لوسيا اليبرتي |

لوسيا اليبرتي

نجوم الأوبرا: لوسيا أليبرتي

لوسيا اليبرتي هي أولا وقبل كل شيء موسيقي وبعدها فقط مغنية. تمتلك سوبرانو البيانو والجيتار والكمان والأكورديون وتقوم بتأليف الموسيقى. لديها ما يقرب من ثلاثين عامًا من العمل وراءها ، والتي غنت خلالها أليبرتي في جميع المراحل المرموقة في العالم. كما غنت في موسكو. تحظى بتقدير خاص في البلدان الناطقة بالألمانية وفي اليابان ، حيث غالبًا ما تخصص الصحف صفحات كاملة لخطبها. تتكون مجموعتها بشكل أساسي من أوبرا بيليني ودونيزيتي: Pirate و Outlander و Capuleti و Montecchi و La Sonnambula و Norma و Beatrice di Tenda و Puritani و Anna Boleyn و L'elisir d'amore و Lucrezia Borgia و Mary Stuart و Lucia di Lammermoor و روبرتو ديفيروكس ، ليندا دي شاموني ، دون باسكوالي. كما أنها تؤدي دورًا في دور روسيني وفيردي. في ألمانيا ، تم إعلانها "ملكة بيل كانتو" ، ولكن في وطنها ، في إيطاليا ، كانت بريما دونا أقل شعبية. مضيف الأوبرا السابق والتينور الباركشيا على القناة الثالثة للراديو الإيطالي ، كرست لها إنريكو ستينكيلي الكثير من التصريحات اللاذعة ، إن لم تكن مهينة. وفقًا لحاكم الأفكار هذا (لا يوجد عاشق للأوبرا لا يشغل الراديو كل يوم في الواحدة بعد الظهر) ، فإن أليبرتي يقلد ماريا كالاس بشكل كبير ، بلا طعم وبلا إله. أليساندرو مورميل يتحدث إلى لوسيا أليبرتي.

كيف تحدد صوتك وكيف تدافع عن نفسك ضد اتهامات تقليد ماريا كالاس؟

بعض ملامح مظهري تذكرنا بـ Callas. مثلها ، لدي أنف ضخم! لكن كشخص ، أنا مختلف عنها. صحيح أن هناك أوجه تشابه بيني وبينها من وجهة نظر صوتية ، لكني أعتقد أن اتهامي بالتقليد غير عادل وسطحي. أعتقد أن صوتي مشابه لصوت Callas في أعلى أوكتاف ، حيث تختلف الأصوات في القوة والدراما المطلقة. ولكن بالنسبة للسجلات المركزية والسفلية ، فإن صوتي مختلف تمامًا. كان Callas سوبرانوًا دراميًا مع Coloratura. أنا أعتبر نفسي سوبرانو غنائية درامية مع كولوراتورا. سوف أعبر عن نفسي بشكل أكثر وضوحًا. تركيزي الدرامي هو في التعبير ، وليس في الصوت نفسه ، مثل صوت كالاس. مركزى يذكرنا بالسوبرانو الغنائية بجرسها الرقيق. السمة الرئيسية لها ليست الجمال الخالص والتجريدي ، ولكن التعبير الغنائي. عظمة كالاس هي أنها قدمت الأوبرا الرومانسية بشغفها الرثائي ، والامتلاء المادي تقريبًا. أعطت السوبرانو البارزة الأخرى التي خلفتها مزيدًا من الاهتمام إلى Bel canto السليم. لدي انطباع بأن بعض الأدوار عادت اليوم إلى السوبرانو الخفيفة وحتى الألوان الملونة من نوع soubrette. هناك خطر من التراجع فيما أعتبره حقيقة تعبيرية في بعض أوبرا أوائل القرن التاسع عشر ، والتي أعاد إليها كالاس ، ولكن أيضًا ريناتا سكوتو وريناتا تيبالدي ، الإقناع الدرامي وفي نفس الوقت الدقة الأسلوبية للوقت.

على مر السنين ، كيف عملت على تحسين صوتك وجعله أكثر دقة؟

يجب أن أقول بصراحة أنني واجهت دائمًا صعوبات في التحكم في توحيد السجلات. في البداية غنيت ، واثقًا في طبيعتي. ثم درست مع لويجي روني في روما لمدة ست سنوات ثم مع ألفريدو كراوس. كراوس هو أستاذي الحقيقي. علمني أن أتحكم في صوتي وأن أعرف نفسي بشكل أفضل. كما علمني هربرت فون كاراجان الكثير. لكن عندما رفضت أن أغني معه Il trovatore ودون كارلوس وتوسكا ونورما ، توقف تعاوننا. ومع ذلك ، أعلم أنه قبل وفاته بفترة وجيزة ، أعرب كاراجان عن رغبته في أداء نورما معي.

هل تشعر الآن أنك صاحب إمكانياتك الخاصة؟

أولئك الذين يعرفونني يقولون إنني عدوتي الأول. لهذا السبب نادرا ما أشعر بالرضا عن نفسي. إن شعوري بالنقد الذاتي أحيانًا يكون قاسيًا لدرجة أنه يؤدي إلى أزمات نفسية ويجعلني غير راضٍ وغير متأكد من قدراتي. ومع ذلك يمكنني القول إنني اليوم في أوج قدراتي الصوتية والتقنية والتعبيرية. ذات مرة كان صوتي يسيطر علي. الآن أنا أتحكم في صوتي. أعتقد أن الوقت قد حان لإضافة أوبرا جديدة إلى ذخيرتي الموسيقية. بعد ما يسمى بالإيطالية bel canto ، أود استكشاف الأدوار الكبيرة في أوبرا فيردي المبكرة ، بدءًا من The Lombards و The Two Foscari و The Robbers. لقد عُرض عليّ نابوكو وماكبث بالفعل ، لكني أريد الانتظار. أود أن أحافظ على نزاهة صوتي لسنوات قادمة. كما قال كراوس ، فإن عمر المغني لا يلعب دورًا على خشبة المسرح ، لكن عمر صوته يلعب دورًا. وأضاف أن هناك مطربين شبان ذوي صوت قديم. لا يزال كراوس مثالاً لي عن كيفية العيش والغناء. يجب أن يكون قدوة لجميع مطربي الأوبرا.

إذن أنت لا تفكر في نفسك خارج السعي وراء التميز؟

السعي لتحقيق الكمال هو حكم حياتي. لا يتعلق الأمر بالغناء فقط. أعتقد أن الحياة لا يمكن تصورها بدون انضباط. بدون الانضباط ، فإننا نجازف بفقدان هذا الشعور بالسيطرة ، والذي بدونه يمكن لمجتمعنا ، التافه والاستهلاكي ، أن يقع في حالة من الفوضى ، ناهيك عن عدم احترام المرء لجاره. لهذا السبب أعتبر رؤيتي للحياة وحياتي المهنية خارجة عن المعايير المعتادة. أنا رومانسي وحالم معجب بالفن والأشياء الجميلة. باختصار: جمال.

مقابلة مع لوسيا اليبرتي نشرتها المجلة العمل

الترجمة من الايطالية

لاول مرة في مسرح سبوليتو (1978 ، أمينة في بيليني لا سونامبولا) ، في عام 1979 أدت هذا الجزء في نفس المهرجان. منذ عام 1980 في لاسكالا. في مهرجان جليندبورن 1980 ، غنت جزء نانيت في فالستاف. خلال الثمانينيات غنت في جنوة وبرلين وزيورخ ودور الأوبرا الأخرى. منذ عام 80 في أوبرا متروبوليتان (الظهور الأول باسم لوسيا). في عام 1988 غنت جزء فيوليتا في هامبورغ. في عام 1993 غنت دور البطولة في مسرحية بيليني بياتريس دي تندا في برلين (دار الأوبرا الألمانية). ومن بين الحفلات أيضًا جيلدا ، وإلفيرا في فيلم بيليني المتشددون ، وأولمبيا في أوفنباخ حكايات هوفمان. تشمل التسجيلات جزء من فيوليتا (قائد الأوركسترا آر باتيرنوسترو ، كابريتشيو) ، وإيموجين في فيلم بيليني للقرصنة (موصل فيوتي ، كلاسيكيات برلين).

يفجيني تسودوكوف ، 1999