ريناتو بروسون (ريناتو بروسون) |

ريناتو بروسون

ريناتو بروزون ، أحد أشهر الباريتون الإيطاليين ، يحتفل بعيد ميلاده 2010 في يناير XNUMX. إن نجاح وتعاطف الجمهور الذي رافقه لأكثر من أربعين عاما يستحقان بكل تأكيد. يعتبر Bruzon ، وهو مواطن من Este (بالقرب من Padua ، يعيش في بلدته الأصلية حتى يومنا هذا) ، أحد أفضل الباريتون في فيردي. نابوكو ، تشارلز الخامس ، ماكبث ، ريجوليتو ، سيمون بوكانيجرا ، رودريجو ، إياجو وفالستاف مثالية وقد انتقلوا إلى عالم الأسطورة. لقد قدم مساهمة لا تُنسى في Donizetti-Renaissance ويكرس اهتمامًا كبيرًا لأداء الغرفة.

ريناتو بروزون هو قبل كل شيء مطرب استثنائي. يُدعى أعظم "البلقان" في عصرنا. يمكن اعتبار جرس Bruzon واحدًا من أجمل أجراس الباريتون في نصف القرن الماضي. يتميز إنتاجه الصوتي بنعومة لا تشوبها شائبة ، وتنم صياغته عن عمل لا نهاية له حقًا وحبًا للكمال. لكن ما يجعل بروزون بروزون هو ما يميزه عن الأصوات العظيمة الأخرى - لهجته الأرستقراطية وأناقته. تم إنشاء Bruzon ليجسد على المسرح شخصيات الملوك والكلاب والماركيز والفرسان: وفي سجله الحافل هو الإمبراطور تشارلز الخامس في هرناني والملك ألفونسو في المفضلة ، دوجي فرانشيسكو فوسكاري في The Two Foscari و Doge Simon Boccanegra في الأوبرا التي تحمل الاسم نفسه ، ماركيز رودريغو دي بوزا في دون كارلوس ، ناهيك عن نابوكو وماكبث. كما أثبت ريناتو بروزون نفسه كممثل قدير ومؤثر ، قادر على "سحب" الدموع من النقاد الموقرين في "Simon Boccanegre" أو جعل الضحك مستحيلاً في دور البطولة في "Falstaff". ومع ذلك ، يبتكر Bruzon فنًا أصيلًا ويمنح متعة حقيقية في المقام الأول بصوته: فطيرة ، مستديرة ، موحدة في جميع أنحاء المجموعة بأكملها. يمكنك أن تغمض عينيك أو تنظر بعيدًا عن المسرح: سيظهر نابوكو وماكبث أمام عينك الداخلية على أنهما حييان ، بفضل الغناء وحده.

درس بروزون في مسقط رأسه بادوفا. بدأ ظهوره لأول مرة في عام 1961 ، عندما كان المغني يبلغ من العمر ثلاثين عامًا ، في دار الأوبرا التجريبية في سبوليتو ، والذي أفسح المجال للعديد من المطربين الشباب ، في أحد الأدوار "المقدسة" لفيردي: الكونت دي لونا في إيل تروفاتور. كانت مسيرة بروسون سريعة وسعيدة: بالفعل في عام 1968 غنى في أوبرا متروبوليتان في نيويورك نفس دي لونا وإنريكو في لوسيا دي لاميرمور. بعد ثلاث سنوات ، صعد بروزون إلى مسرح لا سكالا ، حيث لعب دور أنطونيو في ليندا دي شاموني. قرر مؤلفان ، تفسير الموسيقى التي كرس حياته لها ، دونيزيتي وفيردي ، بسرعة كبيرة ، لكن بروزون اكتسب شهرة دائمة باعتباره باريتون فيردي ، بعد أن تجاوز خط الأربعين عامًا. تم تخصيص الجزء الأول من حياته المهنية للحفلات والأوبرا من قبل دونيزيتي.

قائمة أوبرا دونيزيتي في "سجله الحافل" مدهشة في كميتها: بيليساريوس ، كاترينا كورنارو ، دوق ألبا ، فاوستا ، ذا فافوريت ، جيما دي فيرغي ، بوليوكتوس ونسختها الفرنسية "شهداء" ، "ليندا دي شاموني" ، "لوسيا دي لاميرمور" ، "ماريا دي روغان". بالإضافة إلى ذلك ، قام بروزون بأداء أوبرا غلوك ، وموزارت ، وساكيني ، وسبونتيني ، وبيليني ، وبيزيت ، وجونود ، وماسينيت ، وماسكاني ، وليونكافالو ، وبوتشيني ، وجوردانو ، وبيتزيتي ، وفاجنر ، وريتشارد شتراوس ، ومينوتي ، كما غنى في تشايكوفسكي يوجين أونجين و " خطبة في دير "لبروكوفييف. أندر الأوبرا في مجموعته هي جزيرة الصحراء لهايدن. بالنسبة لأدوار فيردي ، التي أصبح الآن رمزًا لها ، اقترب بروزون ببطء وبشكل طبيعي. في الستينيات ، كانت عبارة عن باريتون غنائي رائع الجمال ، مع لون فاتح نوعًا ما ، مع وجود نغمة عالية جدًا ، تقريبًا "A" في النطاق. تتوافق الموسيقى الرثائية لدونيزيتي وبيليني (الذي غنى كثيرًا في Puritani) مع طبيعته كـ "بيلكانتيستا". في السبعينيات ، جاء دور تشارلز الخامس في فيلم Hernani لفيردي: يعتبر Bruzon أفضل أداء لهذا الدور في نصف القرن الماضي. كان بإمكان الآخرين الغناء كما فعل ، لكن لم يتمكن أحد من تجسيد الفروسية الشابة على خشبة المسرح مثله. عندما اقترب من النضج والإنساني والفني ، أصبح صوت بروسون أقوى في السجل المركزي ، واتخذ لونًا أكثر دراماتيكية. عرضه فقط في أوبرا دونيزيتي ، لم يستطع بروزون أن يصنع مسيرة دولية حقيقية. توقع عالم الأوبرا منه ماكبث ، ريجوليتو ، ياغو.

لم يكن انتقال Bruzon إلى فئة Verdi baritone سهلاً. كان لأوبرا فيرست ، بأغانيها الشهيرة "سكريم أرياس" ، التي يحبها الجمهور ، تأثير حاسم على الطريقة التي تم بها أداء أوبرا فيردي. من أواخر الثلاثينيات إلى منتصف الستينيات ، سيطرت على مسرح الأوبرا أصوات الباريتونات الصاخبة ، والتي كان غنائها يشبه صرير الأسنان. تم نسيان الفرق بين Scarpia و Rigoletto تمامًا ، وفي أذهان الجمهور ، كان الغناء الصاخب بشكل مبالغ فيه ، "العنيد" في الروح الحقيقية مناسبًا تمامًا لشخصيات Verdi. بينما صوت الباريتون فيردي ، حتى عندما يتم استدعاء هذا الصوت لوصف الشخصيات السلبية ، لا يفقد أبدًا ضبط النفس والنعمة. تولى ريناتو بروزون مهمة إعادة شخصيات فيردي إلى مظهرها الصوتي الأصلي. لقد أجبر الجمهور على الاستماع إلى صوته المخملي ، إلى خط صوتي لا تشوبه شائبة ، والتفكير في الدقة الأسلوبية فيما يتعلق بأوبرا فيردي ، التي أحبها لدرجة الجنون و "غنى" بشكل لا يمكن التعرف عليه.

Rigoletto Bruzona يخلو تمامًا من الرسوم الكاريكاتورية والابتذال والشفقة الزائفة. تصبح الكرامة الفطرية التي تميز الباريتون بادوا في الحياة وعلى خشبة المسرح سمة مميزة لبطل فيردي القبيح والمعذب. يبدو أن ريجوليتو هو أرستقراطي ، لأسباب غير معروفة أجبر على العيش وفقًا لقوانين طبقة اجتماعية مختلفة. يرتدي Bruzon زي النهضة مثل الفستان الحديث ولا يؤكد أبدًا على إعاقة المهرج. كم مرة نسمع المغنين ، حتى المشهورين منهم ، يلجأون في هذا الدور إلى الصراخ ، والتلاوة شبه الهستيرية ، لإجبار أصواتهم! مثلما في كثير من الأحيان يبدو أن كل هذا ينطبق تمامًا على Rigoletto. لكن الجهد البدني والتعب من الدراما الصريحة بعيدة كل البعد عن ريناتو بروزون. يقود الخط الصوتي بمحبة بدلاً من الصراخ ، ولا يلجأ أبدًا إلى التلاوة بدون سبب مناسب. يوضح أن وراء هتافات الأب اليائسة التي تطالب بعودة ابنته ، هناك معاناة لا نهاية لها ، لا يمكن نقلها إلا من خلال خط صوتي لا تشوبه شائبة ، يقوده التنفس.

فصل منفصل في مسيرة Bruzon الطويلة والمجيدة هو بلا شك Simon Boccanegra لفيردي. هذه أوبرا "صعبة" لا تنتمي إلى إبداعات عبقري بوسيه. أظهر Bruson مودة خاصة للدور ، حيث قام بأدائه أكثر من ثلاثمائة مرة. في عام 1976 غنى سيمون لأول مرة في Teatro Regio في بارما (جمهوره تقريبا متطلب بشكل لا يمكن تصوره). تحدث النقاد الذين كانوا في القاعة بحماس عن أدائه في هذه الأوبرا الصعبة وغير الشعبية لفيردي: "كان بطل الرواية ريناتو بروزون ... جرس مثير للشفقة ، أفضل صياغة ، أرستقراطية وتغلغل عميق في نفسية الشخصية - كل هذا أدهشني . لكنني لم أكن أعتقد أن بروزون ، كممثل ، يمكنه تحقيق ذلك النوع من الكمال الذي أظهره في مشاهده مع أميليا. لقد كان حقًا كلبًا وأبًا ، جميلًا ونبيلًا جدًا ، يقطع الكلام من الألم والوجه يرتجف والمعاناة. ثم قلت لبروزون والقائد ريكاردو تشيلي (في ذلك الوقت كان يبلغ من العمر ثلاثة وعشرين عامًا): "لقد أبكيتني. وأنت لا تخجل؟ " تنتمي هذه الكلمات إلى رودولفو سيليتي ، ولا يحتاج إلى مقدمة.

الدور العظيم لريناتو بروزون هو فالستاف. رافق الرجل البدين شكسبير الباريتون من بادوفا لمدة عشرين عامًا بالضبط: ظهر لأول مرة في هذا الدور عام 1982 في لوس أنجلوس ، بدعوة من كارلو ماريا جوليني. ولدت ساعات طويلة من القراءة والتفكير في نص شكسبير ومراسلات فيردي مع بويتو هذه الشخصية المذهلة والمليئة بالسحر الماكر. كان لابد من تجسيد بروزون جسديًا: لساعات طويلة كان يمشي ببطن زائف ، باحثًا عن مشية السير جون غير المستقرة ، وهو مغوي مفرط النضج مهووس بشغف بالنبيذ الجيد. تبين أن Falstaff Bruzona رجل نبيل حقيقي ليس على الإطلاق على الطريق مع الأوغاد مثل Bardolph و Pistol ، والذي يتسامح معهم فقط لأنه لا يستطيع تحمل تكلفة الصفحات في الوقت الحالي. هذا "سيدي" حقيقي ، يظهر سلوكه الطبيعي تمامًا بوضوح جذوره الأرستقراطية ، ولا تحتاج ثقته بنفسه الهادئة إلى صوت مرتفع. على الرغم من أننا نعلم جيدًا أن مثل هذا التفسير اللامع يعتمد على العمل الجاد ، وليس المصادفة بين شخصية الشخصية وفنان الأداء ، يبدو أن ريناتو بروزون قد ولد في قمصان فالستاف السمينة وزيه الشبيه بالديك. ومع ذلك ، في دور Falstaff ، تمكن Bruson قبل كل شيء من الغناء بشكل جميل وخالي من العيوب ولا يضحي أبدًا بأحد الموروثات. لا ينشأ الضحك في القاعة بسبب التمثيل (على الرغم من أنه في حالة فالستاف جميل والتفسير أصلي) ، ولكن بسبب الصياغة المتعمدة والتعبير التعبيري والكلام الواضح. كما هو الحال دائمًا ، يكفي سماع بروسون لتخيل الشخصية.

ربما يكون ريناتو بروزون هو آخر "باريتون نبيل" في القرن العشرين. يوجد على مسرح الأوبرا الإيطالية الحديثة العديد من مالكي هذا النوع من الأصوات مع تدريب ممتاز وغناء يضرب مثل النصل: يكفي تسمية أسماء أنطونيو سلفادوري ، كارلو غويلفي ، فيتوريو فيتيلي. لكن فيما يتعلق بالأرستقراطية والأناقة ، لا أحد منهم يساوي ريناتو بروزون. الباريتون من Este ليس نجما ، لكنه مترجم ، منتصر ، ولكن بدون ضوضاء مفرطة ومبتذلة. اهتماماته واسعة وذخيرته لا تقتصر على الأوبرا. حقيقة أن بروزون إيطالي إلى حد ما "حُكم عليه" بأداء في الذخيرة الوطنية. بالإضافة إلى ذلك ، في إيطاليا ، هناك شغف شديد بالأوبرا واهتمام مهذب بالحفلات الموسيقية. ومع ذلك ، يتمتع ريناتو بروزون بالشهرة التي يستحقها كممثل للغرفة. في سياق آخر ، كان يغني في خطابات وأوبرا فاجنر ، وربما يركز على نوع ليدر.

لم يسمح ريناتو بروزون لنفسه أبدًا بلفظ عينيه ، "إلقاء الألحان" والاستمرار في الملاحظات الرائعة لفترة أطول مما يكتب في التسجيل. لهذا ، تمت مكافأة "السينيور الكبير" للأوبرا بطول العمر الإبداعي: ​​في السبعين تقريبًا ، غنى ببراعة جيرمونت في أوبرا فيينا ، موضحًا عجائب التقنية والتنفس. بعد تفسيراته لشخصيات Donizetti و Verdi ، لا يمكن لأحد أن يؤدي في هذه الأدوار دون النظر إلى الكرامة الفطرية والصفات الاستثنائية لصوت الباريتون من Este.