العبارة |

من البابا اليوناني - التعبير ، طريقة التعبير

1) أي دوران موسيقي صغير كامل نسبيًا.

2) في دراسة الشكل الموسيقي ، بناء يحتل مكانة وسيطة بين الدافع والجملة.

تمثل وحدة منفصلة للموسيقى. الكلام ، يتم فصل F. عن التركيبات المجاورة بواسطة caesura ، معبراً عنها باللحن ، والتناغم ، والإيقاع ، والملمس ، ولكنها تختلف عن الجمل والفترات بكمال أقل نسبيًا: إذا انتهت الجملة بتناسق واضح. cadenza ، ثم F. "يمكن أن ينتهي بأي وتر مع أي باس" (IV Sposobin). يتضمن دافعين أو أكثر ، ولكن يمكن أيضًا أن يكون بناءًا مستمرًا ، غير مقسم أو مقسمًا بشكل مشروط فقط إلى دوافع. الجملة ، بدورها ، قد لا تتكون فقط من 2 F. ، ولكن أكثر أو أقل منها ، أو لا يمكن تقسيمها إلى F.

لام بيتهوفن. سوناتا للبيانو ، مرجع سابق. 7 ، الجزء الثاني.

الهيكل الدافع للعبارات.

روسيني "حلاق إشبيلية" ، الفصل الثاني ، خماسي.

الهيكل الدافع للعبارات.

لام بيتهوفن. سوناتا للبيانو ، مرجع سابق. 10 ، رقم 1 ، الجزء الثالث.

من وجهة نظر سيكولوجية الإدراك ، يمكن أن يعزى F. ، اعتمادًا على المقياس والسياق ، إلى كل من مستويات الإدراك الأولى (الصوتية) والثانية (النحوية) (E. Nazaikinsky ، 1972).

المصطلح "F." تم استعارته من عقيدة الكلام اللفظي في القرن الثامن عشر ، عندما كانت تساؤلات تقطيع أوصال الألحان. تلقت أشكال نظرية واسعة. التبرير فيما يتعلق بتطوير توافقي متجانس جديد. الأسلوب ، ومع مهام أداء الممارسة - شرط الصياغة الصحيحة الهادفة. اكتسبت هذه القضية إلحاحًا خاصًا في عصر الباروك ، لأن. في المهيمن حتى القرن السابع عشر. ووك. موسيقى قيصرا تعني. تم تحديد المقياس من خلال بنية النص ، ونهاية العبارة اللفظية (السطر) ، والتي بدورها ارتبطت بطول الترانيم. عمليه التنفس. في instr. الموسيقى ، التي تطورت بسرعة في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، كان بإمكان المؤدي في مسائل الصياغة الاعتماد فقط على نفسه. الفنون. الذوق.

لام بيتهوفن. سوناتا للبيانو ، مرجع سابق. 31 - رقم 2 ، الجزء الثالث.

الهيكل الدافع للعبارات.

مي جلينكا. "إيفان سوزانين" أغنية فانيا.

هذه الحقيقة لاحظها F. كوبران ، الذي استخدم مصطلح "F." لأول مرة في مقدمة المفكرة الثالثة "Pièces de Clavecin" (3). لتعيين وحدة هيكلية صغيرة للموسيقى. الكلام ، مع التأكيد على أنه يمكن تحديده بأكثر من وقفة ، وإدخال حرف خاص (') لتحديد العبارات. تطور نظري أوسع نطاقا لأسئلة تقطيع أوصال الألحان. الخطب الواردة في أعمال I. ماتيزونا. "قاموس الموسيقى" Ж. G. يعرف روسو (R. ، 1768) F. باعتباره "تقدمًا توافقيًا أو لحنيًا غير متقطع له معنى كامل إلى حد ما وينتهي بتوقف عند كادنزا مثالي إلى حد ما". و. ماتيزون ، آي. A. AP شولتز وج. أعرب كيرنبيرجر عن فكرة عدة مراحل لتوحيد المنشآت من الصغيرة إلى الأكبر. G. ل. طرح كوخ عددًا من المواقف على هيكل الموسيقى التي أصبحت كلاسيكية. خطاب. يظهر في أعماله تحديد أكثر دقة لوحدات القياس الخاصة بالمؤثرات. الكلام والوعي بالتقسيم الداخلي للجملة المكونة من 4 أشرطة إلى أصغر الإنشاءات المكونة من شريط واحد ، والتي يسميها "unvollkommenen Einschnitten" ، والبنى الأكبر المكونة من قضيبين ، المكونة من تلك المكونة من شريط واحد ، أو تلك غير القابلة للتجزئة ، والتي يتم تعريفها على أنها " vollkommenen Einschnitten ". عند 19 بوصة. فهم F. كهيكل مكون من قضيبين ، وسيط بين نموذج من شريط واحد وجملة من 4 بار ، يصبح سمة من سمات التقاليد. نظرية الموسيقى (L. بوسلر ، إي. بروت ، أ. C. أرينسكي). مرحلة جديدة في دراسة التركيب الموسيقي. يرتبط الكلام بالاسم X. ريمان ، الذي وضع تساؤلات تقطيع أوصالها على صلة وثيقة بنظام الألحان. الإيقاعات والمقاييس. في أعماله F. لأول مرة يتم التعامل معها كمقياس. الوحدة (مجموعة من شكلين من شريط واحد مع إيقاع ثقيل واحد). على الرغم من التقدم التاريخي ، فإن عقيدة التقطيع المكتسبة في أعمال ريمان عدة. شخصية مدرسية لا تخلو من التحيز والعقيدة. من روس. العلماء على هيكل الموسيقى. تم الانتباه إلى خطاب S. و. تانييف ، ج. L. كاثار ، إ. في. سوبوين ، ل. A. مازل ، يو. N. تيولين ، و. A. زوكرمان. في أعمالهم ، كما هو الحال في تنحنح الحديث. علم الموسيقى ، كان هناك خروج عن الفهم الضيق والمتري البحت لـ F. ونظرة أوسع لهذا المفهوم ، على أساس تقطيع أوصال من واقع الحياة. أشار حتى تانييف وكاتوار إلى أن ف. قد يمثل بناء غير قابل للتجزئة داخليًا وله هيكل غير مربع (على سبيل المثال ، ثلاث دورات). كما هو موضح في أعمال Tyulin ، فإن F. يمكن أن يتبع واحدًا تلو الآخر ، دون الاتحاد في التكوينات ذات الترتيب الأعلى ، وهو ما يميز wok. الموسيقى ، وكذلك أقسام التطوير في instr. موسيقى. T. س ، على عكس الفترات والجمل المميزة للمعرض ، ف. تبين أنها أكثر "في كل مكان" ، تخترق كل الأفكار. همز. تحدث مازل وزوكرمان لصالح فهم ف. كنحو موضوعي. وحدة؛ مثل Tyulin ، شددوا على حتمية الحالات عند طول التعيين من يفكر معين. مقطع ، يمكنك استخدام كل من المصطلح "الدافع" والمصطلح "F.". تنشأ مثل هذه الحالات عندما تكون الإنشاءات المستمرة بطول أكثر من مقياس واحد هي المرحلة الأولى من التعبير داخل الجملة. تكمن الاختلافات في وجهة النظر التي يتم من خلالها النظر إلى هذه الظاهرة: مصطلح "الدافع" يتحدث بدلاً من الموسيقى.

لام بيتهوفن. سوناتا للبيانو ، مرجع سابق. 106 ، الجزء الأول.

المراجع: Arensky A. ، دليل لدراسة أشكال الموسيقى الآلية والصوتية ، M. ، 1893 ، 1921 ؛ كاتوار جي ، شكل موسيقي ، الجزء الأول ، إم ، 1 ؛ Sposobin I. ، الشكل الموسيقي ، M. - L. ، 1934 ، M. ، 1947 ؛ مازل ل. ، هيكل الأعمال الموسيقية ، M. ، 1972 ، 1960 ؛ Tyulin Yu. ، هيكل الكلام الموسيقي ، L. ، 1979 ؛ Mazel L.، Zukkerman V.، Analysis of Musical Works، M.، 1962؛ نازيكينسكي ك. ، في سيكولوجية الإدراك الموسيقي ، M. ، 1967.

IV Lavrentieva