التوازي |

تماثل (من الكلمة اليونانية parallnlos - موازية ، مضاءة - تقع أو تسير جنبًا إلى جنب) - حركة صوتين أو أكثر من الأصوات المتعددة الأصوات. أو موسيقى متجانسة. الأقمشة مع الحفاظ على نفس الفاصل الزمني أو الفترات الفاصلة بينها ("مفتوحة" P.) ، وكذلك أشكال معينة من حركة الأصوات في اتجاه واحد ("مخفي" P.). يجب تمييز P. من مضاعفة نفس الصوت إلى أوكتاف وحتى إلى عدة أوكتافات ، والتي تستخدم باستمرار في الأستاذ. موسيقى. P. هي سمة من سمات أنواع معينة من الأسرة. ادعاءات بعض الشعوب والموسيقى. الأنواع (على سبيل المثال ، كانط الروسي والأوكراني). معروف منذ العصور القديمة. أقدم أشكال الأستاذ. استند تعدد الأصوات على الحركة المتوازية للأصوات ، ولم يتم استخدام الثلث فقط ، ولكن أيضًا الأخماس ، والربع ، وحتى الثواني (انظر Organum). بعد ذلك ، في أ. وجدت الموسيقى التطبيق Ch. آر. الثالث والسادس. P. octaves والخميس في القرنين الثالث عشر والرابع عشر. تم حظر الموسيقى. النظرية على أنها تنتهك استقلالية حركة كل صوت. في القرن الثامن عشر ، تم إنشاء استثناء واحد لهذه القاعدة - سُمح بخمسة موازية عند حل زيادة السيكستاكورد الخامس من الدرجة السابعة إلى المنشط (ما يسمى ب "أخماس موزارتي"):

في القرنين 17-18. كما تم تمديد قاعدة حظر P. octaves والأخماس لتشمل حالات P. "الخفية" (باستثناء ما يسمى "بوق الخامس") - حركات الأصوات في اتجاه واحد إلى أوكتاف أو خامس ، بالإضافة إلى مثل هذا السلوك من الأصوات ، مع أوكتافات Krom المتوازية أو الخُمس على ضربات قوية من المقاييس (حتى لو لم يتم الحفاظ على هذه الفواصل الزمنية طوال المقياس بأكمله) ؛ كما تم حظر الانتقال إلى الأوكتاف أو الخامس من خلال الحركة المعاكسة للأصوات. اعتبر بعض المنظرين (G.

في الممارسة العملية ، باستثناء التراكيب ذات الأسلوب الصارم وأوراق الدراسة حول الانسجام وتعدد الأصوات ، تمت مراعاة كل هذه القواعد في الفصل. آر. فيما يتعلق بأفضل الأصوات المتطرفة المسموعة للإلهام. الأقمشة.

ومنذ القرن التاسع عشر ، غالبًا ما يستخدم الملحنون الخمسات والأجزاء الكاملة عن عمد لتحقيق فن معين. التأثير (G. Puccini ، K. Debussy ، IF Stravinsky) أو لإعادة إنشاء شخصية Nar. عزف الموسيقى ، لون العصور القديمة (قداس فيردي).

المراجع: Stasov VV، Letter to Mr.Rostislav about Glinka، Theatrical and Musical Bulletin، 1857، No 42 (أيضًا في الكتاب: VV Stasov. مقالات عن الموسيقى ، تحرير VV Protopopov ، العدد 1 ، M. ، 1974 ، ص 352- 57) ؛ تيولين يو. ن. ، التوازي في النظرية الموسيقية والتطبيق ، L. ، 1938 ؛ Ambros AW ، Zur Lehre vom Quintenverbote ، Lpz. ، 1859 ؛ Tappert ، W. ، Das Verbot der Quinten-Parallelen ، Lpz. ، 1869 ؛ ريمان هـ. ، فون فيرديكتن كوينتن وأوكتافين ، ميوزيكاليش ووتشينبلات ، 1840 (نفس الشيء في برالوديان و ستوديان ، بي دي 2 ، إل بيز ، 1900) ؛ Lemacher H.، Plauderei über das Verbot von Parallelen، “ZfM”، 1937، Bd 104؛ Ehrenberg A.، Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung، Breslau، 1938.