ماريا كالاس |

ماريا كالاس

أصبحت ماريا كالاس إحدى المطربات البارزات في القرن الماضي أسطورة حقيقية خلال حياتها. أياً كان ما يلمسه الفنان ، فقد أضاء كل شيء بضوء جديد غير متوقع. كانت قادرة على إلقاء نظرة على العديد من صفحات مقطوعات الأوبرا بمظهر جديد وجديد ، لاكتشاف جمال لم يكن معروفًا حتى الآن فيها.

ولدت ماريا كالاس (الاسم الحقيقي ماريا آنا صوفيا سيسيليا كالوجيروبولو) في 2 ديسمبر 1923 في نيويورك ، في عائلة من المهاجرين اليونانيين. على الرغم من دخلها الضئيل ، قرر والداها منحها تعليم الغناء. تجلت موهبة ماريا غير العادية في الطفولة المبكرة. في عام 1937 ، جاءت مع والدتها إلى وطنها ودخلت أحد المعاهد الموسيقية في أثينا ، Ethnikon Odeon ، إلى المعلمة الشهيرة Maria Trivella.

• ماريا كالاس في المتجر الإلكتروني OZON.ru

تحت قيادتها ، أعدت Callas وأدت أول دور أوبرا لها في أداء طلابي - دور Santuzza في أوبرا Rural Honor بقلم P. Mascagni. حدث مثل هذا الحدث المهم في عام 1939 ، والذي أصبح نوعًا من المعالم البارزة في حياة مغني المستقبل. انتقلت إلى معهد موسيقي آخر في أثينا ، وهو Odeon Afion ، إلى صف مغنية Coloratura الإسبانية البارزة Elvira de Hidalgo ، التي أكملت تلميع صوتها وساعدت Callas في الظهور كمغنية أوبرا.

في عام 1941 ، ظهرت كالاس لأول مرة في أوبرا أثينا ، حيث أدت دور توسكا في أوبرا بوتشيني التي تحمل الاسم نفسه. عملت هنا حتى عام 1945 ، وبدأت تدريجيًا في إتقان أجزاء الأوبرا الرائدة.

في الواقع ، في صوت كالاس كان "خطأ" لامع. في السجل الأوسط ، سمعت صوت جرس خاص مكتوم ، وحتى مكبوت إلى حد ما. اعتبر خبراء الغناء هذا عيبًا ، ورأى المستمعون سحرًا خاصًا في هذا. لم يكن من قبيل المصادفة أنهم تحدثوا عن سحر صوتها أنها تأسر الجمهور بغنائها. أطلقت المغنية نفسها على صوتها "تلوين درامي".

تم اكتشاف Callas في 2 أغسطس 1947 ، عندما ظهر مغني مجهول يبلغ من العمر XNUMX عامًا على خشبة مسرح Arena di Verona ، أكبر دار أوبرا في الهواء الطلق في العالم ، حيث يوجد تقريبًا جميع أعظم المطربين والموصلات. من القرن التاسع عشر. في الصيف ، يقام هنا مهرجان الأوبرا الفخم ، حيث أدى كالاس دور البطولة في Ponchielli's La Gioconda.

قدم العرض Tullio Serafin ، أحد أفضل قادة الأوبرا الإيطالية. ومرة أخرى ، يحدد لقاء شخصي مصير الممثلة. بناء على توصية من Serafina تمت دعوة Callas إلى البندقية. هنا ، تحت قيادته ، تؤدي أدوار العنوان في أوبرا "Turandot" لـ G. Puccini و "Tristan and Isolde" للمخرج R. Wagner.

يبدو أن كلاس يعيش أجزاء من حياته في أجزاء الأوبرا. في الوقت نفسه ، عكست مصير المرأة بشكل عام ، الحب والمعاناة ، الفرح والحزن.

في أشهر مسرح في العالم - "لا سكالا" في ميلانو - ظهر كالاس عام 1951 ، حيث أدى دور إيلينا في "صلاة الغروب الصقلية" للمخرج جي فيردي.

يذكر المغني الشهير ماريو ديل موناكو:

"قابلت كالاس في روما ، بعد وقت قصير من وصولها من أمريكا ، في منزل مايسترو سيرافينا ، وأذكر أنها غنت عدة مقتطفات من توراندوت هناك. لم يكن انطباعي هو الأفضل. بالطبع ، تعاملت كالاس بسهولة مع جميع الصعوبات الصوتية ، لكن مقياسها لا يعطي انطباعًا بأنها متجانسة. كانت المستويات المنخفضة والوسطى حلقيًا وكانت الارتفاعات تهتز.

ومع ذلك ، على مر السنين ، تمكنت ماريا كالاس من تحويل عيوبها إلى فضائل. لقد أصبحوا جزءًا لا يتجزأ من شخصيتها الفنية ، وبمعنى من المعاني ، عززوا أصالتها في الأداء. تمكنت ماريا كالاس من تأسيس أسلوبها الخاص. لأول مرة غنيت معها في آب / أغسطس 1948 في مسرح جنوة "كارلو فيليس" ، حيث قدمت أغنية "Turandot" تحت إشراف كويستا ، وبعد ذلك بعام ، مع روسي ليميني والمايسترو سيرافين ، ذهبنا إلى بوينس آيرس ...

... بالعودة إلى إيطاليا ، وقعت عقدًا مع لا سكالا من أجل عايدة ، لكن ميلان لم يثير الكثير من الحماس أيضًا. مثل هذا الموسم الكارثي من شأنه أن يحطم أي شخص باستثناء ماريا كالاس. يمكن أن تضاهي إرادتها موهبتها. أتذكر ، على سبيل المثال ، كيف ، نظرًا لقصر نظرها الشديد ، نزلت السلالم إلى Turandot ، وهي تتلمس الدرج بقدمها بشكل طبيعي بحيث لا يمكن لأحد أن يخمن شيئًا عن عيبها. تحت أي ظرف من الظروف ، تصرفت كما لو كانت تتشاجر مع كل من حولها.

في إحدى أمسيات فبراير عام 1951 ، كنا نجلس في مقهى "Biffy Scala" بعد أداء "Aida" للمخرج De Sabata وبمشاركة شريكي Constantina Araujo ، كنا نتحدث مع مديرة La Scala Ghiringelli والأمين العام لـ مسرح أولداني حول ما هي الأوبرا هي أفضل طريقة لافتتاح الموسم المقبل ... سأل غيرينجليلي إذا كنت أعتقد أن نورما ستكون مناسبة لافتتاح الموسم ، وأجبت بالإيجاب. لكن دي ساباتا لم يجرؤ بعد على اختيار المؤدية للدور الأنثوي الرئيسي ... كان شديدًا بطبيعته ، دي ساباتا ، مثل جيرينجيلي ، تجنب الثقة في العلاقات مع المطربين. ومع ذلك التفت إلي بتعبير استجواب على وجهه.

أجبت "ماريا كالاس" دون تردد. ذكّر دي ساباتا ، الكئيب ، بفشل ماري في عايدة. ومع ذلك ، فقد تمسكت بموقفي ، وأقول أن في “نورما” كلاس سيكون اكتشافًا حقيقيًا. تذكرت كيف تغلبت على كراهية جمهور مسرح كولون بتعويضها عن فشلها في توراندوت. وافق دي ساباتا. على ما يبدو ، كان شخص آخر قد أطلق عليه اسم كلاس ، وكان رأيي حاسمًا.

تقرر افتتاح الموسم أيضًا مع صلاة الغروب الصقلية ، حيث لم أشارك فيها ، لأنها لم تكن مناسبة لصوتي. في نفس العام ، اندلعت ظاهرة ماريا مينيجيني-كالاس كنجمة جديدة في سماء الأوبرا العالمية. موهبة المسرح ، براعة الغناء ، موهبة التمثيل غير العادية - كل هذا منحته الطبيعة على Callas ، وأصبحت الشخصية الأكثر إشراقًا. شرعت ماريا في طريق التنافس مع نجمة شابة بنفس القدر من العدوانية - ريناتا تيبالدي.

شهد عام 1953 بداية هذا التنافس الذي استمر لعقد كامل وقسم عالم الأوبرا إلى معسكرين.

استمع المخرج الإيطالي العظيم إل. فيسكونتي إلى كالاس لأول مرة في دور كوندري في فاجنر بارسيفال. أعجب بموهبة المغنية ، لفت المخرج في نفس الوقت الانتباه إلى سلوكها المسرحي غير الطبيعي. الفنانة ، كما يتذكر ، كانت ترتدي قبعة ضخمة تتمايل شفتها في اتجاهات مختلفة ، مانعة إياها من الرؤية والتحرك. قال فيسكونتي لنفسه: "إذا عملت معها في يوم من الأيام ، فلن تضطر إلى المعاناة كثيرًا ، وسأعتني بها."

في عام 1954 ، قدمت مثل هذه الفرصة: في لا سكالا ، قدم المخرج ، المشهور بالفعل ، أول عرض أوبرا له - فيستال سبونتيني ، مع ماريا كالاس في دور البطولة. تلاها إنتاجات جديدة ، بما في ذلك "لا ترافياتا" على المسرح نفسه ، والتي أصبحت بداية شهرة Callas العالمية. كتبت المغنية نفسها لاحقًا: "يمثل Luchino Visconti مرحلة جديدة مهمة في حياتي الفنية. لن أنسى أبدًا الفصل الثالث من La Traviata ، الذي قدمه. صعدت إلى المسرح مثل شجرة عيد الميلاد ، مرتدية زي بطلة مارسيل بروست. بدون حلاوة ، بدون عاطفة مبتذلة. عندما ألقى ألفريد المال في وجهي ، لم أنحني ، لم أهرب: بقيت على خشبة المسرح بذراعين ممدودتين ، وكأنني أقول للجمهور: "قبل أن تكون وقحًا". لقد علمتني فيسكونتي العزف على المسرح ، ولدي حب عميق وامتنان له. لا يوجد سوى صورتين على البيانو - لوشينو والسوبرانو إليزابيث شوارزكوف ، اللتان علمتنا جميعًا بدافع حب الفن. لقد عملنا مع Visconti في جو من المجتمع الإبداعي الحقيقي. ولكن ، كما قلت مرات عديدة ، أهم شيء هو أنه كان أول من أعطاني دليلًا على أن عمليات البحث السابقة التي أجريتها كانت صحيحة. وبخني بسبب الإيماءات المختلفة التي بدت جميلة للجمهور ، ولكن على عكس طبيعتي ، جعلني أعيد التفكير كثيرًا ، وأوافق على المبدأ الأساسي: أقصى قدر من الأداء والتعبير الصوتي مع الحد الأدنى من استخدام الحركات.

منح المتفرجون المتحمسون Callas بلقب La Divina - Divine ، الذي احتفظت به حتى بعد وفاتها.

تتقن بسرعة جميع الحفلات الجديدة ، وهي تؤدي في أوروبا وأمريكا الجنوبية والمكسيك. قائمة أدوارها لا تصدق حقًا: من Isolde في Wagner و Brunhilde في أوبرا Gluck و Haydn إلى الأجزاء المشتركة في مجموعتها - Gilda و Lucia في أوبرا Verdi و Rossini. كان يطلق على Callas إحياء أسلوب بيل كانتو الغنائي.

تفسيرها لدور نورما في أوبرا بيليني التي تحمل الاسم نفسه جدير بالملاحظة. يعتبر Callas أحد أفضل الممثلين أداءً لهذا الدور. ربما أدركت كالاس قرابتها الروحية مع هذه البطلة وإمكانيات صوتها ، غنت هذا الجزء في العديد من بداياتها - في كوفنت جاردن في لندن عام 1952 ، ثم على مسرح أوبرا ليريك في شيكاغو عام 1954.

في عام 1956 ، ينتظرها انتصار في المدينة التي ولدت فيها - أعدت أوبرا متروبوليتان بشكل خاص إنتاجًا جديدًا لبيليني نورما لأول مرة لكالاس. يعتبر هذا الجزء ، جنبًا إلى جنب مع Lucia di Lammermoor في أوبرا Donizetti التي تحمل الاسم نفسه ، من قبل النقاد في تلك السنوات من بين أعظم إنجازات الفنان. ومع ذلك ، ليس من السهل تحديد أفضل الأعمال في سلسلة مرجعها. الحقيقة هي أن كالاس تعاملت مع كل من أدوارها الجديدة بمسؤولية غير عادية وحتى غير عادية إلى حد ما عن أوبرا بريما دوناس. كانت الطريقة العفوية غريبة بالنسبة لها. عملت بإصرار ومنهجي وبجهد كامل للقوى الروحية والفكرية. كانت تسترشد بالرغبة في الكمال ، وبالتالي عدم المساومة في آرائها ومعتقداتها وأفعالها. كل هذا أدى إلى اشتباكات لا تنتهي بين كلاس وإدارة المسرح ورجال الأعمال وأحيانًا شركاء المسرح.

لمدة سبعة عشر عامًا ، غنت كالاس تقريبًا دون أن تشعر بالأسف على نفسها. قامت بأداء حوالي أربعين جزءًا ، وأدت على خشبة المسرح أكثر من 600 مرة. بالإضافة إلى ذلك ، سجلت باستمرار في السجلات ، وقدمت تسجيلات خاصة للحفلات الموسيقية ، وغنت في الإذاعة والتلفزيون.

كان كالاس يؤدي بانتظام في لا سكالا (1950-1958 ، 1960-1962) في ميلانو ، ومسرح كوفنت جاردن (منذ 1962) ، وأوبرا شيكاغو (منذ 1954) ، وأوبرا نيويورك (1956-1958). ). ذهب الجمهور إلى عروضها ليس فقط للاستماع إلى السوبرانو الرائعة ، ولكن أيضًا لمشاهدة ممثلة مأساوية حقيقية. أدى أداء أجزاء شهيرة مثل فيوليتا في La Traviata لفيردي ، أو Tosca في أوبرا Puccini أو Carmen ، إلى نجاحها الباهر. ومع ذلك ، لم يكن في شخصيتها أنها كانت محدودة بشكل إبداعي. بفضل فضولها الفني ، ظهرت العديد من الأمثلة المنسية لموسيقى القرنين التاسع عشر والتاسع عشر على المسرح - فيستال سبونتيني ، وقرصان بيليني ، وهايدن أورفيوس ويوريديس ، وإيفيجينيا في أوليس ، وغلوك أليستي ، والترك في إيطاليا ، و "أرميدا" "روسيني ،" ميديا ​​"للشيروبيني ...

يكتب LO Hakobyan ، "كان غناء كلاس ثوريًا حقًا" - لقد نجحت في إحياء ظاهرة السوبرانو "اللامحدودة" أو "الحرة" (الإيطالية. المطربين العظماء في القرن 1953 - J. الاهتزاز المفرط على أعلى النغمات ، وليس دائمًا السبر الطبيعي للملاحظات الانتقالية). بالإضافة إلى صوت جرس فريد يمكن التعرف عليه على الفور ، كان لدى Callas موهبة ضخمة كممثلة مأساوية. بسبب الإجهاد المفرط والتجارب المحفوفة بالمخاطر مع صحتها (في 3 ، فقدت 30 كجم في عام 1965 شهرًا) ، وأيضًا بسبب ظروف حياتها الشخصية ، كانت مهنة المغنية قصيرة العمر. غادر Callas المسرح في XNUMX بعد أداء غير ناجح مثل Tosca في Covent Garden.

"لقد طورت بعض المعايير ، وقررت أن الوقت قد حان للتخلي عن الجمهور. قالت في ذلك الوقت "إذا عدت ، سأبدأ من جديد".

ومع ذلك ، ظهر اسم ماريا كالاس مرارًا وتكرارًا على صفحات الصحف والمجلات. الجميع ، على وجه الخصوص ، مهتمون بتقلبات حياتها الشخصية - الزواج من المليونير اليوناني أوناسيس.

في السابق ، من عام 1949 إلى عام 1959 ، تزوجت ماريا من محامٍ إيطالي ، ج. Meneghini ولبعض الوقت تصرف تحت لقب مزدوج - Meneghini-Kallas.

كان لدى Callas علاقة غير متكافئة مع Onassis. تقاربا وتباعدا ، حتى أن ماريا كانت ستلد طفلاً ، لكنها لم تستطع إنقاذه. ومع ذلك ، فإن علاقتهما لم تنتهِ أبدًا بالزواج: تزوج أوناسيس من جاكلين أرملة الرئيس الأمريكي جون إف كينيدي.

تجذبها الطبيعة المضطربة إلى مسارات مجهولة. لذا ، فهي تُدرِّس الغناء في مدرسة جوليارد للموسيقى ، وتعرض أوبرا فيردي "صلاة الغروب الصقلية" في تورين ، وتصور في عام 1970 فيلم "ميديا" للمخرج باولو باسوليني ...

كتب باسوليني بشكل مثير للاهتمام عن أسلوب التمثيل للممثلة: "رأيت كالاس - امرأة حديثة تعيش فيها امرأة عجوز ، غريبة ، ساحرة ، مع صراعات داخلية رهيبة."

في سبتمبر 1973 ، بدأ "فاصل" مسيرة كلاس الفنية. ورافقت العشرات من الحفلات الموسيقية في مدن مختلفة من أوروبا وأمريكا مرة أخرى أكثر التصفيق حماسة من الجمهور. لكن المراجعين الأسير لاحظوا بحذر أن التصفيق كان موجهًا إلى "الأسطورة" أكثر منه لمغني السبعينيات. لكن كل هذا لم يزعج المغني. قالت: "ليس لدي ناقد أقسى مني". - بالطبع ، على مر السنين فقدت شيئًا ، لكنني اكتسبت شيئًا جديدًا ... الجمهور لن يصفق فقط للأسطورة. ربما تصفق لأن توقعاتها قد تم الوفاء بها بطريقة أو بأخرى. ومحكمة الجمهور هي أعدل ... "

ربما لا يوجد تناقض على الإطلاق. نتفق مع المراجعين: التقى الجمهور بالتصفيق ورأى "الأسطورة". لكن اسم هذه الأسطورة ماريا كالاس ...