قائمة |
اللات. relatio non هارمونيكا ، علاقة fausse الفرنسية ، جرثومة. كويستاند
التناقض بين صوت الخطوة الطبيعية وتعديلها اللوني البديل بصوت مختلف (أو في أوكتاف مختلف). عادة ما يعطي نظام التناغم الصوتي انطباعًا بوجود صوت خاطئ (غير هارمونيكا) - كما هو الحال في الصوت المباشر. الحي ، ومن خلال صوت عابر أو وتر:
لذلك ، P. محظور بموجب قواعد الانسجام. لا يعتبر الجمع بين الدرجة الطبيعية مع تغييرها حرف P ، بشرط أن يكون التوجيه الصوتي سلسًا ، على سبيل المثال:
يسمح P. في الانسجام D بعد الدرجة الثانية المنخفضة ، وكذلك من خلال القيصرية (انظر الأمثلة أعلاه ، العمود 244).
إن تجنب P. هو بالفعل نموذجي من النمط الصارم (القرنان الخامس عشر والسادس عشر). في عصر الباروك (15 - النصف الأول من القرن الثامن عشر) ، كان يُسمح بالغناء أحيانًا - إما كأثر جانبي غير واضح في ظروف القيادة الصوتية المتطورة (JS Bach ، Brandenburg Concerto 16 ، part 17 ، Bars 1-18) ، أو كخاص. تقنية للتعبير عن k.-l. المؤثرات الخاصة ، على سبيل المثال. لتصوير حزن أو حالة مؤلمة (P. a1 - as2 في المثال A ،
شبيبة باخ. الكتلة في h الصغرى ، رقم 3 ، شريط 9.
شبيبة باخ. كورال "Singt dem Herrn ein neues Lied" ، أشرطة 8-10.
أدناه ، يرتبط بالتعبير عن كلمة Zagen - شوق). في عصر الرومانسية والحديثة. غالبًا ما تُستخدم موسيقى P. كواحدة من سمات ladoharmonics المميزة. نظام الوسائل (على وجه الخصوص ، تحت تأثير أوضاع خاصة ؛ على سبيل المثال: P. e - es1 في Stravinsky's The Rite of Spring ، رقم 123 ، شريط 5 - بناءً على الوضع اليومي). P. في المثال B (يجسد السحر المسكر لـ Kashcheevna) يفسر من خلال الارتباط مع non-diatonic. نهاية منخفضة
شبيبة باخ. ماثيو باشن ، رقم 26 ، شريط 26.
لا ريمسكي كورساكوف. "Kashchei the Immortal" ، المشهد الثاني ، الحانات 28-29.
النظام وميزانه المميز لهجة نصف نغمة. في موسيقى القرن العشرين المستخدمة على نطاق واسع (من قبل AN Cherepnin ، B. Bartok ، إلخ) الوتر الثنائي الكبير والصغير (مثل: e20-g1-c1-es2) ، خصوصيتها هي P. ( e2-es1) ، وكذلك الأوتار ذات الصلة به (انظر المثال في أعلى العمود 2).
IF سترافينسكي. "الربيع المقدس".
نموذجي في الموسيقى الحديثة ، يؤدي خلط الأنماط إلى تعدد الألوان وتعدد الألوان ، حيث تصبح P. (في التعاقب والتزامن) سمة معيارية للبنية النموذجية:
IF سترافينسكي. مقطوعات للبيانو "خمسة أصابع". لينتو ، الحانات 1-4.
في ما يسمى ب. التكفير المتناغم. يتم معادلة قيم الخطوات ، وتصبح P. غير قابلة للتحقيق (A. Webern ، كونشيرتو لـ 9 أدوات ، المرجع السابق 24).
المصطلح "P." - اختصار التعبير "غير التوافقي P." (الألمانية: unharmonischer Querstand). P. هي جزء من مجموعة الخلافة المتنافرة المحظورة التي احتفظت بأهميتها ، والتي ، بالإضافة إلى التغيير P. ، تضمنت أيضًا علاقات tritone. يتشابه P. و tritone (ديابولوس في الموسيقى) في أن كلاهما خارج حدود التفكير القائم على نظام السداسيات (انظر Solmization) ، ويخضعان لنفس القاعدة - Mi Contra Fa (على الرغم من أنهما ليسا متماثلين):
ج. تسارلينو (1558) أدان اثنان ب. الثلثين أو م. الأسداس على التوالي ، لأنهم "ليسوا في علاقة متناغمة" ؛ غير متناغم تم توضيح العلاقة من قبله (في مثال واحد) في كل من P. و newts:
من أطروحة G.
Mersenne (1636-37) ، في إشارة إلى Tsarlino ، يشير P. إلى "العلاقات الخاطئة" (علاقات fausses) ويعطي أمثلة مماثلة لكل من triton و P.
يحظر K. Bernhard العلاقات الكاذبة: tritones ، أو "half-quints" (Semidiapente) ، أوكتافات "مفرطة" (Octavae Superfluae) ، "نصف أوكتاف" (Semidiapason) ، انسجام "مفرط" (Unisonus superfluus) ، مع إعطاء أمثلة تقريبًا حرفيًا بتكرار ما ورد أعلاه من كارلينو.
يصف I. Mattheson (1713) الفواصل الزمنية نفسها بنفس المصطلحات مثل "الأصوات المثيرة للاشمئزاز" (widewärtige Soni). الفصل التاسع بأكمله من الجزء الثالث من "Perfect Kapellmeister" المخصص ل. "غير متناسق P.". اعتراضًا على بعض محظورات النظرية القديمة باعتبارها "غير عادلة" (بما في ذلك بعض المركبات التي ذكرها زارلينو) ، يميز ماتيسون بين "لا يطاق" و "ممتاز" P. (تم أيضًا العثور على تقسيم "العلاقات الخاطئة" إلى "متسامح" و "غير متسامح" في "القاموس الموسيقي" لـ S. Brossard ، 9.) يشرح XK Koch (3) P. بأنه "تعاقب صوتين ، ينتمي مسار الأصوات إلى مفاتيح مختلفة." نعم ، متداول.
تفهم الأذن خطوة fis-a في الصوت السفلي مثل G-dur ، الخطوة f في الجزء العلوي مثل C أو F-dur. "Relatio non هارمونيكا" و "غير متناسق P." يشرحها كوخ كمرادفات ، وما يلي
لا يزال ينطبق عليهم.
يسرد EF Richter (1853) "غير التوافقي P." إلى "حركات غير لحنية" ، ولكنها تبرر بعض الملاحظات "التزيينية" (المساعدة) أو مبدأ "الاختزال" (رابط وسيط):
أغنية الحب الشعبية الأرمنية "غارونا" ("الربيع").
حركة تشكل زيادة. ربع
، ريختر يتعلق بـ P. طبقًا لـ X. Riemann ، P. عبارة عن تخصيص نغمة متغيرة لونيًا ، غير سارة للسمع. غير السار فيه هو استيعاب غير كافٍ للتوافقيات. الوصلات ، والتي يمكن مقارنتها بالتنغيم النجس. المفارقة الأكثر خطورة هي عند التحرك نحو الثالوث الذي يحمل نفس الاسم ؛ مع خطوة tritone ، P. "بديهي تمامًا" (على سبيل المثال ، n II - V) ؛ العنصر بنسبة tertsovy (على سبيل المثال ، I - hVI) يحتل موقعًا وسيطًا.
يمنع Hess de Calvet (1818) "الحركة غير التوافقية" التي تؤدي إلى تريتون مفتوح
، مع ذلك ، يسمح "بالتعاقب غير التوافقي" إذا ذهبوا "بعد التقاطع" (caesuras). يوصي IK Gunke (1863) بتجنب "العلاقات المختلفة (العلاقة) للمقاييس الناتجة عن عدم مراعاة النغمات ذات الصلة" بأسلوب صارم (مثال على P. قدمه هو دراسة من b. .
بي تشايكوفسكي (1872) ناز. P. "الموقف المتناقض لصوتين." يفسر BL Yavoursky (1915) P. على أنه فاصل في الاتصال بين الأصوات المترافقة: P. - "التجاور المتتالي للأصوات المترافقة في أوكتافات مختلفة وأصوات مختلفة عندما يتم تنفيذ الجاذبية بشكل غير صحيح." على سبيل المثال. (الأصوات المرتبطة - h1 و c2):
(صحيح) لكن لا
(ص). بحسب يو. N. Tyulin و NG Privano (1956) ، هناك نوعان من P .؛ في الأول ، لا يتم تضمين الأصوات التي تشكل الحرف P. في البنية الشكلية العامة (P. يبدو خطأ) ، في الثانية ، تحدد الخطوط العريضة للهيكل النموذجي العام (قد يكون P. مقبولاً).
المراجع: هيس دي كالف ، نظرية الموسيقى ... ، الجزء 1 ، هار ، 1818 ، ص. 265-67 ؛ Stasov VV، Letter to Mr.Rostislav about Glinka، "Theatrical and Musical Bulletin"، 1857، October 27، نفس الشيء في الكتاب: Stasov VV، Articles on Music، vol. 1 ، م ، 1974 ، ص. 352-57 ؛ Gunke I. ، دليل كامل لتأليف الموسيقى ، سانت بطرسبرغ ، (1865) ، ص. 41-46 ، م ، 1876 ، 1909 ؛ Tchaikovsky PI ، دليل الدراسة العملية للوئام ، M. ، 1872 ، نفس الشيء في كتاب: Tchaikovsky PI ، Poly. كول. soch. ، المجلد. III-a ، M. ، 1957 ، ص. 75-76 ؛ يافورسكي ب ، تمارين في تشكيل إيقاع مشروط ، الجزء الأول ، إم ، 1 ، ص. 1915 ؛ تيولين يو. N.، Privano NG، Theoretical Foundations of Harmony، L.، 47، p. 1956-205 ، م ، 10 ، ص. 1965-210 زارلينو زاي ، انسجام لو مؤسسي. نسخة طبق الأصل من 15، NY، (1558)؛ Mersenne M. ، Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P.، 1965-1636)، t. 37 ، ص ، 2 ، ص. 1963-312 ؛ Brossard S.، Dictionaire de musique…، P.، 14؛ Mattheson J.، Das neu-eröffnete Orchester…، Hamb.، 1703، S. 1713-111؛ له ، Der vollkommene Capellmeister، Hamb.، 12، S. 1739-288، ie، Kassel - Basel، 96؛ Martini GB، Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contppunto sopra il canto fermo، pt. 1954 ، بولونيا ، 1 ، ص. التاسع عشر إلى الثاني والعشرون ؛ Koch H. Chr.، Musikalisches Lexikon، Fr./M.، 1774، Hdlb.، 1802، S. 1865-712؛ Richter EF، Lehrbuch der Harmonie، Lpz.، 14 Riemann H.، Vereinfachte Harmonielehre، L. - NY، (1853) Müller-Blattau J.، Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard، Lpz.، 1868، Kassel ua ، 154.
يو. هـ. خولوبوف
