التسلسل ، التسلسل |

سلسلة الموسيقى الفرنسية ، الألمانية. Serielle Musik - موسيقى مسلسل أو مسلسل

واحدة من أصناف التكنولوجيا التسلسلية ، والتي بها سلسلة من decomp. المعلمات ، على سبيل المثال. سلسلة من النغمات والإيقاع أو النغمات ، والإيقاع ، والديناميات ، والتعبير ، و agogics ، والإيقاع. يجب التمييز بين S. سلسلة -altitude). مثال على أحد أبسط أنواع تقنية S. سلسلة الملعب (أي سلسلة من معلمة أخرى). وبالتالي ، يمكن تحويل سلسلة من 12 نغمة إلى سلسلة من 12 مدة - 7 ، 8 ، 6 ، 5 ، 9 ، 4 ، 3 ، 10 ، 2 ، 1 ، 11 ، 12 ، تخيل أن كل رقم يشير إلى عدد ستة عشر (ثمان وثلاثون ثانية) في المدة المحددة:

عندما تُركب سلسلة النغمات على سلسلة إيقاعية ، ليس المسلسل ، بل ينشأ نسيج متسلسل:

AG Schnittke. كونشيرتو رقم 2 للكمان والاوركسترا.

نشأت S. كامتداد لمبادئ التقنية التسلسلية (سلسلة عالية النبرة) لمعلمات أخرى ظلت حرة: المدة ، التسجيل ، التعبير ، الجرس ، إلخ. في الوقت نفسه ، تنشأ مسألة العلاقة بين المعلمات في طريقة جديدة: في تنظيم الموسيقى. المواد ، ودور التعاقب العددي ، والنسب العددية تزداد (على سبيل المثال ، في الجزء الثالث من كانتاتا EV Denisov "شمس الإنكا" ، يتم استخدام ما يسمى بالأرقام المنظمة - 3 أصوات من السلسلة ، و 6 درجات ديناميكية. ، 6 جرس). هناك اتجاه نحو الاستخدام المتسق والشامل للمجموعة الكاملة من وسائل كل من المعلمات أو "بين الألوان" ، أي دمج المعلمات المختلفة - الانسجام والجرس ، والنغمة والمدة (يتم تصور الأخير على أنه مراسلات الهياكل العددية والنسب ؛ انظر المثال أعلاه). طرح K. Stockhausen فكرة الانضمام إلى جانبين من أشكال الموسيقى. الوقت - microtime ، ممثلة بنبرة الصوت ، و macrotime ، ممثلة بمدتها ، وبالتالي يتم تمديدها في خط واحد ، وتقسيم منطقة الفترات إلى "أوكتافات طويلة" (Dauernoktaven ؛ أوكتافات الملعب ، حيث تكون النغمات مرتبطًا بـ 6: 2 ، استمر في الأوكتافات الطويلة ، حيث ترتبط المدد بنفس الطريقة). يشير الانتقال إلى وحدات زمنية أكبر إلى العلاقات التي تتطور إلى أفكار. الشكل (حيث يكون مظهر نسبة 2: 1 هو نسبة التربيع). يُطلق على امتداد مبدأ التسلسل ليشمل جميع معايير الموسيقى اسم سيمفونية كاملة (مثال على السيمفونية متعددة الأبعاد هو مجموعات ستوكهاوزن لثلاثة أوركسترا ، 2). ومع ذلك ، لا يُنظر إلى إجراء نفس السلسلة في معلمات مختلفة على أنه متطابق ، لذلك تبين أن علاقة المعلمات مع بعضها البعض هي خيال ، والتنظيم الصارم بشكل متزايد للمعلمات ، خاصة مع إجمالي S. ، في الحقيقة تعني خطرًا متزايدًا من عدم الترابط والفوضى ، وأتمتة عملية التكوين ، وفقدان تحكم الملحن السمعي في عمله. وحذر ب. بوليز من "استبدال العمل بالتنظيم". Total S. تعني نهاية الفكرة الأصلية للغاية للمسلسل والتسلسل ، مما يؤدي إلى انتقال غير متوقع على ما يبدو إلى مجال الموسيقى المجانية والبديهية ، ويفتح الطريق أمام aleatorics والإلكترونيات (الموسيقى التقنية ؛ انظر الموسيقى الإلكترونية).

يمكن اعتبار S. واحدة من أولى التجارب S. سلاسل. ثلاثي من تأليف E. صف. توصل A. Webern إلى فكرة S. ، الذي ، مع ذلك ، لم يكن كاتبًا متسلسلًا بالمعنى الدقيق للكلمة ؛ في عدد من الأعمال التسلسلية. يستخدم المكمل. وسائل التنظيم - التسجيل (على سبيل المثال ، في الجزء الأول من السيمفونية المرجع 1925) ، المفصلية الديناميكية ("الاختلافات" للبيانو المرجع. 12 ، الجزء الثاني) ، الإيقاعي (شبه سلسلة من الإيقاع 1 ، 21 ، 27 ، 2 في "تنويعات" للأوركسترا ، المرجع المذكور 2). بوعي وباستمرار S. طبق O. Messiaen في "2 دراسات إيقاعية" للبيانو. (على سبيل المثال ، في Fire Island II ، رقم 1 ، 2). علاوة على ذلك ، تحول بوليز إلى S. ("Polyphony X" لـ 30 أداة ، 4 ، "Structures" ، 4a ، لـ 1950 fp. ، 18) ، Stockhausen ("Cross Play" لمجموعة من الآلات ، 1951 ؛ "Counterpoints" لـ مجموعة من الآلات الموسيقية ، 1 ؛ مجموعات لثلاث فرق موسيقية ، 2) ، L. Nono (اجتماعات لـ 1952 آلة ، 1952 ، cantata Interrupt Song ، 1953) ، A. في إنتاج البوم. الملحنين ، على سبيل المثال. بقلم دينيسوف (رقم 1957 من الدورة الصوتية "الأغاني الإيطالية" ، 24 ، رقم 1955 من "1956 قصص عن السيد كيونر" للصوت ومجموعة الآلات ، 1955) ، AA Pyart (جزءان من السيمفونية الأولى والثانية ، 4 ، 1964) ، AG Schnittke ("موسيقى لأوركسترا الحجرة" ، 3 ؛ "موسيقى للبيانو وأوركسترا الحجرة" ، 5 ؛ "Pianissimo" للأوركسترا ، 1966).

المراجع: Denisov EV، Dodecaphony ومشكلات تقنية التأليف الحديثة ، في: Music and Modernity، vol. 6 ، م ، 1969 ؛ Shneerson GM ، Serialism and aleatorics - "هوية الأضداد" ، "SM" ، 1971 ؛ لا 1 Stockhausen K.، Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24 ، "ميلوس" ، 1953 ، جارج. 20، H. 12، نفسه، في كتابه: Texte…، Bd l، Köln، (1963)؛ خاصته ، Musik im Raum ، في الكتاب: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik، Mainz، 1959، (H.) 2؛ من تلقاء نفسه ، Kadenzrhythmik bei Mozart ، المرجع نفسه ، 1961 ، (H.) 4 (الترجمة الأوكرانية - Stockhausen K. ، Rhythmichni kadansi بواسطة Mozart ، في المجموعة: Ukrainian musicology ، v. 10 ، Kipv ، 1975 ، p.220-71 ) ؛ خاصته ، Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung ، في كتابه: Texte…، Bd 1، 1963؛ Gredinger P.، Das Serielle، in Die Reihe، 1955، (H.) 1؛ Pousseur H.، Zur Methodik، ibid.، 1957، (H.) 3؛ Krenek E.، Ist “Reihenmusik”؟ "NZfM" ، 1958 ، جارج. 119 ، هـ 5 ، 8 ؛ خاصته ، Bericht über Versuche في المحدد الكلي الموسيقي ، “Darmstädter Beiträge” ، 1958 ، (H.) 1 ؛ له ، نطاقات وحدود تقنيات التسلسل "MQ" ، 1960 ، v. 46 ، No 2. Ligeti G. ، Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia ، in Die Reihe ، 1958 ، (N.) 4 من نفس ، Wandlungen der musikalischen Form، ibid.، 1960، (H.) 7؛ Nono L.، Die Entwicklung der Reihentechnik، “Darmstädter Beiträge”، 1958، (H.) 1؛ Schnebel D.، Karlheinz Stockhausen، in Die Reihe، 1958، (H.) 4؛ Eimert H.، Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik، Melos، 1960، Jahrg. 27 ، هـ 12 ؛ Zeller HR، Mallarmé und das serielle Denken، in Die Reihe، 11، (H.) 1960؛ Wolff Chr.، Ber Form، ibid.، 6، (H.) 1960؛ Buyez P.، Die Musikdenken heute 7، Mainz - L. - P. - NY، (1)؛ Kohoutek C.، Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby، Praha، 1، under the title: Novodobé skladebné smery n hudbl، Praha، 1963 (الترجمة الروسية - Kohoutek Ts.، Technique of Composition in Music of the 1962th Century، M.، 1965) ؛ Stuckenschmidt HH، Zeitgenössische Techniken in der Musik، “SMz”، 1976، Jahrg. 1963 ؛ Westergaard P. و Webern و "Total Organization": تحليل للحركة الثانية لتغيرات البيانو ، مرجع سابق. 103، "Perspectives of new music"، NY - Princeton، 27 (v. 1963، No 1)؛ Heinemann R.، Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik، Regensburg، 2؛ Deppert H.، Studien zur Kompositionstechnik im Instrumentalen Spätwerk Anton Weberns (دارمشتات ، 1966) ؛ Stephan R.، Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik، “Musica”، 1972، Jahrg 1972، H. 26؛ Vogt H. ، Neue Musik seit 3 ​​، Stuttg. ، (1945) ؛ Fuhrmann R. ، Pierre Boulez (1972) ، Structures 1925 (1) ، في Perspektiven neuer Musik ، ماينز. (1952) ؛ Karkoschka E.، Hat Webern seriell komponiert ؟، TsMz، 1974، H. 1975؛ Oesch H.، Pioniere der Zwölftontechnik، in Forum musicologicum، Bern، (11).

يو. هـ. خولوبوف