اللباقة |

الألمانية تاكت ، من اللات. اللباقة - اللمس

منذ القرن السابع عشر ، الوحدة الأساسية للمتر في الموسيقى ، وهي جزء من قطعة موسيقية تبدأ بلكنة متري قوية. في التدوين الموسيقي ، تتميز T. بخطوط عمودية تقف أمام هذه اللهجات - خطوط الشريط. تاريخيا ، T. يأتي من الأسرّة المرافقة. الموسيقى ذات الطابع الراقص للنبضات المنتظمة ، الفترات الفاصلة بينها قريبة من فترات النبض الطبيعي للنبض الطبيعي ، والأكثر دقة تقديرًا من حيث الحجم عن طريق الإدراك المباشر. في الموسيقى الحسية ، مثل هذه البدائية "الضرب على T." أعطى الطبيعة. مقياس لفترات النوتة الموسيقية (اللاتينية mensura ، ومن هنا الميسورة الإيطالية والفرنسية mesure ، والتي تعني T.). في آرس أنتيكوا ، لونجا يتوافق مع هذا الإجراء ؛ فيما بعد فيما يتعلق بمقدمة مجسمة. الموسيقى ذات فترات النوتة الأصغر ، التي زادت قيمتها المطلقة ، ينتقل دور وحدة القياس إلى الإيجاز ؛ في القرن السادس عشر ، عندما بدأ استخدام المصطلح "تاكتوس" ، يتم مساواته بالحجم الطبيعي لنصف البردي. نظرًا لأن الزيادات والنقصان ("النسب") يمكن أن تغير مدة الملاحظات مقارنة بقيمتها العادية (عدد صحيح) ، جنبًا إلى جنب مع T. alla semibreve ، كان هناك T. alla breve (نظرًا للنصف ، تم مساواة brevis بالقيمة العادية لـ semibrevis) و alla minima (عند مضاعفتها). في القرن السابع عشر ، عندما تم تشكيل T. المعنى ، semibrevis ، الذي أصبح "ملاحظة كاملة" ، يظل وحدة مناظرة لقيمة T العادي ؛ زيادة أخرى في مدتها ، ومع ذلك ، ترتبط بتمدد T. جدا ، إلى ry يفقد قيمة التعريف. مقاييس الوقت. عادةً ما يتم تقسيم T الجديدة بواسطة لهجات أضعف إلى أسهم (عادةً 17) أو مرات عد (الألمانية Zdhlzeiten) ، في المتوسط ​​، تقريبًا تقابل في مدة T mensural ، لكن b. ساعات ، يُرمز إليها بأرباع النوتة الكاملة (= semiminima).

كان تحول T. من وحدة عد إلى مجموعة من وحدات العد (Gruppentakt ، في مصطلحات H. Schunemann) وتغيير تدوين الحسني الحديث علامة على ظهور إيقاع جديد ، والذي ارتبط بفصل الموسيقى عن الفنون ذات الصلة ، وتطوير instr. الموسيقى و instr. مرافقة إلى ووك. الموسيقى وتغيير جذري في الموسيقى. لغة. قرن الأربعاء. أفسح التفكير متعدد الأصوات المجال أمام الوترية ، والتي وجدت خارجية. التعبير في التدوين في شكل درجة ، والتي حلت محلها في القرن السابع عشر. الطريقة القديمة في الكتابة otd. الأصوات ، وظهورها في نفس القرن السابع عشر. المرافقة المستمرة - basso Contino. تكشف هذه المرافقة بوضوح عن خاصية النطق المزدوج للموسيقى الجديدة ؛ إلى جانب النطق اللحني يظهر التعبير في مقاطع مليئة بالتعريفات. الانسجام ، الذي يبدأ في اللحظات القوية ، غالبًا ما يتزامن مع نهايات أجزاء من اللحن. يتم تنظيم هذه اللهجات من خلال الموسيقى الجديدة. متر - T. ، الذي لا يقطع أوصال الموسيقى ، لكنه ، مثل الجهير المستمر ، يعبر عنها. دلالة المقياس. لا يشير خط الشريط (الموجود بشكل متقطع في الجداول التنظيمية من القرن الرابع عشر ، ولكنه دخل حيز الاستخدام العام في القرن السابع عشر) إلى توقف أو توقف (كحدود لسطر من الآيات) ، ولكن فقط خط متري. اللكنة (أي المكان الطبيعي لللهجة ، والتي ، كما في الآيات من نوع اللكنة ، قد لا تتطابق اللكنة الحقيقية). على عكس جميع أنواع مقياس الآيات (كلاهما مرتبط بالموسيقى وأحجام اللهجة المنفصلة عنها ، حيث يعمل عدد الضغوط دائمًا على تحديد مقياس بيت أو سطر) ، في الألحان على وجه التحديد. بالمتر ، تشير القاعدة فقط إلى التشديد ولا تحدد حجم العبارات والفترات. لكن متري. التشديد في الموسيقى أكثر تعقيدًا مما هو عليه في الشعر: بدلاً من معارضة بسيطة من المقاطع المجهدة (القوية) وغير المجهدة (الضعيفة) ، يتشكل T. بواسطة سلسلة من الضغوط التي تختلف في القوة. في المجموعة T ذات الأربعة ضربات ، يكون الحصة الأولى شديدة الضغط ، والثالثة قوية نسبيًا ، والثانية والرابعة ضعيفة. يمكن إدراك مثل هذا التسلسل من الضغوط بغض النظر عما إذا كانت النبضات التي يتم أخذها تقليديًا على أنها متساوية متساوية حقًا ، أو ما إذا كانت هذه المساواة قد انتهكت من قبل جميع أنواع agogic. الانحرافات ، والتسارع ، والتباطؤ ، والفيرمات ، وما إلى ذلك ، لا يتم التعبير عن الفروق بين الأسهم في جهارة الصوت المطلق ، ولكن في اتجاه تغيراتها: بالنسبة للحصص القوية ، تكون المزايا مميزة. بداية قوية يتبعها انخفاض في الحجم ، للنبضات الضعيفة - على العكس من ذلك ، زيادة في الحجم (والجهد).

مخطط اللهجة لـ T. هو المعيار ، الذي يجب أن يرتبط به التأكيد الحقيقي ، لكن قد لا تتحقق الحافة في الصوت. يتم تسهيل الحفاظ على هذا المخطط في التمثيل من خلال بساطته ، على وجه الخصوص ، التقسيم المتساوي لقيم الملاحظة. في إيقاع الجسد القائم على النسبة ، يُفضل تجاور القيم غير المتكافئة (1: 2) ، وبالتالي فإن قيم النوتة الأكبر في شكلها "المثالي" تساوي 3 قيم أصغر. تتيح لنا الأهمية المتزايدة للتقسيم "غير الكامل" للملاحظات إلى جزأين متساويين (بدءًا من القرن الرابع عشر) اعتبار هذا العصر عصرًا انتقاليًا من الإيقاع النموذجي (انظر الطريقة) ، أو الجسد في شكله النقي ، إلى الساعة ، حيث كل الرئيسي. تتشكل فترات النوتة بتقسيم النوتة الموسيقية بأكملها إلى نصفين ، وأرباع ، وأثمان ، وستة عشر ، وما إلى ذلك. الهيكل "المربع" المكون من 2 إيقاع ، والذي تحدد به الأرباع إيقاع الموسيقى ، يميز الأغنية الرئيسية. اكتب T. ، "الحجم المعتاد" (الوقت الإنجليزي المشترك) ، يشير التعيين إلى rogo (C) في التدوين الحسي إلى درجة الحرارة غير الكاملة (brevis = 14 semibreves ، على عكس ، تدل على tempus perfectum) و prolatio minis (عدم وجود نقطة ، على عكس и ، يشير إلى أن semibrevis هو 2 ، وليس 3 minimae). شريط عمودي من خلال تدوين الحجم () ، مشيرًا إلى خفض جميع المدد إلى النصف ومعادلة الإيجاز بالقيمة الطبيعية للنصف ، بدأ في تعيين T. alla breve ، حيث أصبحت وحدة الإيقاع بتقسيم 4 إيقاعًا و لا . وحدة الإيقاع هذه هي الرئيسية. ليس فقط علامة على "alla breve كبير" (4/2) ، ولكن أيضًا أكثر شيوعًا "صغير alla breve" (2/2) ، أي 2 فصوص T. ، والتي لم تعد مدتها مساوية لـ brevis ، لكن ملاحظة كاملة (كما في C وقت التوقيع). تسميات بأحجام أخرى من T. في شكل كسور رئيسية. تأتي الأحجام أيضًا من التسميات الجسدية للنسب ، والتي غيرت معناها تمامًا. في تدوين الجسد ، تغير النسب مدة الملاحظات دون تغيير قيمة الوقت ، وحدة الوقت ؛ 3/2 ، على سبيل المثال ، يعني أن 3 ملاحظات متساوية في المدة مع اثنين من نفس الملاحظات ذات الحجم الطبيعي (في التدوين الحديث ، يشار إلى ذلك بثلاثة توائم -

مع اختلاف أن تسمية الجسد لا تتعلق بالتشديد ولا تميز الملاحظة الأولى للمجموعة باعتبارها قوية). تدوين الساعة 1/3 بالمقارنة مع T. 2/2 () لا يغير قيمة مدد النوتة ، ولكنه يزيد T. بمقدار مرة ونصف.

كقاعدة عامة ، في كسر يشير إلى حجم T. ، يشير البسط إلى عدد المشاركات ، ويشير المقام إلى قيمتها الموسيقية ، ولكن هناك مخلوقات من هذه القاعدة. استثناءات. وفقًا لعدد المشاركات ، عادةً ما يميز T. simple مع زمن قوي واحد (2 و 3 أجزاء) ومعقد ، يتكون من اثنين أو أكثر من الأسهم البسيطة ، مع Ch. لهجة (زمن قوي) في الأول والثانوي (أزمنة قوية نسبيًا) في البقية. إذا كانت هذه الأجزاء متساوية ، يسمى T. متماثل (معقد - بمعنى أضيق) ، إذا كان غير متكافئ - غير متماثل أو مختلط. مجمع (تناظر) T. يشمل 4 ، 6 ، 9 ، 12 نبضة ، مختلط - 5- ، 7 نبضة ، إلخ. في هذا التصنيف ، لا يتم أخذ مقام تعيين الساعة في الاعتبار على الإطلاق ، علي سبيل المثال. T. 3/3 ، 1/3 ، 2/3 ، 4/3 ، 8/3 تصنف على أنها أحجام 16 جزءًا. من الواضح أن الاختلاف لا يكمن في مدة نبضة القياس (بالنسبة لـ L. Beethoven ، يمكن أن يتبع الجزء البطيء في الوقت 3/8 الجزء السريع في الوقت 3/4 ، حيث يكون T. بالكامل أقصر. من الثامنة من الإيقاع السابق) ، ولكن في وزنه (أصغر الملاحظات ، يبدو أنها أخف). في القرن الثامن عشر ، اقتصر اختيار قيمة النوتة الموسيقية على ربع (سرعة الإيقاع) ونصف (سرعة الإيقاع) ؛ في تدوين الحجم مع المقام 18 ، كان البسط دائمًا مقسومًا على 8 (3/3 ، 8/6 ، 8/9 ، 8/12) ولم يشر إلى عدد القواعد. الأسهم التي تحدد السرعة وامتدادها. القسمة على 8 (بدلاً من القسمة الزوجية العادية). يظهر ثنائية الحزب في T. 3/6 بوضوح في المقارنات (متزامنة أو متتالية) مع T. 8/2: مع الحفاظ على نفس الإيقاع ، عادةً

؛ 9/8 و 12/8 عبارة عن 3 و 4 ضربات T. (في الموسيقى الكلاسيكية ، لا يتجاوز عدد النغمات في T. 4). في 3/8 الوقت ، غالبًا ما يعمل T. بالكامل (مثل T. لا تتوافق مع الأسهم الرئيسية ، ولكن مع تقسيماتها). يمكن أن تشير نفس البسط التي بها مقام 3 إلى تقسيم ثلاثي في ​​الإيقاع alla breve: 4/6 ليس bh معقدًا T. ، ولكنه نسخة بسيطة من جزأين وثلاثية . يمكن أن يكون 3/4 من 3 أجزاء وأحادي الجزء: في الوتيرة السريعة لبيتهوفن ، يتم تقديم الحالة الأولى في الشرود من مرجع السوناتا. 1 ( = 144) ، الثاني - في السمفونية scherzo ( . = من 96 إلى 132). المساواة T. 3/4 و في سمفونيات بيتهوفن الثالثة والتاسعة (scherzo) ... = = 116) يوضح أن T. يمكن أيضًا أن يُفهم أحيانًا على أنه monocot. بنفس الطريقة ، قمت بتطبيق الترميز AP Borodin في الجزء الثاني من السيمفونية الثانية ؛ في النتيجة ، أد. NA Rimsky-Korsakov و AK Glazunov تم استبداله بـ 2/1. غالبًا ما يتم تجميع أحادي الفلقة و T. ترتيب أعلى "(في بعض الأحيان يشار إلى ذلك من خلال ملاحظات الملحن ، على سبيل المثال" ritmo a tre battle "في scherzo من سيمفونية بيتهوفن التاسعة ؛ انظر Art. Meter).

في العصر الرومانسي ، يصبح اختيار قيم النغمات أكثر تنوعًا. في سوناتات بيتهوفن الأخيرة ، تشير التعيينات 13/16 و 9/16 إلى أن الإيقاع أصبح . و 6/16 و 12/32 في الحالة الثانية يشير إلى أنه في الجزء الثالث من T. ، حيث تكون النبضات الثامنة ، يتم استبدال القسمة الثلاثية بواحد زوجي (نفس التغيير في النبض داخل الفص في 2). يمكن تعيين الجزء T. على أنه 3/4 بعد 8/8 ، على سبيل المثال في مقدمات Liszt). ينطبق التنوع المتزايد أيضًا على عدد الأسهم التي لم تعد تقتصر على أربعة. يمكن أن يصبح الشكل 12/8 مركبًا حقيقيًا T. ، يتكون من جزأين من 6 أجزاء وثلاثة أجزاء 4 (مع جزءين 3 و 2 قويين نسبيًا ؛ تم العثور على T. في F. Liszt و SV Rachmaninov و IF Stravinsky). تظهر الأحجام المختلطة (غير المتماثلة) أيضًا: 3/5 (الإصدار الثلاثي هو 5/4 ، على سبيل المثال ، في أعياد ديبوسي) ، 15/8 ، إلخ. الأحجام المختلطة نادرة. في بعض الأحيان الانفرادي غير متماثل. تتخلل T. بين المتناظرة مثل توسعها أو تقليلها. تمثل B. ساعات مختلطة T. اتحاد 7 T. (يكفي مقارنة 4/2 في Liszt's Dante Symphony وتناوب 7/4 و C في Faust Symphony). وهكذا ، تميل T. المختلطة إلى التحول إلى عبارات ، حيث يعمل الخط الشريطي كتعيين للحدود ، وليس ضربات قوية. غالبًا ما يستخدم هذا التقسيم إلى T. عند تسجيل الموسيقى التي تنتمي إلى إيقاعات أخرى في نظام الساعة. أنظمة ، على سبيل المثال. نار روسية. الأغاني ("الشعبية T." سوكالسكي) ، في موضوعات استعارها الملحنون من الفولكلور أو منمنمة كما هي (3/4 بواسطة MI Glinka ، 5/4 بواسطة NA Rimsky-Korsakov ، 11/4

لديه ذلك في The Tale of the Invisible City of Kitezh ، وما إلى ذلك). يمكن أن تكون عبارات T. مساوية في عدد المشاركات للتماثلات المعتادة البسيطة أو المعقدة. T. (على سبيل المثال ، 2/4 في خاتمة سيمفونية تشايكوفسكي الثانية). خارج الموسيقى الروسية ، مثال على ذلك هو مقدمة شوبان في c-moll ، حيث كل T. عبارة لا يمكن اعتبار الربع الأول فيها وقتًا قويًا ، والثالث - باعتباره وقتًا قويًا نسبيًا.

المراجع: Agarkov O. ، حول كفاية إدراك العداد الموسيقي ، في: Musical Art and Science، vol. 1 ، م ، 1970 ؛ خارلاب إم جي ، نظام الساعة في الإيقاع الموسيقي ، في مجموعة: مشاكل الإيقاع الموسيقي ، M. ، 1978 ؛ انظر أيضا مضاءة. في الفن. متر ، متري.

MG Harlap