نيكولاي بيكو |

نيكولاي بيكو

أنا معجب بموهبته كمدرس وملحن ، فأنا أعتبره رجلاً ذا ذكاء عالٍ ونقاء روحي. إس جوبيدولينا

يثير كل عمل جديد لـ N. Peiko الاهتمام الحقيقي للمستمعين ، ويصبح حدثًا في الحياة الموسيقية كظاهرة مشرقة ومبتكرة للثقافة الفنية الوطنية. إن الالتقاء بموسيقى الملحن هو فرصة للتواصل الروحي مع تحليلنا المعاصر بعمق وجدية للمشاكل الأخلاقية للعالم المحيط. يعمل الملحن بجد وبشكل مكثف ، ويتقن بجرأة مجموعة واسعة من الأنواع الموسيقية المختلفة. قام بإنشاء 8 سيمفونيات ، وعدد كبير من الأعمال للأوركسترا ، و 3 باليه ، وأوبرا ، وكانتاتا ، وأوراتوريو ، وأعمال الحجرة الموسيقية والصوتية ، وموسيقى العروض المسرحية ، والأفلام ، والبث الإذاعي.

ولد Peiko في عائلة ذكية. في طفولته وشبابه ، كانت دراساته الموسيقية ذات طبيعة هاوية. لقاء صدفة مع G. Litinsky ، الذي قدّر بشدة موهبة الشاب ، غير مصير Peiko: أصبح طالبًا في قسم التكوين في الكلية الموسيقية ، وفي عام 1937 تم قبوله في السنة الثالثة من معهد موسكو الموسيقي ، الذي تخرج منه في فصل N.Myaskovsky. بالفعل في الأربعينيات. أعلن بيكو نفسه كمؤلف موسيقي ذو موهبة مشرقة ومبتكرة ، وكشخصية عامة ، وقائد فرقة موسيقية. أهم أعمال الأربعينيات والخمسينيات. تشهد على تنامي المهارات ؛ في اختيار الموضوعات والمؤامرات والأفكار وحيوية الفكر والملاحظة الحيوية وعالمية المصالح واتساع النظرة والثقافة العالية تتجلى بشكل متزايد.

بيكو هو عازف سمفوني ولد. بالفعل في العمل السمفوني المبكر ، تم تحديد سمات أسلوبه ، والتي تتميز بمزيج من التوتر الداخلي في الفكر مع تعبيره المقيد. من السمات اللافتة للنظر لعمل Peiko هو جاذبيتها للتقاليد الوطنية لشعوب العالم. انعكس تنوع الاهتمامات الإثنوغرافية في إنشاء أول أوبرا بشكير "Aikhylu" (مع M. Valeev ، 1941) ، في جناح "From Yakut Legends" ، في "جناح مولدوفا" ، في Seven Pieces on Themes من شعوب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، إلخ. في هذه الأعمال ، كان المؤلف مدفوعًا بالرغبة في عكس الحداثة من خلال منظور الأفكار الموسيقية والشعرية للشعوب من جنسيات مختلفة.

60-70s حان وقت الازدهار والنضج الإبداعي. جلبت فرقة الباليه جوان دارك الشهرة إلى الخارج ، وقد سبق إنشاءها عمل شاق على المصادر الأولية - الموسيقى الشعبية والمحترفة في فرنسا في العصور الوسطى. خلال هذه الفترة ، تم تشكيل الموضوع الوطني لعمله وظهر بقوة ، مرتبطًا بجاذبية آثار تاريخ وثقافة الشعب الروسي ، وأعمالهم البطولية في الحرب الماضية. من بين هذه الأعمال الخطاب "ليلة القيصر إيفان" (استنادًا إلى قصة أي كيه تولستوي "الأمير الفضي") ، والدورة السمفونية "في مسرح الحرب". في الثمانينيات. تمشيا مع هذا الاتجاه ، تم إنشاء ما يلي: الخطابة "أيام المعارك القديمة" على أساس نصب الأدب الروسي القديم "Zadonshchina" ، غرفة كانتاتا "Pinezhie" على أساس أعمال F. Abramov.

طوال هذه السنوات ، استمرت موسيقى الأوركسترا في احتلال مكانة رائدة في عمل الملحن. تلقت سمفونياته الرابعة والخامسة ، كونشرتو السمفونية ، التي طورت أفضل تقاليد السيمفونية الملحمية الروسية ، أكبر صرخة عامة. تنوع الأنواع والأشكال الصوتية التي تتبناها Peiko أمر مذهل. تجسد أعمال الصوت والبيانو (أكثر من 70) الرغبة في الفهم الأخلاقي والفلسفي للنصوص الشعرية لأ. استقبلت أعمال مستوحاة من قصائد الشعراء السوفييت أعظم احتجاج شعبي - أ. سوركوف ، ن. زابولوتسكي ، د. كيدرين ، ف. نابوكوف.

تتمتع Peiko بسلطة لا جدال فيها بين الملحنين الشباب. من فصله (وهو يدرّس منذ عام 1942 في كونسرفتوار موسكو ، منذ عام 1954 في معهد جيسين) ظهرت مجموعة كاملة من الموسيقيين المثقفين (إي بتيشكين ، إي تومانيان ، أ. زوربين ، وآخرون).

ل. رباتسكايا

المؤلفات:

opera Aikhylu (حرره MM Valeev ، 1943 ، Ufa ؛ الطبعة الثانية ، مؤلف مشارك ، 2 ، مكتمل) ؛ الباليه - رياح الربيع (مع 3. V. Khabibulin ، استنادًا إلى رواية K. Nadzhimy ، 1950) ، Jeanne d'Arc (1957 ، المسرح الموسيقي الذي يحمل اسم Stanislavsky و Nemirovich-Danchenko ، موسكو) ، Birch Grove (1964) ؛ للعازفين المنفردين والجوقة والأوركسترا - بناة الكنتاتا للمستقبل (كلمات ن. أ. زابولوتسكي ، 1952) ، أوراتوريو ليلة القيصر إيفان (بعد أي كيه تولستوي ، 1967) ؛ للأوركسترا - السمفونيات (1946 ؛ 1946-1960 ؛ 1957 ؛ 1965 ؛ 1969 ؛ 1972 ؛ الحفلة السمفونية ، 1974) ، أجنحة من أساطير ياقوت (1940 ؛ الطبعة الثانية 2) ، من العصور القديمة الروسية (1957 ؛ الطبعة الثانية 1948) ، جناح مولدوفا (2) ، سيمفونيتا (1963) ، تنويعات (1950) ، 1940 قطع عن موضوعات شعوب الاتحاد السوفياتي (1947) ، أغنية سيمفونية (7) ، مقدمة إلى العالم (1951) ، كابريتشيو (للسمفونية الصغيرة) شركة مصفاة نفط عمان ، 1959) ؛ للبيانو والأوركسترا - حفلة موسيقية (1954) ؛ للكمان والأوركسترا - Concert Fantasy on Finnish Themes (1953) ، 2nd Concert Fantasy (1964) ؛ فرق الآلات الحجرة - 3 أوتار. الرباعية (1963 ، 1965 ، 1976) ، fp. الخماسي (1961) ، ديسيميت (1971) ؛ للبيانو - 2 سوناتات (1950 ، 1975) ، 3 سوناتات (1942 ، 1943 ، 1957) ، تنويعات (1957) ، إلخ ؛ للصوت والعزف على البيانو - ووك. دورات قلب المحارب (كلمات الشعراء السوفييت ، 1943) ، أصوات هارلم الليلية (كلمات لشعراء الولايات المتحدة ، 1946-1965) ، 3 موسيقى. الصور (كلمات SA Yesenin ، 1960) ، Lyric cycle (كلمات G. Apollinaire ، 1961) ، 8 wok. قصائد ومناظر الخريف بالثلاثي على آيات HA Zabolotsky (1970 ، 1976) ، رومانسيات على كلمات. أ. أ. بلوك (1944-65) ، بو جوي (1952) وآخرون ؛ موسيقى للعروض الدرامية. t-ra والأفلام والبرامج الإذاعية.

أعمال أدبية: حول موسيقى الياكوت "إس إم" ، 1940 ، رقم 2 (مع آي شتايمان) ؛ السيمفونية السابعة والعشرون بواسطة N. Ya. Myaskovsky ، في كتاب: N. Ya. مياسكوفسكي. مقالات ، رسائل ، مذكرات ، المجلد. 27 ، م ، 1 ؛ ذكريات المعلم ، المرجع نفسه ؛ جي بيرليوز - ر. شتراوس - س. جورتشاكوف. في النسخة الروسية من "أطروحة" بيرليوز ، "إس إم" ، 1959 ، العدد 1974 ؛ اثنان من المنمنمات الآلية. (تحليل تركيبي لمسرحيات O. Messiaen و V. Lutoslavsky) ، في Sat: Music and Modernity ، المجلد. 1 ، م ، 9.

المراجع: Belyaev V.، Symphonic Works of N. Peiko، “SM”، 1947، No 5؛ Boganova T.، About the music of N. Peiko، ibid.، 1962، No 2؛ غريغوريفا جي ، ني بيكو. موسكو ، 1965. خاصتها ، كلمات صوتية بواسطة N. Peiko ودورته حول آيات N. Zabolotsky ، في Sat: Music and Modernity ، المجلد. 8 ، م ، 1974.