علم الحفريات الموسيقية |
علم الحفريات الموسيقية (من باليوس اليوناني - القديم والقديم والجرابو - أكتب) - منطقة uXNUMXbuXNUMX بعلم الموسيقى التاريخي ، وهي موسيقى تاريخية خاصة. انضباط. يدرس النظم القديمة لتسجيل الموسيقى ، وأنماط تطور الألحان. علامات وتعديل رسوماتهم. الأشكال ، فضلا عن المعالم الأثرية للوحات. الكتابة (الفصل. المخطوطات الغنائية لأغراض العبادة) من حيث النظم الموسيقية ، ووقت ومكان الإنشاء ، والتأليف. نطاق P. م. يتضمن دراسة العلامات المائية الورقية (الصغر) ، مادة وشكل الموسيقى. المخطوطات. في ممارسة البحث الحديث P. m. يؤدي أيضا المصدر vedch. الوظائف: تحديد ووصف وتنظيم الموسيقى المكتوبة بخط اليد. المعالم الأثرية ، وتعريف الانتماء النوعي ، ودراسة تطور الأنواع نفسها ، وما إلى ذلك. P. m. يدرس أنظمة مختلفة من الموسيقى. التسجيلات: أبجدي ، رقمي ، notolinear ، باستخدام علامات تقليدية خاصة (ekphonetic ، neumatic ، znamenny ، إلخ).
الهدف النهائي للموسيقى الباليوغرافية. البحث - فك رموز أنظمة الموسيقى المختلفة. تسجيل وترجمة الموسيقى. نص الآثار المكتوبة بخط اليد في العصر الحديث. تدوين خطي. لذلك فإن أهم مهمة عملية هي P. m. هو تطوير تقنيات وطرق قائمة على أساس علمي لقراءة الموسيقى. نصوص المخطوطات القديمة ، الكشف عن سمات التجويد التصويرية للفكرات. لغات عصور مختلفة. في هذا الصدد ، P. م. يستكشف دلالات يفكر. رسائل ، بما في ذلك (من الناحية التاريخية) مشاكل ترميز الموسيقى. معلومة. مساءً. يواجه أيضًا عددًا من مشاكل التاريخ العام. والموسيقى. ترتيب - نشأة نظم يفكر. السجلات وتصنيفها وتفاعلها في عملية التطور ، وطبيعة هذا التطور ، وتفاعل اللفظي مع المؤثرات. نصوص ، وصلات ترنيمية-رمزية للموسيقى. ثقافة التقاليد المكتوبة والفولكلور ، منهجية لدراسة الألحان المكتوبة بخط اليد. آثار.
كيف محددة. جزء من P. m. يتم تضمينه في التاريخ والفلسفة. علم الحفريات ، يستخدم طرقه في دراسة المواد المكتوبة بخط اليد. مساءً. علمي. تم تشكيل الانضباط عند مفترق الطرق التاريخية. علم الموسيقى ، علم الحفريات والموسيقى. لذلك ، فإن دراسات المصدر في Pm يتم الجمع بين الطرق القديمة والموسيقية والتحليلية. والموسيقى التاريخية. البحث النظري المستخدم. تطورات وطرق الإحصاء ، ونظرية المعلومات ، والعلوم والتخصصات الأخرى.
بحوث الموسيقى. المواد المكتوبة بخط اليد تمر بالتكنولوجيا التالية. مراحل:
1) دراسة المصدر (تحديد الأثر ووصفه وتصنيفه) ؛
2) علم باليوغرافي عام (دراسة باليوغرافية للمخطوطة: السمات الخارجية ، المواعدة ، التأليف ، الحفظ ، أسلوب كتابة النصوص اللفظية والموسيقية ، ترقيم الصفحات ، إلخ) ؛
3) الموسيقى القديمة (سمات ارتباط النصوص اللفظية والموسيقية ، تصنيف نظام التسجيلات الموسيقية ، التحليل المقارن وتنظيم المجمعات الرسومية وعناصر التسجيلات الموسيقية ، إلخ). الموسيقية القديمة. تتضمن مرحلة البحث استخدام المقارنة التاريخية والموسيقية والنظرية والرياضية. وغيرها من الطرق ، التي تتسع دائرتها مع تراكم المواد وتطور P. m. نفسها باعتبارها الموسيقية التكنولوجية. التخصصات.
نتائج الموسيقى القديمة. تنعكس الدراسات في المنشورات ، بما في ذلك طبعات الفاكس من muses. الآثار ذات البحث العلمي والتعليقات ، والتي غالبًا ما تحتوي على تطوير منهجية لفك رموز الموسيقى وترجمتها. نص إلى تدوين خطي.
في P. m. ، يمكن تمييز اللغة الروسية. الترانيم القديمة ، الموسيقى البيزنطية (اليونانية). علم الحفريات والموسيقى اللاتينية (الغريغورية). علم الحفريات والذراع. موسيقى الحفريات الموسيقية ومجالات أخرى. يعتمد التقسيم الفرعي على الرسوم والنحوية. وميزات الموسيقى الأخرى. السجلات في مناطق الآثار. كل من المناطق المدروسة من P. m. يتوافق مع دائرة من المخطوطات ، كقاعدة عامة ، بلغة معينة ، لها لغة معينة. الميزات في أنظمة الموسيقى المستخدمة. السجلات. في المستقبل ، مع زيادة التخصص وتراكم المواد ، قد تبرز أنواع جديدة من P. m.
كعلم خاص ، P. m. بدأت تتشكل في الخمسينيات. القرن التاسع عشر من الأهمية الأساسية كانت أعمال الفرنسيين. العالم EA Kusmaker ، الذي وضع دراسة العصور الوسطى. كتابة الموسيقى على أساس علمي متين ودحض الفرضيات التي لا أساس لها من الصحة حول أصل أوروبا الغربية. نيفم. بعد ذلك ، قدم X. Riemann و O. Fleischer و P. Wagner مساهمة كبيرة في دراسة وفك رموز الكتابة المفككة ، وفي وقت لاحق - P. Ferretti و J. Handshin و E. Yammers وغيرهم. في 50-19 في فرنسا ، تحت رئاسة تحرير. نشر A. Mokro (منذ 1889 - J.Gazhar) مجموعة واسعة من آثار الكتابة المجنونة مع بحث مفصل. التعليق ("Paleographie Musicale" - "Musical paleography"، 1950 vols.). ملامح العصور الوسطى البيزنطية. تم تغطية الرموز لأول مرة على نطاق واسع في أعمال A. Gastuet و JB Thibaut في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين ؛ ومع ذلك ، تم تحقيق نجاحات حاسمة في هذا المجال في العشرينات والثلاثينيات. بفضل أبحاث E. Welles و GJW Tilyard و K. Hög. تمكنوا من فك رموز الرموز البيزنطية الوسطى تمامًا ، مما فتح الطريق لفهم آثار تدوين باليو بيزنطي. منذ عام 1931 ، تم نشر سلسلة Monumentae musicae byzantinae (آثار الموسيقى البيزنطية) ، والتي تتضمن منشورات علمية ودراسات خاصة. في الأعمال العلمية الحديثة ، تكتسب فكرة القواسم المشتركة لأسس بيزنطية اعترافًا متزايدًا. والكتابة غير الجنائية في أوروبا الغربية وإمكانية إنشاء صفحة عالمية واحدة تغطي جميع أنواع العصور الوسطى. كتابة الموسيقى.
روس. يستكشف غناء الحفريات الأثرية الغنائية السلافية الروسية المكتوبة بخط اليد في القرن الثاني عشر - في وقت مبكر. القرن الثامن عشر (مخطوطات منفصلة - حتى القرن العشرين): Kondakari ، Stihirari ، Irmologii ، Oktoikhi ، إلخ. في هذه المخطوطات ، كقاعدة عامة ، يتم استخدام أنظمة إيديوغرامية (znamenny) للوحات. التسجيلات: kondakar ، عمود ، سفر ، إلخ. في الوقت نفسه ، يعتبر الغناء الروسي القديم الكتابة notolinear ، والتي كانت في القرن السابع عشر. محددة في روسيا. الملامح (ما يسمى راية كييف ، وملامحها لم تدرس بالكامل بعد) ، ومخطوطات مخطوطات غير خطية للخداع. 12 - التسول. القرن الثامن عشر (انظر. لافتة مزدوجة) ، مما يتيح الفرصة للمقارنة. تحليل نظامين مختلفين لغويًا للترميز الموسيقي. ترتيل. بدأ دراسة كتابة Znamenny بواسطة VM Undolsky (18) و IP Sakharov (20). الموسيقية القديمة. تم إجراء البحث بواسطة VF Odoevsky و VV Stasov. مرحلة جديدة أعطت تعميمات تاريخية وعلمية مهمة. تنظيم المواد ، كانت أعمال DV Razumovsky. مساهمة كبيرة في تطوير المشاكل الروسية. تم تقديم غناء الحفريات بواسطة SV Smolensky و VM Metallov و AV Preobrazhensky ولاحقًا بواسطة VM Belyaev و MV Brazhnikov و ND Uspensky وغيرهم. لعب Brazhnikov دورًا بارزًا في تطوير العلم. أساسيات علم الغناء الروسي. أنشأ دورة خاصة في الموسيقى الموسيقية لطلاب علم الموسيقى ، والتي قام بتدريسها في معهد لينينغراد الموسيقي من عام 17 حتى نهاية حياته (17). لقد صاغ مفهوم اللغة الروسية. الغناء علم باليوغرافيا. الانضباط (في السابق ، تم النظر في العديد من جوانبه من خلال علم الأسرة الروسي أو علم آثار غناء الكنيسة). في المرحلة الحديثة من تطور هذا العلم أصبح المصدر الأكثر صلة ومنهجية ومتحركة. مشاكل. تم تطوير منهجية وصف المخطوطات الغنائية بعبارات عامة (Brazhnikov) ، ولكن لم يتم حل مسائل تنظيم وتصنيف اللغة الروسية بعد. الآثار الموسيقية ، وتطور أنواع الغناء ؛ لم تحل مشكلة أصل اللغة الروسية. أنظمة الموسيقى. يسجل كلا من جانب نحوي ومن جانب دلالات. ترتبط مشكلة نشأة مشاكل الترميز. المعلومات في أنظمة znamenny وتطور أنظمة znamenny نفسها. كان أحد جوانب التطور هو السؤال التاريخي. تحديد الفترة الزمنية لخط زناميني (اقترح برازنيكوف تحديد الفترة القديمة على أساس تغيير رسومات اللافتات) ؛ تصنيف أنظمة znamenny قيد التطوير.
واحدة من المشاكل الرئيسية في علم الكتابة القديمة للغناء الروسي - فك رموز حرف Znamenny في الفترة غير المميزة (انظر Kryuki). في الأدبيات العلمية ، تم تحديد طريقتين مختلفتين لحل هذه المشكلة. أحدها هو المسار "من المعروف إلى المجهول" ، أي من الأنواع اللاحقة من تدوين الخطاف ، والتي لها قيمة خطوة نسبية (كتابة "مميزة" و "توقيع") ، إلى الأنواع السابقة التي لم يتم إكمالها بعد. فك. تم طرح هذه الطريقة من قبل سمولينسكي ، وفي وقت لاحق دافع عنها ميتالوف وبرازنيكوف وفي الخارج من قبل آي غاردنر. مسار آخر يتبعه عدد من العلماء الغربيين (M. لا يمكن لأي من هذه الطرق وحدها أن تؤدي إلى نهايات. لحل المشكلة ، ولتحقيق نتيجة إيجابية ذات دوافع علمية ، فإن تفاعلهم ضروري.
ذراع. علم الحفريات الموسيقية يدرس النظم القديمة للمفكرات. السجلات في الآثار الأرمنية. الثقافات الموسيقية في القرنين الخامس والثامن عشر. (من القرن الثامن - تدوين خاز). في البحث الأخير ، لاحظ المؤلفون أنه تم تطوير نظام تدوين مستقل في أرمينيا ، والتي كان لها nat محدد. سمات. الذراع القديمة. يتم جمع المخطوطات الموسيقية ودراستها في الدولة. مستودع المخطوطات القديمة التابع لمجلس وزراء الذراع. SSR (Matenadaran) ، والتي لها أهمية عالمية. من بين المشاكل الرئيسية للذراع. تتضمن الحفريات الموسيقية تأريخ المخطوطات المبكرة ونشأة الذراع. التدوين والبحث عن نماذج أولية لتدوين المخاطر ، وفك رموز ، ودراسة علاقات العصور الوسطى. الأستاذ. ونار. الموسيقى ، إلخ.
تطور الموسيقى القديمة. مشاكل الباليوغرافيا الموسيقية الأرمنية مرتبطة بأسماء Gr. Gapasakalyan ، E. Tntesyan ، Komitas. أثار هذا الأخير لأول مرة مشاكل نشأة وتطور تدوين المخاطر ، وبدأ علميًا. موسيقى قديمة. دراسة الآثار الأرمنية. ثقافة الموسيقى يتم النظر في المشكلات النظرية في أعمال XS Kushnarev و PA Atayan و NK Tagmizyan.
المراجع: Undolsky V. ، ملاحظات حول تاريخ غناء الكنيسة في روسيا ، "Readings in imp. جمعية التاريخ والآثار الروسية ، 1846 ، رقم 3 ؛ ساخاروف الأول ، دراسات حول ترانيم الكنيسة الروسية ، مجلة وزارة التعليم العام ، 1849 ، الجزء 61 ؛ لفوف أ. F. ، يا إيقاع حر أو غير متماثل ، St. بطرسبورغ ، 1858 ؛ رازوموفسكي د. V. ، على المخطوطات الموسيقية غير الخطية لغناء الكنيسة znamenny ، M. ، 1863 ؛ خاصته ، مواد لقاموس أثري ، "آثار. وقائع جمعية موسكو الأثرية ، المجلد. 1 ، م ، 1865 ؛ سمولينسكي س. V. ، وصف موجز للعالم القديم الشهير (القرنان الثاني عشر والثالث عشر) ... ، قازان ، 1887 ؛ خاصته ، على تدوينات الغناء الروسية القديمة ، سانت. بطرسبورغ ، 1901 ؛ له ، حول المهام العملية الفورية والبحث العلمي في مجال الآثار الغنائية للكنيسة الروسية ، سانت. بطرسبورغ ، 1904 ؛ له ، العديد من البيانات الجديدة حول ما يسمى بـ Kondakar banner ، "RMG" ، 1913 ، رقم 44-46 ، 49 ؛ ميتالوف في. M. ، ABC للغناء الخطافي ، M. ، 1899 ؛ خاصته ، المحاكاة الروسية ، M. ، 1912 ؛ بريوبرازينسكي أ. V. ، حول التشابه بين الكتابة الموسيقية الروسية واليونانية في المخطوطات الغنائية في القرنين 1909 و 1926 ، فإن St. بطرسبورغ ، XNUMX ؛ موازياته الغنائية اليونانية الروسية في القرنين الثاني عشر والثالث عشر ، "De musica" ، L. ، XNUMX ؛ برازنيكوف م. V. ، طرق التطوير ومهام فك رموز ترنيمة Znamenny في القرنين الثاني عشر والسابع عشر ، L. - م ، 1949 ؛ له ، New Monuments of Znamenny Chant، L.، 1967؛ خاصته ، Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik، “Beiträge zur Musikwissenschaft”، 1968، Jahrg. 10 هـ. 3 ؛ إرشاداته ومخططاته الموجزة لوصف المخطوطات الغنائية الروسية القديمة في الكتاب. : مبادئ توجيهية لوصف المخطوطات الروسية السلافية للفهرس الموحد للمخطوطات المخزنة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، المجلد. 1 ، م ، 1973 ؛ خاصته ، آثار Znamenny Chant ، L. ، 1974 ؛ خاصته ، فيدور كريستيانين - المنشد الروسي للقرن 1974 ، في الكتاب: Krestyanin F.، Stihiry، M.، 1975؛ كتابه الباليوغرافي الغنائي الروسي ومهامه الفعلية ، "SM" ، 4 ، رقم 1975 ؛ خاصته ، مقالات عن الموسيقى الروسية القديمة ، L. ، XNUMX ؛ أتايان ر. أ. ، مسائل دراسة وفك ترميز خاز الأرميني ، يير ، 1954 ؛ بيلييف ف. M. ، الكتابة الموسيقية الروسية القديمة ، M. ، 1962 ؛ أوسبنسكي ن. ، مجلة الأكاديمية الأمريكية لطب الأطفال ، 1965 ، 1971. تحميزيان ن. ، المخطوطات الموسيقية الأرمنية القديمة والقضايا المتعلقة بفك رموزها ، "مراجعة الدراسات الأرمنية" ، ص ، 1970 ، ت. السابع ؛ его же ، الراتينجية للموسيقى الأرمنية والبيزنطية في أوائل العصور الوسطى ، "موسيكا" ، 1977 ، رقم 1 ، ج 3-12 ؛ Apоян Н. O. ، حول نظرية تدوين نيفمينو في العصور الوسطى على أساس أرميني خاز ، يير ، 1972 ؛ خاصته ، فك رموز الرموز غير العقلية على أساس الأرمينية Khaz ، Er. ، 1973 ؛ كيلديش يو. V.، حول مشكلة أصل ترنيمة Znamenny، "Musica antiqua"، Bydgoszcz، 1975؛ نيكيشوف ج. A.، paleography مقارن لكتابة kondakar في القرنين الأول والثالث ، المرجع نفسه ؛ Fleicher O. ، Neumen-Studien ، TI 1-3 ، Lpz. - ب. ، 1895-1904 ؛ Wagner P. ، مقدمة في الألحان الغريغورية ، المجلد. 2، neumes، paleography of lpz.، 1905، 1912؛ Thibaut P.، Origine البيزنطية de la notation neumatique de l'йglise latine، P.، 1907؛ Wellesz E.، Studies on Paldography of Byzantine Music، «ZfMw»، 1929-1930، vol. 12 هـ. 7 ؛ eго жe، A History of Byzantine Music and Hymnography، Oxf.، 1949، 1961؛ تيليار د هـ. J. دبليو ، دليل التدوين الموسيقي بيزنطي الأوسط ، Cph. ، 1935 ؛ его же ، مراحل التدوين الموسيقي للبايتنطيين الأوائل ، «بيزنطة زيتشريفت» ، 1952 ، هـ. 1 ؛ Коsсhmieder E. ، أقدم شظايا هرمية نوفغورود ، Lfg. 1-3 ، ميونيخ ، 1952-58 ؛ его же، حول أصل التدوين السلافي Krjuki، “Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on the 60th Geburtstag، В.، 1954؛ Hцeg C. أقدم تقليد سلافي للموسيقى البيزنطية ، «Proceeding of the British Academy» ، v. 39 ، 1953 ؛ Palikarova-Verdeil R.، La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles، Cph.، 1953؛ Gardner J.، Some of the orthography of Old Russian neumes قبل إصلاح 1668، “Welt der Slaven”، 1960، No 2؛ его же، حول مشكلة هيكل المقياس في اللغة الروسية القديمة Neumengesang، в сб: Musik des Ostens، (Bd) 2، Kassel، 1963؛ فيليميروفيتش م ، العناصر البيزنطية في الترانيم السلافية المبكرة ، Cph. 1960 ؛ Arro E.، Main Problems of Eastern European Music History، в сб: Music of the East، (Bd) 1، Kassel، 1962؛ كتاب مدرسي مكتوب بخط اليد لكتابة نيوماتيكية روسية قديمة ، أد. بواسطة J v. غاردنر وإي. Koschmieder، Tl 1-3، Munich، 1963-72؛ فلوروس سي ، فك رموز تدوين كونداكاريا ، в сб: Musik des Ostens، (Bd) 3-4، Kassel، 1965؟ 67؛ его же، Universale Neumenkunde، vols.
نيكيشوف
