درجة الحرارة |

مائل. الإيقاع ، من خط العرض. تيمبوس - الوقت

سرعة كشف النسيج الموسيقي لعمل ما في عملية أدائه أو عرضه من خلال جلسة استماع داخلية ؛ يتم تحديده من خلال عدد الكسور المترية الأساسية التي تمر في كل وحدة زمنية. في الأصل لات. كلمة تيمبوس ، مثل اليونانية. xronos (كرونوس) ، يعني فترة زمنية محددة. كميات. في العصور الوسطى. في الموسيقى الحسية ، tempus هي مدة brevis ، والتي يمكن أن تكون مساوية لـ 3 أو 2 semibrevis. في الحالة الأولى "T." كان يسمى الكمال (الكمال) ، في الثانية - ناقص (im-perfectum). مجموعة." على غرار المفاهيم اللاحقة للتوقيعات الزمنية الفردية والزوجية ؛ ومن هنا اللغة الإنجليزية. مصطلح الوقت ، الذي يشير إلى الحجم ، واستخدام علامة الجسد C ، التي تشير إلى "T." غير الكامل ، للإشارة إلى الحجم الزوجي الأكثر شيوعًا. في نظام الساعة الذي حل محل إيقاع الجسد ، كان T. (الإيقاع الإيطالي ، المؤقت الفرنسي) هو الأساس في الأصل. دقات الساعة ، غالبًا ربع (نصف دقيقة) أو نصف (حد أدنى) ؛ 1-فوز مقياس بالفرنسية يسمى. mesure و 2 temps هو "قياس في 2 tempos". تم فهم T. ، بالتالي ، كمدة تحدد قيمتها سرعة الحركة (حركة إيطالية ، حركة فرنسية). تم نقله إلى لغات أخرى (الألمانية بشكل أساسي) والإيطالية. بدأت كلمة إيقاع تعني بالضبط movimento ، وأعطي نفس المعنى للروسية. كلمة "T." المعنى الجديد (المرتبط بالمعنى القديم ، مثل مفهوم التردد في الصوتيات بمفهوم حجم الفترة) لا يغير معنى تعبيرات مثل L'istesso tempo ("نفس T.") ، Tempo I ("العودة إلى الحرف الأول T.") ، Tempo precedente ("العودة إلى T. السابق") ، Tempo di Menuetto ، إلخ. في كل هذه الحالات ، بدلاً من الإيقاع ، يمكنك وضع movimento. ولكن للإشارة إلى ضعف سرعة T.

تغيير معنى المصطلح "T." يعكس موقفًا جديدًا للوقت في الموسيقى ، وهو سمة من سمات إيقاع الساعة ، والتي حلت محلها في مطلع القرنين السادس عشر والسابع عشر. mensural: الأفكار حول المدة تفسح المجال لأفكار حول السرعة. المدد ونسبها تفقد تعريفها وتخضع للتغييرات بسبب التعبير. بالفعل تميز K. Monteverdi عن "T. اليدين "(" ... tempo de la mano ")" T. تأثير الروح "(" tempo del affetto del animo ") ؛ تم نشر الجزء الذي يتطلب مثل هذه التقنية في شكل تسجيل ، على عكس الأجزاء الأخرى المطبوعة وفقًا لتقليد otd. الأصوات (الكتاب الثامن من مادريجالز ، 16) ، وبالتالي ، يظهر بوضوح ارتباط T. "التعبيرية" مع التفكير الوتر العمودي الجديد. يا صريح. يكتب العديد من مؤلفي هذا العصر (J. Frescobaldi ، M. Pretorius ، وآخرون) عن الانحرافات حتى عن T. انظر Tempo rubato. T. بدون مثل هذه الانحرافات في إيقاع الساعة ليس هو القاعدة ، ولكنه حالة خاصة ، وغالبًا ما تتطلب خاصة. دلالات ("ben misurato" ، "streng im ZeitmaYa" ، إلخ ؛ بالفعل يستخدم F. Couperin في بداية القرن الثامن عشر الإشارة "mesurй"). الدقة الرياضية لا تُفترض حتى عند الإشارة إلى "إيقاع" (راجع "في طابع التلاوة ، ولكن بالإيقاع" في سيمفونية بيتهوفن التاسعة ؛ "إيقاع ، ما ليبيرو" - "ليالي في حدائق إسبانيا" بواسطة م. دي فالا). يجب التعرف على "عادي" على أنها T. ، مما يسمح بالانحرافات عن النظرية. مدة الملاحظات في مناطق معينة (HA Garbuzov ، انظر المنطقة) ؛ ومع ذلك ، فكلما كانت الموسيقى أكثر عاطفية ، زادت سهولة انتهاك هذه الحدود. في أسلوب الأداء الرومانسي ، كما تظهر القياسات ، قد يتجاوز التألق المدة التالية (يتم ملاحظة مثل هذه العلاقات المتناقضة ، على وجه الخصوص ، في أداء عمل AN Scriabin الخاص) ، على الرغم من عدم وجود مؤشرات على التغييرات في T. في الملاحظات ، وعادة لا يلاحظها المستمعون. هذه الانحرافات غير الملحوظة التي أشار إليها المؤلف تختلف ليس في الحجم ، ولكن في الأهمية النفسية. المعنى: لا يتبعون من الموسيقى ، بل يشرعون بها.

كل من انتهاكات التوحيد المشار إليها في الملاحظات وتلك التي لم يتم الإشارة إليها فيها تحرم وحدة الإيقاع ("حساب الوقت" ، الألمانية Zdhlzeit ، الإيقاع بالمعنى الأصلي) من قيمة ثابتة وتسمح لنا بالتحدث فقط عن متوسط ​​قيمتها. وفقًا لهذه التعيينات القياسية التي تحدد للوهلة الأولى مدة الملاحظات ، تشير في الواقع إلى تواترها: يشير العدد الأكبر (= 100 مقارنة بـ = 80) إلى مدة أقصر. في القياس ، يكون التعيين أساسًا هو عدد النبضات لكل وحدة زمنية ، وليس مساواة الفترات بينها. غالبًا ما يلاحظ الملحنون الذين يلجأون إلى المسرع أنهم لا يحتاجون إلى ميكانيكي. التوحيد المسرع. ل. بيتهوفن إلى أول قياس له. تشير الإشارة (أغنية "الشمال أو الجنوب") إلى ملاحظة: "هذا ينطبق فقط على التدابير الأولى ، لأن الشعور له مقياسه الخاص ، والذي لا يمكن التعبير عنه بالكامل من خلال هذا التعيين."

"T. تؤثر "(أو" مشاعر T. ") دمرت التعريف المتأصل في الجهاز الحسي. مدة الملاحظات (الشجاعة الصحيحة ، والتي يمكن تغييرها بالنسب). تسبب هذا في الحاجة إلى التسميات اللفظية لـ T. في البداية ، لم تكن مرتبطة بالسرعة بقدر ما تتعلق بطبيعة الموسيقى ، و "التأثير" ، وكانت نادرة جدًا (حيث يمكن فهم طبيعة الموسيقى بدون تعليمات خاصة). تم تعريف كل القرن الثامن عشر. العلاقة بين التسميات اللفظية والسرعة ، مقاسة (كما في الموسيقى الحسية) بنبض طبيعي (حوالي 18 نبضة في الدقيقة). يمكن ترجمة تعليمات إ. كوانتز والمنظرين الآخرين إلى علم القياس. تدوين التالي. طريق:

يشغل أليغرو وأندانتي موقعًا وسيطًا:

حتى بداية القرن التاسع عشر ، لم تعد هذه النسب لأسماء T. وسرعة الحركة كما هي. كانت هناك حاجة لمقياس سرعة أكثر دقة ، والذي تم الرد عليه بواسطة المسرع الذي صممه IN Meltsel (19). أعطت القيمة الكبيرة للمقياس لبيتهوفن ، و KM Weber ، و G. Berlioz ، وغيرهم تعليمات (كمبدأ توجيهي عام في T.). هذه التعليمات ، مثل تعريفات كوانتز ، لا تشير دائمًا إلى الأساسي. وحدة الإيقاع: في سيارة الإسعاف T. account bh يذهب لفترات أطول (بدلاً من C ، بدلاً من в) ، في فترات بطيئة - أصغر (и بدلاً من C ، بدلاً من в). في الموسيقى الكلاسيكية في Slow T. يعني أنه يجب على المرء أن يعد ويدير على 1816 ، وليس على 4 (على سبيل المثال ، الجزء الأول من سوناتا البيانو ، المرجع السابق 8 رقم 1 ومقدمة سيمفونية بيتهوفن الرابعة). في عصر ما بعد بيتهوفن ، مثل هذا الانحراف في الحساب عن الحساب الرئيسي. يبدو أن المشاركات المترية زائدة عن الحاجة ، والتسمية في هذه الحالات تخرج عن الاستخدام (يُعرف Berlioz في مقدمة "Fantastic Symphony" و Schumann في "Symphonic Etudes" للبيانو باستبدال الأصل). تعليمات Metronomic Beethoven بشأن (بما في ذلك الأحجام مثل 27/2) ، حدد دائمًا ليس الرئيسي. الحصة المترية (وحدة الإيقاع) ، وتقسيمها الفرعي (وحدة العد). في وقت لاحق ، فقد فهم هذه المؤشرات ، وبدأ بعض T. ، الذي أشار إليه بيتهوفن ، في الظهور بسرعة كبيرة (على سبيل المثال ، = 4 في الحركة الثانية للسمفونية الأولى ، حيث يجب تمثيل T. كـ. = 3) .

ارتباط أسماء T. مع السرعة في القرن التاسع عشر. بعيدة كل البعد عن الغموض الذي يفترضه كوانتز. بنفس الاسم T. مقياس أثقل. تتطلب المشاركات (على سبيل المثال مقارنة بـ) سرعة أقل (ولكن ليس مرتين ؛ يمكننا افتراض أن = 19 تقابل تقريبًا = 80). يشير التعيين اللفظي T. ، بالتالي ، ليس إلى السرعة ، ولكن على "كمية الحركة" - نتاج السرعة والكتلة (تزداد قيمة العامل الثاني في الموسيقى الرومانسية ، عندما لا تعمل الأرباع والنغمات النصفية فقط كوحدات إيقاع ، ولكن أيضًا قيم موسيقية أخرى). لا تعتمد طبيعة T. النبض ، ولكن أيضًا من النبض داخل القصبة (مما يخلق نوعًا من "نغمات الإيقاع") ، وحجم النبض ، وما إلى ذلك. Metronomic. تبين أن السرعة هي مجرد واحد من العديد من العوامل التي تخلق T. ، والتي تكون قيمتها أقل ، وكلما كانت الموسيقى أكثر عاطفية. يتجه جميع المؤلفين الموسيقيين في القرن التاسع عشر إلى المسرع بمعدل أقل مما كان عليه في السنوات الأولى بعد اختراع Mälzel. مؤشرات القياس لشوبان متاحة فقط حتى المرجع. 120 (وفي الأعمال الشبابية المنشورة بعد وفاته مع المرجع السابق 2 وبدون المرجع السابق). رفض فاغنر هذه التعليمات بدءًا من Lohengrin. لا يستخدمها F. Liszt و I. Brahms أبدًا. في يخدع. القرن التاسع عشر ، من الواضح كرد فعل على الأداء. التعسف ، تصبح هذه المؤشرات مرة أخرى أكثر تكرارا. PI Tchaikovsky ، الذي لم يستخدم المسرع في مؤلفاته المبكرة ، يميز بعناية الإيقاع به في مؤلفاته اللاحقة. عدد من مؤلفي القرن العشرين بشكل أساسي. الاتجاه الكلاسيكي الجديد ، غالبًا ما تسود تعريفات T. Metronomic على التعاريف اللفظية وأحيانًا تحل محلها تمامًا (انظر ، على سبيل المثال ، Stravinsky's Agon).

المراجع: Skrebkov SS ، بعض البيانات حول agogics لأداء المؤلف لـ Scriabin ، في كتاب: AN Skryabin. في الذكرى الخامسة والعشرين لوفاته ، M.-L. ، 25 ؛ Garbuzov NA ، طبيعة منطقة الإيقاع والإيقاع ، M. ، 1940 ؛ Nazaikinsky EV ، على الإيقاع الموسيقي ، M. ، 1950 ؛ خاصته ، في سيكولوجية الإدراك الموسيقي ، M. ، 1965 ؛ Harlap MG ، إيقاع بيتهوفن ، في كتاب: بيتهوفن ، سبت. سانت ، قضية. 1972 ، م ، 1 ؛ خاصته ، نظام الساعة للإيقاع الموسيقي ، في الكتاب: مشاكل الإيقاع الموسيقي ، سبت. الفن. ، M. ، 1971 ؛ إجراء الأداء. الممارسة والتاريخ وعلم الجمال. (محرر المترجم L. Ginzburg) ، M. ، 1978 ؛ كوانتز جي جيه ، فيرسوش أينر أنويسونغ داي فلوت ترافيرسير زو سبيلن ، ف ، 1975 ، 1752 ، فاكس. أعيد طبعه ، كاسل-بازل ، 1789 ؛ Berlioz H.، Le chef d'orchestre، théorie de son art، P.، 1953-1856) ؛ Weingartner PF، Uber das Dirigieren، V.، 2 (الترجمة الروسية - Weingartner F.، About Conduct، L.، 1972)؛ Badura-Skoda E. und P. ، Mozart-Interpretation ، Lpz. ، 510).

MG Harlap