيفي رئيسي ثانوي. أول شرح منهجي متعدد الاستخدامات لهيكل رئيسي وثانوي على هذا النحو (على النقيض وجزئيًا في معارضة أسلافهم - الكنيسة الأيونية والإيولية. نغمات) في أعمال J. F. رامو ، وخاصة في "رسالة في الانسجام" (1722). جديد L. يوروبا.

hcdefga أصوات نغمات GCCFCF الرئيسية. | - || - |

الوضع (الوضع) هو قانون تسلسل الأصوات وترتيب تسلسلها.

كجزء من عقيدة الانسجام 18-19 قرنا. تم تطوير نظرية اللونية كنظرية لونية مع مفاهيم ومصطلحات مميزة لها (تم استخدام مصطلح "الدرجة اللونية" لأول مرة بواسطة FAJ Castile-Blaz في عام 1821).

أنظمة نمطية جديدة (كلاهما غير موسيقي و موسيقي) في أوروبا الغربية. انعكست النظريات في أعمال ف. بوسوني ("113 مقياسًا مختلفًا" ، كروماتيكا دقيقة) ، أ. شوينبيرج ، ج. سيتاتشيولي ، أو. ميسيان ، إي ليندفاي ، ج. فنسنت ، أ. دانيالو ، أ. خابا وآخرين.

النظرية التفصيلية لـ L. وضعت في البحث نار. الموسيقى V. F. أودوفسكي أ. N. سيروفا ، ب. أ. ب. سوكالسكي أ. C. فامينتسينا ، أ. D. كاستالسكي ، ب. M. بيلييفا إكس. C. كوشناريفا ، ك. في. التذاكر ، إلخ. في روسيا ، كان أحد الأعمال الأولى التي غطت ظاهرة L. كان "Musician Ideagrammar…" بقلم ن. AP Diletsky (الشوط الثاني. القرن التاسع). يؤكد المؤلف تقسيمًا ثلاثيًا للموسيقى ("حسب المعنى"): إلى "مرح" (وهو موازٍ واضح لتسمية الكبرى التي قدمها زارلينو - هارموني "أليغرا") ، "يرثى لها" (يقابل طفيفة ؛ في Tsarlino - "ميستا" ؛ في المثال الموسيقي ، Diletsky التوافقي الصغير) و "مختلط" (حيث يتناوب كلا النوعين). أساس "موسيقى المرح" هو "tone ut-mi-sol" ، "يرثى لها" - "نغمة re-fa-la". في الجنس الأول. 19 فيها M. D. فريسكي (الذي ، حسب أودوفسكي ، "أسس لغتنا الموسيقية التقنية لأول مرة") أمّن في الوطن الأم. المصطلحات الجليدية نفسها مصطلح "L.". تطوير نظام مشروط فيما يتعلق بالروسية. كنيسة. الموسيقى في القرنين التاسع عشر والعشرين. كانوا يفعلون د. في. رازوموفسكي ، آي. و. فوزنيسينسكي ، ف. M. ميتالوف ، م. في. برازنيكوف ، ن. D. اوسبنسكي. نظّم Razumovsky الأنظمة المتطورة تاريخيًا لـ L. كنيسة. الموسيقى ، طورت النظرية الروسية. اتفاق فيما يتعلق بفئات الأصوات "المنطقة" و "السائدة" و "النهائية" (تشبيه الانطلاق. "ambitus" و "reperkusse" و "finalis"). شدد ميتالوف على أهمية مجمل الهتافات في توصيف الصوت. N. A. لفت Lvov (1790) الانتباه إلى مرتبة الشرف المحددة الملقب L. من النظام الأوروبي. درس أودوفسكي (1863 ، 1869) السمات المميزة لتشكيل الحنق باللغة الروسية. موسيقى النار (والكنيسة) والخصائص التي تميزها عن التطبيق. اللحن (تجنب القفزات المعينة ، وغياب جاذبية النغمة التمهيدية ، والتشريف الصوتي الصارم) ، اقترح استخدام مصطلح "بريق" (مقطعي الصوت. heptachord) بدلاً من "النغمة" الغربية. للمواءمة بروح الروسية. اعتبر فريتس أودوفسكي ثلاثيات نقية مناسبة ، بدون الحبال السابعة. التناقض بين هيكل الألواح. الأداء و "المقياس القبيح" fp. قاده إلى فكرة "ترتيب بيانو غير مقيد" (تم الاحتفاظ بآلة أودوفسكي). سيروف ، يدرس الجانب المشروط من روس. عارضت أغاني النار "في معارضتها لموسيقى أوروبا الغربية" (1869-71) "تحيز" الغرب. ينظر العلماء إلى جميع أنواع الموسيقى فقط "من وجهة نظر مفتاحين (أي أوضاع) - الرئيسية والثانوية. لقد أدرك المساواة بين نوعين من "التجميع" (بنية) المقياس - الأوكتاف والرابع (مع الإشارة إلى النظرية اليونانية. ل.). روس. جودة L. هو (مثل أودوفسكي) اعتبر نَفَسًا صارمًا - على عكس الانزلاق. كبير و ثانوي (مع نغماته المعقولة) ، نقص التعديل ("الأغنية الروسية لا تعرف شيئًا رئيسيًا ولا ثانويًا ، ولا تعدل أبدًا"). هيكل L. فسر على أنه القابض ("عناقيد") من رباعي الكرات. بدلاً من التعديل ، كان يعتقد "التخلص الحر من رباعي الكرات." في تنسيق الأغاني من أجل مراعاة اللغة الروسية. الشخصية ، فقد اعترض على استخدام الحبال المقوية والمهيمنة والفرعية (أي الخطوات الأولى والخامسة والرابعة) ، التوصية بالثلاثيات الجانبية ("الثانوية") (في الخطوات الرئيسية - الثانية والثالثة والسادسة). درس فامينتسين (1889) بقايا أقدم طبقات (لا تزال وثنية) في نار. الموسيقى وتشكيل النمط (متوقعًا جزئيًا في هذا بعض أفكار B. بارتوكا وز. كودايا). وقد طرح نظرية "الطبقات الثلاث" في النظام المتطور تاريخياً لتشكيل الحنق - "الأقدم" - الخماسي ، و "الأحدث" - ذو السبعة خطوات ، و "الأحدث" - الرئيسي والثانوي. أظهر Kastalsky (1923) "أصالة واستقلالية النظام الروسي. نار تعدد الأصوات من قواعد وعقائد أوروبا. الأنظمة.

أعطى BL Yavourskii تطورًا علميًا خاصًا لمفهوم ونظرية الخطية. كانت مزاياه اختيار الفئة L. كفئة مستقلة. يفكر. العمل ، وفقًا لـ Yavoursky ، ليس أكثر من كشف للإيقاع في الوقت المناسب (اسم مفهوم Yavoursky هو "Theory of Modal Rhythm" ؛ انظر إيقاع مشروط). على النقيض من الحنق المزدوج التقليدي للأوروبي في النظام الرئيسي والصغير ، أثبت Yavoursky تعدد L. (زيادة ، سلسلة ، متغيرة ، متناقصة ، مزدوجة رئيسية ، مزدوجة ثانوية ، مضاعفة مزدوجة ، أوضاع X ، إلخ). من نظرية الإيقاع النموذجي يأتي التقليد الروسي. لا ينبغي أن ينسب علم الموسيقى أنظمة النغمات التي تجاوزت الكبرى والثانوية إلى نوع من "التكفير" غير المنظم ، ولكن تشرحها على أنها أوضاع خاصة. قسم Yavoursky مفاهيم الخطية والدرجة اللونية (منظمة محددة على ارتفاعات عالية وموقعها على مستوى مرتفع معين). أعرب بي في أسافييف عن عدد من الأفكار العميقة حول L. في كتاباته. ربط بنية L. مع التجويد. طبيعة الموسيقى ، فقد ابتكر أساسًا جوهر المفهوم الأصلي والمثمر لـ L. (انظر أيضًا الأقسام الأولية من هذه المقالة).

طور Asafiev أيضًا مشاكل إدخال النغمات في أوروبا. L. ، تطوره ؛ قيمة من الناحية النظرية. فيما يتعلق بكشفه عن التنوع النموذجي لـ Glinka Ruslan و Lyudmila ، تفسير Asafiev لـ 12 خطوة L. ، فهم L. كمجمع من التجويد. وسائل. تم الإسهام في دراسة مشاكل L. من خلال عمل البوم الآخرين. المنظرون - Belyaev (فكرة إيقاع من 12 خطوة ، تنظيم أنماط الموسيقى الشرقية) ، Yu. ثواني؛ نظرية الوظائف المتغيرة الشكلية ، وما إلى ذلك) ،

AS Ogolevets (الاستقلال - "diatonicity" - 12 صوتًا للنظام النغمي ؛ دلالات الخطوات ؛ نظرية التكوين المعياري) ، IV Sposobina (دراسة الدور التكويني للوظيفة النغمية الشكلية ، التناغم المنهجي للأنماط بالإضافة إلى الرئيسية والثانوية ، تفسير الإيقاع والمتر كعوامل لتكوين الجليد) ، VO Berkova (النظاميات لعدد من ظواهر تكوين الجليد). مشكلة L. مكرسة. يعمل (وأقسام الأعمال) بواسطة AN Dolzhansky و MM Skorik و SM Slonimsky و ME Tarakanov و HF Tiftikidi وغيرها.

المراجع: أودوفسكي ف. F. ، رسالة إلى V. F. Odoevsky للناشر حول الموسيقى الروسية العظمى البدائية ، في Sat: Crossing Kaliki. سبت قصائد وأبحاث P. بيسونوفا ، ح. 2 ، لا. 5 ، موسكو ، 1863 ؛ أغنيته الخاصة ، Mirskaya ، مكتوبة في ثمانية أصوات بخطافات بعلامات الزنجفر ، في المجموعة: وقائع المؤتمر الأثري الأول في موسكو ، 1869 ، المجلد. 2 ، م ، 1871 ؛ خاصته ، ("عامة الشعب الروسي"). جزء ، ستينيات القرن التاسع عشر ، في كتاب: ب. F. أودوفسكي. التراث الموسيقي والأدبي ، م ، 1956 (بما في ذلك معاد طبع المواد المذكورة أعلاه) ؛ رازوموفسكي د. خامسا ، الغناء الكنسي في روسيا ، المجلد. 1-3 ، م ، 1867-69 ؛ سيروف أ. ن. ، الأغنية الشعبية الروسية كموضوع علمي ، "الموسم الموسيقي" ، 1869-71 ، نفس الشيء ، إزبر. مقالات ، إلخ. 1 ، م ، 1950 ؛ سوكالسكي ب. P. ، الموسيقى الشعبية الروسية ... ، هار. ، 1888 ؛ فامينتسين أ. S. ، جاما الهند الصينية القديمة في آسيا وأوروبا ... بطرسبورغ ، 1889 ؛ ميتالوف في. M. ، Osmoglasie znamenny chant ، M. ، 1899 ؛ يافورسكي ب. L. ، بنية الخطاب الموسيقي. المواد والملاحظات ، لا. 1-3 ، م ، 1908 ؛ كاستلسكي أ. د. ، ملامح النظام الموسيقي الشعبي الروسي ، M.-P. ، 1923 ، M. ، 1961 ؛ ريمسكي كورساكوف ج. M.، Justification of the Quarter-Tone Musica، in the book: De Musica، vol. م. 1 ، L. ، 1925 ؛ Nikolsky A. ، أصوات الأغاني الشعبية ، في الكتاب: مجموعة أعمال القسم الإثنوغرافي في HYMN ، المجلد. 1 ، م ، 1926 ؛ أسافييف ب. V. ، الشكل الموسيقي كعملية ، كتاب. 1-2 ، م ، 1930-47 ، إل ، 1971 ؛ مقدمته. إلى الروسية لكل. كتاب: Kurt E.، Fundamentals of linear counterpoint، M.، 1931؛ ملكه الخاص ، جلينكا ، إم. ، 1947 ، إم. ، 1950 ؛ مازل ل. A. ، Ryzhkin I. Ya. ، مقالات عن تاريخ علم الموسيقى النظري ، المجلد. 1-2 ، M.-L. ، 1934-39 ؛ تيولين يو. N. ، The عقيدة الانسجام ، المجلد. 1 ، L. ، 1937 ، M. ، 1966 ؛ وسائطه الخاصة ، الطبيعية والتغييرية ، M. ، 1971 ؛ جروبر ر. أولا ، تاريخ الثقافة الموسيقية ، المجلد. 1 ، ح. 1 ، م ، 1941 ؛ أوغوليفيتس أ. S. ، مقدمة في التفكير الموسيقي الحديث ، M.-L. ، 1946 ؛ Dolzhansky A. N. ، على أساس شكلي لتراكيب شوستاكوفيتش ، "SM" ، 1947 ، رقم 4 ؛ كوشناريف العاشر. S. ، مسائل التاريخ ونظرية الموسيقى الأرمنية الأحادية ، L. ، 1958 ؛ بيلييف ف. م ، تعليقات ، في كتاب: جامي عبد الرحمن ، رسالة في الموسيقى ، ترجمة. من الفارسية ، محرر. ومع التعليقات. في. M. بيلييفا ، طاش ، 1960 ؛ له ، مقالات عن تاريخ موسيقى شعوب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، المجلد. 1-2 ، موسكو ، 1962-63 ؛ بيركوف ف. أوه ، هارموني ، ح. 1-3، M.، 1962-1966، M.، 1970؛ سلونيمسكي س. M. ، Prokofiev's Symphonies ، M.-L. ، 1964 ؛ خولوبوف يو. N. ، حول ثلاثة أنظمة أجنبية للوئام ، في: الموسيقى والحداثة ، المجلد. 4 ، م ، 1966 ؛ تيفتيكيدي هـ. F. ، نظام لوني ، في: علم الموسيقى ، المجلد. 3 ، ألف- أ ، 1967 ؛ سكوريك م. M. ، نظام Ladovaya S. بروكوفيفا ، ك. ، 1969 ؛ سبوسوبين آي. ف ، محاضرات في مجرى الوئام ، م ، 1969 ؛ أليكسيف إي ، حول الطبيعة الديناميكية للوضع ، "SM" ، 1969 ، رقم 11 ؛ مشاكل الحنق ، سبت. الفن. ، م ، 1972 ؛ تاراكانوف م. E. ، نغمة جديدة في موسيقى القرن XNUMXth ، في: مشاكل العلوم الموسيقية ، المجلد. 1 ، م ، 1972 ؛ تذكرة K. V. ، إسق. يعمل ، أي 1-2 ، م ، 1971-73 ؛ هارلاب م. النظام الموسيقي الشعبي الروسي والمشكلة: أصل الموسيقى ، في المجموعة: الأشكال الفنية المبكرة ، M. ، 1972 ؛ Silenok L. ، الموسيقي والمنظر الروسي م. D. ريزفوي ، "الموسيقي السوفياتي" ، 1974 ، 30 أبريل ؛ سم.

يو. ن. كولوبوف