أصوات غير وترية |

أكوردفريمدي الألمانية أو هارمونيفريمدي تون ، الإنجليزية. نغمات غير متآلفة ، ملاحظات فرنسية étrangere ، ital. note noteali melodiche أو note ornamentali

الأصوات التي ليست جزءًا من الوتر. ن. ح. إثراء التناغمات. التناسق ، وإدخال لحنية فيها. الجاذبية ، وتغيير أصوات الأوتار ، وتشكيل روابط وظيفية لحنية إضافية في العلاقات معها. ن. ح. يتم تصنيفها بشكل أساسي اعتمادًا على طريقة التفاعل مع أصوات الوتر: do N. z. إلى إيقاع ثقيل للشريط ، وتردد على نغمة خفيفة ، أو العكس ، يفعل N. z. إرجاع؟ إلى الوتر الأصلي أو ينتقل إلى وتر آخر ، سواء ظهر N. z. في حركة تقدمية أو تم التقاطها فجأة ، سواء كان N. z. حركة ثانية أو اتضح أنها ألقيت ، إلخ. هناك الرئيسية التالية. أنواع N. h .:

1) الاحتجاز (الاختصار: ح) ؛ 2) أبوجياتورا (أب) ؛ 3) تمرير الصوت (ن) ؛ 4) صوت مساعد (ج) ؛ 5) cambiata (إلى) ، أو رميها فجأة مساعد ؛ 6) قفز نغمة (sk) - احتجاز أو مساعد ، يؤخذ دون تحضير ويترك. دون الحصول على إذن؛ 7) المصعد (مساءً) (أمثلة 1-7).

أنواع Nek-ry N. h. تتشابه مع بعضها البعض وتشكل فئات أكبر:

I - الاحتفاظ (الاحتفاظ الفعلي و appoggiatura ، وكذلك القفز على إيقاع ثقيل) ، II - التمرير ، III - مساعد (في الواقع مساعد ، cambiata ، القفز على إيقاع سهل) ، IV- تقدم.

دور N. h. يمكن أن يؤدي نغمات ثابتة في الأصوات العليا والمتوسطة (مثال 8). إلى N. h. في بعض الأحيان هناك ثانوية N. h. أو N. h. المرتبة الثانية (المثال 9). مزيج N. يبدو أحيانًا وكأنه وتر عادي مع أوتار (يطلق عليه الوتر الخيالي ، انظر في المثال 10 تأخير طويل لثالوث رئيسي ، يبدو وكأنه ليس وترًا ثانويًا ؛ es = dis). جميع N. h. تبين أنها في نهاية المطاف (أحيانًا بطريقة معقدة) مجاورة للأوتار ، والتي تعتمد عليها وظيفيًا. ميزة وظيفية أساسية لـ N. z. هي الحاجة المحققة لحلها (انظر الأمثلة 1-5 ، 9-10) ، كيف تختلف عن الأصوات المضافة (وفقًا لرامو ، "أجوت") أو النغمات الجانبية ؛ يبدو أن نغمات القفز يتم حلها بأصوات وتر في أصوات أخرى ؛ الأصوات المستمرة تخضع لقوانين نقطة الجهاز. قرار N. h. كما يمكن أن تكون معقدة للغاية (AN Scriabin، 4th sonata، part 1، vol. 2). ن. ح. ممكن في وقت واحد. في عدة أصوات ، حتى التحول إلى نوع خاص من الحبال الوظيفية الخطية - أوتار التأخير (L. Beethoven، Adagio of the 9th Symphony، vols. 11، 18)، تمرير (JS Bach، 3rd Brandenburg Concerto، part 1، v. 2 من النهاية) ، مساعد (SS Prokofiev، “Romeo and Juliet”، No. 25، Dance with Mandolins)، خطوات (PI Tchaikovsky، sonata for piano، v. 1-4). توزيع الانتظام ن. ض. (مرورًا بشكل خاص) على التوافقي. الخلافة ، وإطالة التناغمات الداعمة للهيكلية قادرة على تزيين التوافقات الأساسية وحجبها في نفس الوقت. التوليفات (على سبيل المثال ، حرك V-IV في القضبان 1-2 من مقدمة Scriabin في D-dur op. 11). الجدول ح.:

المراجع: Rimsky-Korsakov NA ، كتاب عملي للانسجام ، المجلد. 1-2 ، سانت بطرسبرغ ، 1884-85 ، نفس الشيء ، بولن. كول. soch. ، المجلد. الرابع ، M. ، 1960 ؛ تانييف س. Catuar G. ، Theoretical course of Harmony، part 1909، M.، 1959؛ تيولين يو. N. ، دليل عملي لمقدمة للتحليل التوافقي على أساس كورال باخ ، L. ، 2 (في صفحة العنوان: مقدمة ...) ؛ Sposobin I. ، Dubovsky I. ، Evseev S. ، مسار عملي للوئام ، الجزء 1925 ، M. ، 1927 ؛ ريمان هـ. Schenker H.، Neue musikalische Theorien und Phantasien، Bd 2، B. - Stuttg.، 1935، Bd 1890، W.، 1، 1906؛ Hindemith P.، Unterweisung im Tonsatz، Tl 3، Mainz، 1935، neue Ausg.، 1956؛ بيستون دبليو ، هارموني ، نيويورك ، 1 ؛ Karastoyanov A. ، Polyphonic Harmony ، صوفيا ، 1937 (في الترجمة الروسية - Polyphonic Harmony، M.، 1940).

يو. ن. كولوبوف