فورشلاغ |

الألمانية Vorschlag ، ital. appoggiatura ، الميناء الفرنسي appoggiatur

نوع المليسمات (زخارف لحنية) ؛ تزيين الصوت الإضافي أو مجموعة من الأصوات قبل الصوت الرئيسي المزخرف. يشار إليه بملاحظات صغيرة ولا يؤخذ في الاعتبار عند الإيقاع. تجميع الملاحظات في مقياس. التمييز بين القصير والطويل F. عادة ما يكتب القصير في شكل ثامن بهدوء مشطوب. في موسيقى كلاسيكيات فيينا ، كان يتم أحيانًا أداء حرف F. قصير لفترة طويلة من الصوت المزخرف ، ولكن لفترة وجيزة. لاحقًا ، تم إجراء F. قصيرة bh على حساب الحصة السابقة ، أي قبل الوقت القوي للصوت المزخرف. طويل F. هو في الواقع احتجاز. إنه مكتوب في ملاحظة صغيرة بهدوء غير متقاطع ويتم إجراؤه على حساب وقت الرئيسي. الصوت ، يأخذ نصف وقته لمدة جزأين ، وثلثًا ، وأحيانًا الثلثين ، لمدة ثلاثة أجزاء. فترة طويلة F. قبل ملاحظة ، والتي تتكرر مرة أخرى ، في الكلاسيكية. واحتلت الموسيقى الرومانسية المبكرة مدتها بالكامل. F. ، وتتكون من عدة. الأصوات ، يتم تسجيلها في 16 أو 32 ملاحظة صغيرة.

النموذج الأولي لـ F. هو علامة من العصور الوسطى. تدوين موسيقي ، يدل على لحنية خاصة. زخرفة واسم "بليكا" (بليكا ، من اللات. بليكو - أضفت). جاءت هذه الزخرفة من العلامات المستخدمة في الترميز غير الإلزامي

، والتي شكلت أساس "plica ascendens"

("plika تصاعدي") و "plica descendens"

("طية تنازلية"). تشير هذه العلامات إلى تسلسل تصاعدي وتنازلي للأصوات الطويلة والقصيرة (عادة في نسبة ثانية). في وقت لاحق ، من خلال أشكال اللافتة المطوية ، بدأت في تحديد مدة أصواتها. ظهر F. بالمعنى الحديث في الطابق الأول. القرن السابع عشر لم يتم الإشارة إليه دائمًا في الملاحظات ؛ في كثير من الأحيان ، مثل الزخارف الأخرى ، قدمها الفنان حسب زخارفه. تقدير. F. يعني الفصل. آر. أداء لحني. وظيفة غير مضغوطة قبل الصوت المتشائم. كان F. من الأسفل أكثر شيوعًا من F. من الأعلى ؛ كل من هذه الأجناس تختلف اختلافا كبيرا. تمت الإشارة إلى F. أدناه (الفرنسية port de voix و accont plaintif في موسيقى العود والإيقاع الإنجليزي والنغمة النصفية والسقوط الأمامي) بفاصلة مشغولة ومقلوبة وشرطة مائلة وإشارات أخرى. في البداية ، تم إجراؤه على حساب الصوت السابق.

F. والصوت الذي يليه كان متصلاً بضربة من portamento أو legato ؛ على الاوتار. كانت الآلات تمثل حركة واحدة للقوس ، في الغناء - لمقطع لفظي واحد. بعد ذلك ، في موسيقى العود وفي موسيقى آلات لوحة المفاتيح ، بدأ عزف F. لفترة طويلة بعد النوتة الموسيقية. F. من الأعلى (الفرنسية coulé ، chute ، cheute ، coulement ، سليل port de voix ، هبوط خلفي إنجليزي) اعتبرت بمثابة صوت عابر عندما يتحرك اللحن في حجم الثلث ؛ تم تأديته فقط قبل الصوت الذي قدمه ، ودائمًا بدون تأليف.

في القرن الثامن عشر ، احتل F. المركز المهيمن على حساب وقت الصوت الذي قدمه والذي يمثل نوعًا من الاحتجاز. في الوقت نفسه ، أصبح F. من الأعلى أكثر شيوعًا ؛ كان استخدام F. من الأسفل مقيدًا بقواعد صارمة ("الإعداد" بالصوت السابق ، والاتصال بأصوات تجميل إضافية تضمن الدقة "الصحيحة" للتعارض ، وما إلى ذلك). كان طول حرف F. نفسه متنوعًا ولم يتوافق bh مع مدة الملاحظة التي تم تعيينها. فقط في سر. تم تطوير قواعد القرن الثامن عشر فيما يتعلق بأنواع F. تم تقسيم كل F. إلى معلمة و عابرة. الأول ، بدوره ، تم تقسيمه إلى قصير وطويل. وفقًا لـ II Kvanz ، احتلت F. طويلة المدى ثلثي وقتها في مدة ثلاثة أجزاء. إذا أعقب الصوت المزخرف توقف مؤقت أو ملاحظة ذات مدة أقصر مرتبطة به ، احتلت F. مدتها بالكامل.

قصير F. ، أثناء الأداء الذي لم يتغير الإيقاع المشار إليه في الملاحظات ، تمت الإشارة إليه بواسطة 16 أو 32 ملاحظة صغيرة (كانت и آنذاك طريقة شائعة للكتابة и). لطالما تم أخذ F. يؤديها أو. تم استخدام تمرير F. في جنسين - مدمجًا مع الصوت التالي (يتزامن مع مرور F. من القرن السابع عشر) ودمج مع الصوت السابق المسمى. أيضا "nachschlag" (الألمانية: Nachschlag). كان هناك نوعان من nakhshlag - ryukschlag (الألمانية: Rückschlag - ضربة عائدة ؛ انظر مثال الملاحظة ، أ) و uberschlag (الألمانية: überschlag) ، أو uberwurf (الألمانية: überwurf - رمي ضربة ؛ انظر مثال الملاحظة ، ب):

مشترك في الطابق الثاني. القرن الثامن عشر كان هناك أيضا مزدوج F. (الألمانية Anschlag) ؛ يتكون من صوتين يحيطان بالنغمة المزخرفة. تمت الإشارة إلى Double F. كان هناك نوعان من هذه درجة الحموضة. - ملاحظة قصيرة من ملاحظتين متساويتين المدة وأخرى طويلة بإيقاع منقط:

شكل خاص من F. كان يسمى. القطار (German Schleifer ، coulé الفرنسي ، tierce coulée ، coulement ، port de voix double ، شريحة إنجليزية ، بالإضافة إلى ارتفاع ، هبوط خلفي مزدوج ، إلخ.) - P. من تسلسل متدرج من صوتين أو أكثر. في البداية ، عند الأداء على أدوات لوحة المفاتيح ، تم الحفاظ على الصوت الرئيسي F.

في القرن التاسع عشر ، بدأ كتابة F.

KV غلوك. "Iphigenia in Aulis" ، الفصل الثاني ، المشهد 2 ، رقم 21. سرد لكلايمنيسترا.

باختصار F. بحلول هذا الوقت فقد معنى اللحن. عنصر وبدأ استخدامه للتأكيد على الصوت التالي ، وكذلك في الخاصية المميزة. أغراض (انظر ، على سبيل المثال ، مقطوعة موسيقية من ليزت عن البيانو "رقصة الأقزام المستديرة"). تقريبًا حتى منتصف القرن ، تم تأدية الفصل. arr. للحصول على الصوت التالي. عند أداء التسجيل في الساعة 18 وما قبلها. كان من المعتاد في القرن التاسع عشر إدخال F. على أصوات متكررة من نفس الدرجة ، على الرغم من عدم الإشارة إليها من قبل الملحن (انظر العمود 19 ، المثال السفلي).

انظر الزخرفة ، الطريقة ، التدوين الرجعي.

فاكرومييف