وسيط |

الوسيط الفرنسي ، من أواخر اللات. المتوسطات والجنس. حالة الوسيط - يقع في الوسط ، وسيط

1) تعيين الحبال التي هي ثلث أعلى أو أسفل من منشط ، أي III و VI درجات من الوضع ؛ بمعنى أضيق ، M. (أو العلوي M.) - التسمية. وتر من الدرجة الثالثة (تسمى الدرجة السادسة في هذه الحالة الوسيط ، أو الأدنى M). وبالمثل ، يتم تحديد الأصوات المقابلة أيضًا بهذه الطريقة - الدرجات الثالثة والسادسة للوضع. يتم تحديد وظيفة التوافقية M. بشكل أساسي من خلال موقعها الوسيط بين الرئيسي. الأوتار: III - بين I و V ، VI - بين I و IV. ومن هنا تأتي ازدواجية وظيفة M. الحبال: III هو مهيمن معبر عنه بشكل ضعيف ، VI عبارة عن مهيمن فرعي ضعيف ، بينما يمكن لكل من III و VI أداء وظائف منشط معينة. ومن هنا أيضًا المعنى التعبيري لـ M. chords - النعومة ، وحجب تباينها مع المنشط ، ونعومة تحولات tertian عندما تقترن مع المنشط ، والمسيطر ، والمسيطر. في الوصلات الأخرى (على سبيل المثال ، VI-III ، III-VI ، VI-II ، II-III ، VI-III ، إلخ) ، تجعل التوافقات M. اعتماد الحبال على منشط الوضع أقل وضوحًا ، وتكشف عن local (variables)) ، مما يساهم في تكوين المتغيرات اللونية (على سبيل المثال ، في arioso Prince Yuri "Oh glory، vain rich rich" من أوبرا "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia").

خطوة متناسقة. نظرية (G. Weber، 1817-21؛ PI Tchaikovsky، 1872؛ NA Rimsky-Korsakov، 1884-85) م. الحبال من بين سبعة موسيقي. الخطوات ، على الرغم من أنها منفصلة بشكل أو بآخر عن الخطوات الرئيسية (I و V) كخطوات جانبية. في النظرية الوظيفية (X. Riemann) ، يتم تفسير M. على أنها تعديلات على "التوافقيات الأساسية الثلاثة فقط" - T و D و S: مثل المتوازيات (على سبيل المثال ، في C-dur egh - Dp) أو على أنها تناغم في التحول التمهيدي (على سبيل المثال في C- يمكن أن يكون أيضًا:

) ، اعتمادًا على النسبة الحقيقية لهذه الأوتار في السياق. وفقًا لـ G. Schenker ، يعتمد معنى M. chords (بالإضافة إلى الآخرين) بشكل أساسي على الاتجاه المحدد للحركة ، على خطوط الأصوات بين النغمة الأولية والهدف. فهم GL Catoire M. نتيجة لإزاحة الأولية والخماسية في الثلاثيات الرئيسية (على سبيل المثال ، في C - dur

)

في مفهوم مؤلفي "الدورة العملية للانسجام" (IV Sposobina ، II Dubovsky ، SV Evseev ، VV Sokolov ، 1934-1935) ، تم تعيين قيمة وظيفية مختلطة إلى M chords (في C-dur egh - DTIII، a - c - e - TS VI)

(في الوقت نفسه ، يكتسب تفسير الخطوة مرة أخرى وزنًا أكبر ، ولا يعود المفهوم بأكمله إلى ريمان فحسب ، بل إلى ريمسكي كورساكوف بدرجة لا تقل عن ذلك). في نظرية المتغيرات ، وظائف يو. يمكن أن تؤدي الخطوة الثالثة في التخصص N. Tyulin وظائف T و D و VI - T و S و D ؛ في الصغرى III - T و S و D و VI - T و S. (أمثلة على تفسيرات مختلفة لنفس التسلسل التوافقي):

2) في بنية الألحان الغريغورية ، M. (mediante ؛ أسماء أخرى - metrum) - الاستنتاج الأوسط (وفقًا لـ BV Asafiev - "caesura half-cadence") ، يقسم الكل إلى نصفين متوازنين بشكل متماثل:

المراجع: 1) Tchaikovsky PI ، دليل الدراسة العملية للانسجام ، M. ، 1872 ، نفس الشيء ، Poln. كول. المرجع نفسه ، المجلد. III a ، M. ، 1957 ، Rimsky-Korsakov HA ، كتاب عملي للوئام ، سانت بطرسبرغ ، 1886 ، أعيد طبعه. كليا. كول. soch. ، المجلد. الرابع ، M. ، 1960 ؛ Catuar GL ، المسار النظري للوئام ، الجزء 1 ، M. ، 1924 ؛ مسار عملي للوئام ، الجزء 1 ، M. ، 1934 (ed. Sposobin I.، Dubovsky I.، Evseev S.، Sokolov V.؛ Berkov V.، Harmony، part 1-3، M.، 1962-66، M ، 1970 ؛ Tyulin Yu. ، Privavo N. ، Theoretical Foundations of Harmony، M.، 1965، Weber G.، Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst، Bd 1-3، Mainz، 1818-21؛ Riemann H.، Vereinfachte Harmonielehre Schenker H.، Neue musikalische Theorien und Phantasien، Bd 1893-1896، Stuttg.-BW، 1901-1، 3.

2) Gruber RI ، تاريخ الثقافة الموسيقية ، المجلد. 1 ، الجزء 1 ، M.-L. ، 1941 ، ص. 394

يو. ن. كولوبوف