فترة |

فترة (من اليونانية. periodos - تجاوز ، دوران ، دائرة زمنية معينة) - أبسط شكل تركيبي ، وهو جزء من أشكال أكبر أو له شكله الخاص. المعنى. وظيفة Main P. هي عرض للموسيقى المكتملة نسبيًا. الأفكار (المواضيع) في الإنتاج. مستودع homophonic. قابل P. dec. الهياكل. يمكن تعريف واحد منهم على أنه المعياري الرئيسي. هذا حرف P. ، حيث ينشأ تناظر الجملتين المكونتين له. يبدأون بنفس الطريقة (أو ما شابه) لكنهم ينتهون بطرق مختلفة. الإيقاع ، أقل اكتمالا في الجملة الأولى وأكثر اكتمالا في الجملة الثانية. النسبة الأكثر شيوعًا للإيقاع هي النصف والكامل. تتوافق النهاية في الانسجام السائد في نهاية الجملة الأولى مع النهاية على منشط في نهاية الثانية (والفترة ككل). هناك نسبة توافقية لأبسط أصالة. التسلسل ، الذي يساهم في التكامل الهيكلي لـ P. من الممكن أيضًا أن تكون النسب الأخرى للإيقاع: غير كاملة - كاملة كاملة ، إلخ. كاستثناء ، يمكن عكس نسبة الإيقاعات (على سبيل المثال ، مثالي - غير كامل أو كامل - غير كامل ). هناك P. وبنفس الإيقاع. أحد أكثر خيارات هارمونيكا شيوعًا. هياكل P. - التعديل في الجملة الثانية ، في أغلب الأحيان في الاتجاه السائد. هذا ينشط شكل P. يستخدم تعديل P. حصريًا كعنصر في أشكال أكبر.

يلعب Metric أيضًا دورًا مهمًا. أساس P. النموذجي للعديد من أنماط وأنواع الموسيقى الأوروبية (ولكن ليس جميعها) هو التربيع ، حيث يكون عدد الأشرطة في P. وفي كل جملة مساويًا لقوة 2 (4 ، 8 ، 16 ، 32 ). ينشأ التربيع بسبب التغيير المستمر في الضربات الخفيفة والثقيلة (أو ، على العكس ، الثقيلة والخفيفة). يتم تجميع شريطين في اثنين في أربعة أشرطة ، وأربعة أشرطة في ثمانية أشرطة ، وهكذا.

على قدم المساواة مع الموصوفة ، يتم استخدام الهياكل الأخرى أيضًا. يشكلون P. إذا كانوا يؤدون نفس الوظيفة مثل الرئيسي. النوع ، والاختلافات في البنية لا تتجاوز مقياسًا معينًا ، اعتمادًا على نوع الموسيقى وأسلوبها. السمات المميزة لهذه المتغيرات هي نوع استخدام الموسيقى. المواد وكذلك متري. ومتناسق. بنية. على سبيل المثال ، قد لا تكرر الجملة الثانية الجملة الأولى ، ولكنها تتابعها ، أي أن تكون جديدة في الموسيقى. مواد. يسمى هذا P. P. لهيكل غير متكرر أو واحد. يتم أيضًا دمج جملتين غير متجانستين فيه عن طريق اقتران الإيقاعات. ومع ذلك ، لا يجوز تقسيم P. من بنية واحدة إلى جمل ، أي يتم دمجها. في هذه الحالة ، يتم انتهاك أهم مبدأ بنيوي لـ P. ومع ذلك ، يظل البناء P. ، إذا حدد التعريف. وتحتل المادة الموضوعية نفس المكان في شكل الكل مثل P. المعياري. وأخيرًا ، هناك P. ، وتتألف من ثلاث جمل مع أكثرها اختلافًا. نسبة موضوعية. المادة (a1 a2 a3 ؛ ab1b2 ؛ abc ، إلخ).

قد تنطبق الانحرافات عن النوع الرئيسي P. أيضًا على المقياس. البنايات. يمكن كسر تماثل الجملتين المربعتين بفك الجملة الثانية. هذه هي الطريقة التي تنشأ بها P. شائعة جدًا (4 + 5 ؛ 4 + 6 ؛ 4 + 7 ، إلخ). اختصار الجملة الثانية أقل شيوعًا. هناك أيضًا مربعات ، ينشأ فيها اللا تربيع ليس نتيجة للتغلب على التربيع الأصلي ، ولكن في حد ذاته ، بصفته خاصية متأصلة عضوياً في هذه الموسيقى. تعتبر P. غير المربعة نموذجية ، على وجه الخصوص ، بالنسبة للروسية. موسيقى. يمكن أن تختلف نسبة عدد الدورات في هذه الحالة (5 + 5 ؛ 5 + 7 ؛ 7 + 9 ، إلخ). في نهاية P. ، بعد أن أنهى. الإيقاع ، قد تنشأ إضافة - بناء أو سلسلة من الإنشاءات ، وفقًا لأفكارها الخاصة. مما يعني المجاورة P. ، ولكن لا تمتلك مستقلًا. القيمة.

غالبًا ما يتم تكرار P. ، وأحيانًا مع عدد من التغييرات التركيبية. ومع ذلك ، إذا أدخلت التغييرات أثناء التكرار شيئًا مهمًا في الخطة التوافقية لـ P. ، ونتيجة لذلك تنتهي بإيقاع مختلف أو بمفتاح مختلف ، فلن يكون التكرار P. لكن بنية واحدة من المركب P. جملتان معقدتان من P.

نشأت P. في أوروبا. الأستاذ. الموسيقى في عصر نشأة المستودع المتجانس ، والتي حلت محل مجسمة (16-17 قرنًا). لعبت نار دورًا مهمًا في تشكيلها. والرقصات المنزلية. والغناء والرقص. الأنواع. ومن هنا الميل نحو التربيع الذي هو أساس الرقصات. موسيقى. أثر هذا أيضًا على المواصفات الوطنية للمطالبة الموسيقية بأوروبا الغربية. البلدان - في ذلك. ، النمساوية ، الإيطالية ، الفرنسية. نار. الأغنية أيضا يسيطر عليها التربيع. بالنسبة للروسية ، فإن الأغنية المطولة ليست من سمات التربيعية. لذلك ، فإن اللا تربيع العضوي منتشر على نطاق واسع في روسيا. الموسيقى (MP Mussorgsky ، SV Rachmaninov).

P. في أ. instr. تمثل الموسيقى في معظم الحالات الجزء الأولي من شكل أكبر - جزء بسيط من جزأين أو ثلاثة. يبدأ فقط بـ F. Chopin (Preludes، op. 25) يصبح شكلاً من أشكال الإنتاج المستقل. ووك. فازت music P. بمكانة ثابتة كشكل من أشكال الشعر في الأغنية. هناك أيضًا أغانٍ ورومانسيات غير ثنائية مكتوبة في شكل P. (رواية إس في راشمانينوف الرومانسية "إنه جيد هنا").

المراجع: كاتوار جي ، الشكل الموسيقي ، الجزء الأول ، إم ، 1 ، أو. 1934 ؛ Sposobin I. ، شكل موسيقي ، M.-L. ، 68 ؛ م ، 1947 ، ص. 1972-56 ؛ سكريبكوف س ، تحليل المصنفات الموسيقية ، م ، 94 ، ص. 1958 ؛ مازل ل. ، بنية المصنفات الموسيقية ، M. ، 49 ، ص. 1960 ؛ Reuterstein M. ، الأشكال الموسيقية. أشكال من جزء واحد ، وجزءان ، وثلاثة أجزاء ، M. ، 115 ؛ شكل موسيقي ، أد. يو. تيولينا ، م. ، 1961 ص. 1965 ، 52 ؛ Mazel L.، Zukkerman V.، Analysis of Musical Works، M.، 110، p. 1967 ؛ Bobrovsky V. ، حول تنوع وظائف الشكل الموسيقي ، M. ، 493 ، p. 1970 ؛ بروت إي ، شكل موسيقي ، إل ، 81 راتنر إل جي نظريات القرن التاسع عشر لهيكل الفترة الموسيقية ، "MQ" ، 1893 ، v. 1900 ، رقم 17.

VP Bobrovsky