الموسيقى واللون: حول ظاهرة سماع الألوان

حتى في الهند القديمة، تطورت أفكار غريبة حول العلاقة الوثيقة بين الموسيقى واللون. على وجه الخصوص، يعتقد الهندوس أن كل شخص لديه لحنه ولونه الخاص. وقد جادل أرسطو اللامع في رسالته “في الروح” بأن علاقة الألوان تشبه التناغمات الموسيقية.

فضل الفيثاغوريون اللون الأبيض باعتباره اللون السائد في الكون، وكانت ألوان الطيف في نظرهم تتوافق مع سبع نغمات موسيقية. الألوان والأصوات في نشأة الكون عند اليونانيين هي قوى إبداعية نشطة.

في القرن الثامن عشر، تصور الراهب العالم إل. كاستل فكرة بناء "قيثارة ملونة". الضغط على مفتاح من شأنه أن يقدم للمستمع نقطة مضيئة من اللون في نافذة خاصة فوق الآلة على شكل شريط متحرك ملون، أعلام، تتلألأ بألوان مختلفة من الأحجار الكريمة، مضاءة بالمشاعل أو الشموع لتعزيز التأثير.

اهتم الملحنون رامو وتيلمان وجريتري بأفكار كاستل. وفي الوقت نفسه، تعرض لانتقادات حادة من قبل الموسوعيين الذين اعتبروا أن القياس "سبعة أصوات للمقياس - سبعة ألوان من الطيف" لا يمكن الدفاع عنه.

ظاهرة السمع "الملون".

تم اكتشاف ظاهرة رؤية الألوان للموسيقى من قبل بعض الشخصيات الموسيقية البارزة. بالنسبة للملحن الروسي اللامع إن إيه ريمسكي كورساكوف، رأى الموسيقيون السوفييت المشهورون بي في أسافييف، إس إس سكريبكوف، إيه إيه كويسنيل وآخرون أن جميع المفاتيح الرئيسية والثانوية مطلية بألوان معينة. الملحن النمساوي في القرن العشرين. قارن A. Schoenberg الألوان بالجرس الموسيقي لآلات الأوركسترا السيمفونية. رأى كل من هؤلاء الأساتذة المتميزين ألوانه الخاصة في أصوات الموسيقى.

• على سبيل المثال، بالنسبة لريمسكي كورساكوف، كان له لون ذهبي وأثار شعورًا بالبهجة والنور؛ بالنسبة لأسافييف، تم رسمه بلون العشب الأخضر الزمردي بعد هطول أمطار الربيع.
• بدا داكنًا ودافئًا لريمسكي كورساكوف، والأصفر الليموني لكوسنيل، والتوهج الأحمر لأسافييف، وبالنسبة لسكريبكوف أثار ارتباطًا باللون الأخضر.

ولكن كانت هناك أيضًا مصادفات مفاجئة.

• تم وصف الدرجة اللونية باللون الأزرق، لون سماء الليل.
• أثار ريمسكي كورساكوف ارتباطات باللون الأصفر الملكي، بالنسبة لأسافييف كان أشعة الشمس، والضوء الساخن المكثف، وبالنسبة لسكريبكوف وكويسنيل كان أصفر.

ومن الجدير بالذكر أن جميع الموسيقيين المذكورين كان لديهم طبقة صوت مطلقة.

"الرسم بالألوان" مع الأصوات

غالبًا ما يطلق علماء الموسيقى في زمالة المدمنين المجهولين على أعمال ريمسكي كورساكوف اسم "الرسم الصوتي". يرتبط هذا التعريف بالصور الرائعة لموسيقى الملحن. أوبرا ريمسكي كورساكوف ومؤلفاته السمفونية غنية بالمناظر الطبيعية الموسيقية. إن اختيار الدرجة اللونية للوحات الطبيعة ليس عرضيًا بأي حال من الأحوال.

شوهد باللون الأزرق، تم استخدام E الكبرى وE الكبرى، في أوبرا "حكاية القيصر سالتان"، "سادكو"، "الكوكريل الذهبي"، لإنشاء صور للبحر وسماء الليل المرصعة بالنجوم. شروق الشمس في نفس الأوبرا مكتوب بالحرف الرئيسي - مفتاح الربيع، وردي.

في أوبرا "The Snow Maiden" ظهرت الفتاة الجليدية لأول مرة على خشبة المسرح في "الأزرق" E الكبرى، ووالدتها Vesna-Krasna - في "الربيع والوردي" A الكبرى. يتم نقل مظهر المشاعر الغنائية من قبل الملحن في تخصص D-flat "الدافئ" - وهذه أيضًا نغمة مشهد ذوبان Snow Maiden ، التي تلقت هدية الحب العظيمة.

لم يترك الملحن الانطباعي الفرنسي سي. ديبوسي تصريحات دقيقة حول رؤيته للموسيقى بالألوان. لكن مقدماته على البيانو - "Terrace Visited by Moonlight"، التي تتلألأ فيها مشاعل الصوت، و"Girl with Flaxen Hair"، المكتوبة بألوان مائية دقيقة، تشير إلى أن الملحن كان لديه نوايا واضحة للجمع بين الصوت والضوء واللون.

ج. ديبوسي "الفتاة ذات الشعر الكتاني"

يتيح لك عمل Debussy السمفوني "Nocturnes" أن تشعر بوضوح بهذا "الصوت ذو اللون الفاتح" الفريد. الجزء الأول، "السحب"، يصور السحب ذات اللون الرمادي الفضي وهي تتحرك ببطء وتتلاشى في المسافة. تصور الليلة الثانية من "الاحتفال" رشقات نارية من الضوء في الجو، وهي رقصة رائعة. في الليل الثالث، تتمايل عذارى صفارات الإنذار السحريات على أمواج البحر، ويتألقن في هواء الليل، ويغنين أغنيتهن الساحرة.

ك. ديبوسي "الليلية"

عند الحديث عن الموسيقى واللون، من المستحيل عدم التطرق إلى عمل الرائع AN Scriabin. على سبيل المثال، شعر بوضوح باللون الأحمر الغني لـ F الكبرى، واللون الذهبي لـ D الكبرى، واللون الأزرق الرسمي لـ F حاد كبير. لم يربط سكريابين كل النغمات بأي لون. أنشأ الملحن نظامًا صوتيًا ولونيًا اصطناعيًا (وأيضًا على دائرة الأخماس وطيف الألوان). تتجسد أفكار الملحن حول مزيج الموسيقى والضوء واللون بشكل أكثر وضوحًا في القصيدة السمفونية "بروميثيوس".

لا يزال العلماء والموسيقيون والفنانون يتجادلون اليوم حول إمكانية الجمع بين اللون والموسيقى. هناك دراسات تشير إلى أن فترات تذبذبات الموجات الصوتية والضوئية لا تتطابق وأن "الصوت الملون" ما هو إلا ظاهرة إدراكية. لكن للموسيقيين تعريفات : . وإذا تم دمج الصوت واللون في الوعي الإبداعي للملحن، فإن "بروميثيوس" الفخم لـ A. Scriabin والمناظر الطبيعية الرائعة لـ I. Levitan و N. Roerich يولدان. في بولينوفا...