مزاج |

من اللات. درجة الحرارة - النسبة الصحيحة والتناسب

محاذاة العلاقات الفاصلة بين خطوات نظام النغمة في الموسيقى. النظام. T. سمة من سمات المراحل اللاحقة في تطوير كل من يفكر. الأنظمة: لاستبدال الأنظمة "الطبيعية" (على سبيل المثال ، Pythagorean، pure، ie e. بناءً على فترات زمنية من المقياس الطبيعي) ، تأتي المقاييس الاصطناعية والمخففة - غير متساوية وموحدة T. (12- ، 24- ، 36- ، 48- ، 53 سرعة ، إلخ). الحاجة إلى T. ينشأ فيما يتعلق بمتطلبات يفكر. السمع ، مع تطور الموسيقى على ارتفاع الصوت. أنظمة ووسائل الموسيقى. التعبير ، مع ظهور أشكال وأنواع جديدة ، وفي النهاية ، مع تطور الموسيقى. الأدوات. لذلك ، في د. اليونان ، بحثًا عن ضبط أكثر كمالًا للرباعي ، اقترح Aristoxenus تقسيم ربع جالون إلى 60 جزءًا متساويًا واثنين ب. ثواني (أ - ز ، ز - و) حدد 24 مشاركة ، وللمر. ثواني (و - هـ) - 12 ؛ عمليا هو قريب جدا من الحديث. 12 سرعة موحدة T. كانت عمليات البحث الأكثر كثافة في منطقة T. تنتمي إلى القرنين السادس عشر والثامن عشر. e. بحلول وقت تكوين الهوموفونيك التوافقي. مستودع تطوير أشكال كبيرة من الموسيقى. الإنتاج ، وتشكيل نظام مفاتيح رئيسي ثانوي كامل. في الضبطات الفيثاغورية والنقية المستخدمة سابقًا (راجع. Stroy) كانت هناك اختلافات طفيفة في الارتفاع بين enharmonic. الأصوات (راجع. Enharmonism) ، لم يتطابق مع بعضها البعض في الارتفاع ، على سبيل المثال ، الأصوات له و c و dis و es. هذه الاختلافات مهمة للتعبير عنها. أداء الموسيقى ، لكنها أعاقت تطوير اللحن والتناسق. الأنظمة. كان من الضروري إما تصميم أدوات مع عشرات المفاتيح لكل أوكتاف ، أو التخلي عن الانتقالات إلى المفاتيح البعيدة. أولاً ، T. حاول الموسيقيون الحفاظ على قيمة b. الثلث هو نفسه كما في الضبط النقي (مزاج أ. شليكا ، ب. أرونا ، نغمة متوسطة T. وإلخ.)؛ لهذا ، تغير حجم بعض الأخماس قليلاً. ومع ذلك ، قسم. بدا الأخماس غير متناغم للغاية (على سبيل المثال ، السيد. أخماس الذئب). في حالات أخرى ، على سبيل المثال. في نغمة منتصف T. ، ب. تم تقسيم النغمة الثالثة من الضبط النقي إلى نغمتين كاملتين من نفس الحجم. كما جعل من المستحيل استخدام جميع المفاتيح. A. ويركميستر وإي. نيدهاردت (يخدع. 17 - التسول. 18 قرنا) مهجورة ب. الثلثين من ترتيب نقي وبدأت في تقسيم فاصلة فيثاغورس بين decomp. أخماس. وهكذا ، اقتربوا من الناحية العملية من الزي العسكري المكون من 12 سرعة T. في الضبط المتكافئ المكون من 12 خطوة ، يتم تقليل جميع الأخماس الصافية مقارنةً بالخمس من المقياس الطبيعي بمقدار 1/12 من فاصلة فيثاغورس (حوالي سنتان ، أو 2/1 من نغمة كاملة) ؛ أصبح النظام مغلقًا ، وتم تقسيم الأوكتاف إلى 100 نصف نغمة متساوية ، وأصبحت جميع الفواصل الزمنية التي تحمل الاسم نفسه متساوية في الحجم. في هذا النظام ، يمكنك استخدام جميع المفاتيح والأوتار الأكثر فكًا. الهياكل ، دون انتهاك القواعد المعمول بها لإدراك الفواصل ودون تعقيد تصميم الأدوات ذات درجة ثابتة من الأصوات (مثل الجهاز ، والكلافير ، والقيثارة). واحدة من أولى الحسابات الدقيقة للغاية لـ 12 سرعة T. من إنتاج M. مرسين (القرن السابع عشر) ؛ تم وضع جدول الحركة على طول دائرة الخُمس مع العودة إلى نقطة البداية في كتابه "قواعد الموسيقى" بقلم ن. ديليتسكي (1677). أول تجربة مشرقة للفن. تم تنفيذ استخدام النظام المخفف بواسطة I. C. باخ (The Well-Tempered Clavier، ch. 1، 1722). 12 سرعة T. يبقى الحل الأفضل لمشكلة النظام. هذا T. خلق الظروف لمزيد من التطوير المكثف للتناسق النمطي. أنظمة في القرنين التاسع عشر والعشرين. عند الغناء والعزف على الآلات بنبرة غير ثابتة ، يستخدم الموسيقيون ما يسمى. السيد نظام المنطقة ، فيما يتعلق بنظام Krom المخفف هو حالة خاصة. بدوره ، T. يؤثر أيضًا على بنية المنطقة ، ويحدد متوسط ​​قيم مناطق الخطوة. تم تطويره بواسطة N. A. المنظر Garbuzov. مفهوم الطبيعة المنطقية لسماع الملعب (انظر. المنطقة) جعلت من الممكن تحديد نفسية فيزيولوجية. أساس محرك T. في الوقت نفسه ، كانت مقتنعة بأن هذا النظام لا يمكن أن يكون مثاليًا. من أجل التغلب على التجويد. عيوب 12 سرعة T. تم تطوير الضبط مع عدد أكبر من الخطوات المخففة لكل أوكتاف. أكثرها إثارة للاهتمام هو متغير النظام المكون من 53 خطوة في الأوكتاف ، الذي اقترحه N. مركاتور (القرن الثامن عشر) ، ش. تاناكا و ر. Bosanquet (القرن التاسع عشر) ؛ يسمح لك بإعادة إنتاج فترات الضبط المزاج فيثاغورس النظيفة والنظيفة والمتساوية المكونة من 19 خطوة بدقة تامة.

في تجارب القرن العشرين لخلق فرق. خيارات T. متابعة. في تشيكوسلوفاكيا في العشرينات من القرن الماضي ، طور A. Khaba أنظمة 20/20 نغمة ، 1/4 نغمة ، 1/3 نغمة و 1/6 نغمة. في السوف. Union في نفس الوقت ، أجرى AM Avraamov و GM Rimsky-Korsakov تجارب بنظام ربع نغمة ؛ اقترح AS Ogolevets 1 و 12 خطوة T. (17) ، PP Baranovsky و EE Yutsevich - 29 خطوة (1941) ، EA Murzin - نظام 21 خطوة T. 1956).

المراجع: Khaba A.، Harmonic base of the Quarter-tone system، "To new shores"، 1923، No 3، Shtein R.، Quarter-tone music، ibid.، Rimsky-Korsakov GM، Substantiation of the Quarter-Tone system، في: De musisa. تصريف فريمنيك للتاريخ ونظرية الموسيقى ، المجلد. 1 ، L. ، 1925 ؛ Ogolevets AS ، أساسيات اللغة التوافقية ، M. ، 1941 ؛ له ، مقدمة في التفكير الموسيقي الحديث ، م ، 1946 ؛ Garbuzov NA ، سماع التجويد داخل المنطقة وطرق تطويره ، M. - L ، 1951 ؛ الصوتيات الموسيقية ، أد. ها جاربوزوفا ، م. ، 1954 ؛ Baranovsky PP ، Yutsevich EE ، تحليل الملعب للنظام اللحني الحر ، K. ، 1956 ؛ Sherman NS ، تشكيل نظام مزاج موحد ، M. ، 1964 ؛ Pereverzev NK ، مشاكل التجويد الموسيقي ، M. ، 1966 ؛ ريمان إتش ، كاتشيزموس دير أكوستيك ، إل بي زد ، 1891 ، 1921

يو. N. Rags