الزيغ اللوني |
xromatismos اليونانية - التلوين ، من xroma - لون البشرة واللون والطلاء ؛ xromatikon - لوني ، بمعنى الجينات - جنس
نظام الألوان النصفية (وفقًا لـ A. Webern ، الزيغ اللوني هو "الحركة في الألوان النصفية"). تتضمن اللونية نوعين من أنظمة الفواصل الزمنية - "الصبغ" اليوناني القديم والكروماتيزم الأوروبي.
1) "Chrome" - أحد العناصر الثلاثة الرئيسية. "أنواع" رباعي الألوان (أو "أنواع الألحان") جنبًا إلى جنب مع "دياتون" و "إنارموني" (انظر الموسيقى اليونانية). جنبا إلى جنب مع التناغم (وعلى النقيض من الدياتون) من الكروم ، فإنه يتميز بحقيقة أن مجموع فترتين أصغر من قيمة الثالثة. يسمى هذا "التجمع" من الفواصل الضيقة. pykn (اليونانية pyknon ، الحروف - مزدحمة ، غالبًا). على عكس التوافقيات ، فإن أصغر فترات الصفاء هي نصف نغمات ، على سبيل المثال: e1 - des1 - c1 - h. من وجهة نظر نظريات الموسيقى اليونانية الحديثة. تتوافق صفاء اللون بشكل أساسي مع المقاييس مع SW. الثانية (في الحنق الأوكتاف - مع ثانيتين تزايديتين ، كما هو الحال في أغنية ملكة شماخان من الفصل الثاني من أوبرا The Golden Cockerel لـ Rimsky-Korsakov) وهي أقرب إلى diatonic منها إلى لوني. تميز المنظرون اليونانيون أيضًا في "المواليد" بـ "الألوان" (xroai) ، وهي متغيرات الفاصل الزمني للرباعيات من جنس معين. وفقًا لـ Aristoxenus ، يحتوي الكروم على ثلاثة "ألوان" (أنواع): نغمة (بالسنتات: 300 + 100 + 100) وواحد ونصف (350 + 75 + 75) وناعم (366 + 67 + 67).
ميلوديكا لوني. كان يُنظر إلى الجنس على أنه ملون (على ما يبدو ، ومن هنا جاء الاسم). في الوقت نفسه ، تم وصفها بأنها راقية ، "مدللة". مع بداية العصر المسيحي ، لوني. تم إدانة الألحان باعتبارها غير مرضية أخلاقية. متطلبات (كليمان الاسكندرية). في نار. موسيقى الشرق تأكل بالأشعة فوق البنفسجية. الثواني (hemiolic) احتفظت بقيمتها في القرن العشرين. (سعيد محمد عوض خواص ، 20). في اللحن الأوروبي الجديد X. له أصل مختلف ، وبالتالي طبيعة مختلفة.
2) المفهوم الجديد لـ X. يفترض مسبقًا وجود diatonicism كأساس ، والذي X. "الألوان" (مفاهيم اللون في Marchetto of Padua ؛ انظر Gerbert M. ، t. 3 ، 1963 ، p. 74B) . يتم تفسير X. على أنه طبقة من هيكل مرتفع ، تنبت من الجذر diatonic (مبدأ التغيير ؛ قارن مع فكرة المستويات الهيكلية لـ G. Schenker). على النقيض من اليونانية ، يرتبط المفهوم الجديد لـ X بفكرة 6 أصوات (خطوات لحنية) في رباعي (كان لدى الإغريق دائمًا أربعة منهم ؛ فكرة Aristoxenus عن رباعي متماثل موحد من نصف نغمة ظلت البنية تجريدًا نظريًا) و 12 صوتًا داخل كل أوكتاف. تنعكس موسيقى diatonicism "الاسكندنافية" في تفسير X. على أنها "ضغط" لمنشور صوتي. العناصر ، "التضمين" في الجذر الطبقي. صف من الطبقة الثانية (diatonic داخل نفسها) مثل X. ومن هنا جاء مبدأ النظاميات اللونية. الظواهر ، مرتبة حسب كثافتها المتزايدة ، من اللونية الأكثر تخلخلًا إلى الكثافة الشديدة (أ. ويبرن الهيميتونكس). تنقسم X. إلى لحنية. و الوتر (على سبيل المثال ، يمكن أن تكون الأوتار مقطوعة موسيقية بحتة ، ويمكن أن يكون اللحن لونيًا ، كما هو الحال في Chopin's etude a-moll op. 10 No 2) ، جاذب (موجه نحو أصوات منشط. ، في بداية الاختلاف الأول الجزء الثاني من السوناتا الثانية والثلاثين لبيتهوفن للعزف على البيانو). منهجية الظواهر الرئيسية X:
يتكون التعديل X. نتيجة لتجميع مقطعين موسيقيين ، منفصلين عن طريق تخصيصهما لأجزاء مختلفة من التكوين (L. Beethoven ، خاتمة سوناتا البيانو التاسعة ، الموضوع الرئيسي والانتقال ؛ N. Ya. Pages "للبيانو ، رقم 9 ، ممزوج أيضًا بأنواع أخرى من X.) ؛ تكون الأصوات في أنظمة مختلفة ويمكن أن تكون متباعدة. يمثل النظام الفرعي X (في الانحرافات ، انظر النظام الفرعي) أصوات لونية. العلاقات داخل نفس النظام (JS Bach ، موضوع شرود h-moll من المجلد الأول من Clavier المقسى جيدًا) ، والذي يثخن X.
تأتي نغمة الرصاص X. من إدخال نغمات افتتاحية إلى أي صوت أو وتر ، دون لحظة التغيير كتحرك إلى الأشعة فوق البنفسجية. سأقبل (التوافقي الصغير ، شوبان ، مازوركا سي دور 67 ، رقم 3 ، بي تشايكوفسكي ، الجزء الأول من السيمفونية السادسة ، بداية موضوع ثانوي ؛ ما يسمى ب "سيطرة بروكوفييف"). يرتبط التعديل X. بالخاصية. اللحظة هي تعديل لمنشور رقمي. عنصر (صوت ، وتر) عن طريق خطوة لونية. نصف نغمة - الأشعة فوق البنفسجية. سأقبل ، مقدمًا صراحةً (L. Beethoven، 1th Symphony، 6th Movement، Bars 5-4) أو ضمنيًا (AN Scriabin، Poem for piano op. 56 No 57، Bars 32-2).
يتكون X المختلط من الخلط المتسلسل أو المتزامن لعناصر نمطية ، كل منها ينتمي إلى شخصيات منشقة مختلفة (AP Borodin ، السيمفونية الثانية ، الحركة الأولى ، الشريط 2 ؛ F. Liszt ، السيمفونية "Faust" ، الحركة 1 -th ، الأعمدة 2 -1 ؛ SS Prokofiev ، Sonata No 1 للبيانوفورتي ، الحركة الأولى ، شريط 2 ؛ DD Shostakovich ، السيمفونية السابعة ، الحركة الأولى ، الأرقام 6-1 ؛ NA Rimsky-Korsakov ، "The Golden Cockerel" ، مقدمة الأوركسترا للفصل الثاني ؛ متماثل يمكن أن يقترب الحنق من X الطبيعي). لا يحتوي X. الطبيعي ("اللونية العضوية" وفقًا لـ A. Pusseru) على منشورات صوتية. الأسس الأساسية (O. Messiaen ، "1 وجهة نظر ..." للبيانو ، رقم 7 ؛ EV Denisov ، ثلاثي البيانو ، الحركة الأولى ؛ A. Webern ، Bagatelli للبيانو ، المرجع السابق 1).
نظرية X. في اليونانية. كان المفكرون تفسيرًا للفترات اللونية. فرز حسب الرياضيات. العلاقات بين أصوات رباعي (Aristoxenus ، بطليموس). يعبر. وصف أريستوكسين ، بطليموس ، فيلودم ، باكيمر شخصية ("الروح") من اللون بصفته نوعًا لطيفًا ومكررًا. تعميم العصور القديمة. العاشر. نظرية ونقطة البداية للعصور الوسطى. كان المنظرون عبارة عن عرض تقديمي للمعلومات حول X. ، التي تنتمي إلى Boethius (بداية القرن السادس الميلادي). ظاهرة جديدة (نغمة تمهيدية ، انتقالية) X. ، والتي نشأت تقريبًا. في القرن الثالث عشر ، بدا في البداية غريبًا لدرجة أنه تم تصنيفها على أنها موسيقى "خاطئة" (musica ficta) ، "خيالية" ، موسيقى "خاطئة" (musica falsa). تلخيصًا للأصوات اللونية الجديدة (من الجوانب المسطحة والحادة) ، جاء Prosdocimus de Beldemandis بفكرة مقياس نغمة من 6 خطوة:
ظلت نصف النغمة التمهيدية "المصطنعة" للمقياس الصغير تراثًا ثابتًا من "موسيقى الفيكتا".
في الطريق إلى التمايز غير التوافقي. قيم النغمة في المخادعة. القرن السادس عشر من نظرية الصبغيات الدقيقة المتفرعة X. من نظرية القرن السابع عشر ، تطورت نظرية X بما يتماشى مع تعاليم الانسجام (أيضًا الجهير العام). يتم التعامل مع التعديل والنظام الفرعي X. بشكل أساسي. كمركز انتقالي للعلاقات. خلايا ladotonality إلى تابعة ومحيطية.
المراجع: 1) مجهول ، مقدمة في التوافقيات ، مراجعة فيلولوجية ، 1894 ، المجلد. 7 ، كتاب. 1-2 ؛ بيتر السادس ، عن التراكيب والتراكيب والأنماط في الموسيقى اليونانية القديمة ، كييف ، 1901 ؛ السيد محمد عوض خواص ، الأغنية الشعبية العربية الحديثة ، م ، 1970 ؛ Paul O. ، Boetius und die griechische Harmonik ، Lpz. ، 1872 ؛ Westphal R. ، Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums، Lpz.، 1883؛ Jan K. von (comp.) ، Musici scriptores graeci ، Lpz. ، 1895 ؛ D'ring I. (محرر) ، Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios ، Göteborg ، 1930.
2) Yavoursky BL ، هيكل الكلام الموسيقي ، الأجزاء 1-3 ، M. ، 1908 ؛ Glinsky M. ، اللافتات اللونية في موسيقى المستقبل ، "RMG" ، 1915 ، رقم 49 ؛ Catuar G.، Theoretical Course of Harmony، الجزء 1-2، M.، 1924-25؛ Kotlyarevsky I. ، Diatonics و Chromatics كفئة من Myslennia الموسيقية ، Kipv ، 1971 ؛ Kholopova V. ، على أحد مبادئ اللونية في موسيقى القرن الثاني ، في: Problems of Musical Science، vol. 2 ، م ، 1973 ؛ Katz Yu. ، حول مبادئ تصنيف المقطورات الموسيقية واللونية ، في: أسئلة النظرية وجماليات الموسيقى ، المجلد. 14 ، ل. ، 1975 ؛ Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae، in Gerbert M.، Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum، t. 3 ، سانت بلازين ، 1784 ، reprografischer Nachdruck Hildesheim ، 1963 ؛ Riemann H.، Das chromatische Tonsystem، في كتابه: Präludien und Studien، Bd 1، Lpz.، 1895؛ له ، Geschichte der Musiktheorie ، Lpz. ، 1898 ؛ Kroyer Th.، Die Anfänge der Chromatik، Lpz.، 1902 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV) ؛ Schenker H.، Neue musikalische Theorien und Phantasien، Bd 1، Stuttg.-B.، 1906؛ Schönberg A. ، Harmonielehre ، Lpz.-W ، 1911 ؛ دبليو ، 1949 ؛ Picker R. von، Beiträge zur Chromatik des 14. bis 16. Jahrhunderts، "Studien zur Musikwissenschaft"، 1914، H. 2؛ Kurth E.، Romantische Harmonik، Bern - Lpz.، 1920، B.، 1923 (الترجمة الروسية - Kurt E.، Romantic الانسجام وأزمتها في Wagner's Tristan، M.، 1975)؛ Lowinsky EE ، الفن اللوني السري في هولندا ، نيويورك ، 1946 ؛ Besseler H.، Bourdon und Fauxbourdon، Lpz.، 1950؛ Brockt J.، Diatonik-Chromatik-Pantonalität، “OMz”، 1950، Jahrg. 5، 10/11؛ Reaney G. ، القرن الرابع عشر الانسجام ، Musica Disciplina ، 1953 ، v. 7 ؛ Hoppin RH ، التوقيعات الجزئية و musica ficta في بعض مصادر أوائل القرن 15 ، JAMS، 1953، v. 6، no 3؛ Dahlhaus C.، D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1600، “Mf”، 1962، Jahrg. 15 ، لا 4 ؛ ميتشل ول ، دراسة اللونية ، "مجلة نظرية الموسيقى" ، 1962 ، ق 6 ، رقم 1 ؛ Bullivant R. ، طبيعة اللونية ، مراجعة الموسيقى ، 1963 ، v. 24 ، No 2 ؛ Firca Ch.، Bazele modal ale cromatismului diatonic، Buc، 1966؛ Vieru A.، Diatonie si cromatism، "Muzica"، 1978، v. 28، no 1.
يو. هـ. خولوبوف
