شكل من ثلاثة أجزاء |

شكل من ثلاثة أجزاء - نوع الهيكل التركيبي من الطابق الثاني. القرن السابع عشر المطبق في أوروبا. الأستاذ. الموسيقى كشكل من أشكال مسرحية كاملة أو جزء منها. ت. بمعنى خاص للمصطلح لا يعني فقط وجود ثلاثة رئيسية. المقاطع ، ولكن أيضًا عددًا من الشروط المتعلقة بعلاقة هذه الأقسام وبنيتها (التعريفات المقبولة عمومًا لـ T. f. تسترشد بشكل أساسي بأعمال J. Haydn و WA Mozart و L. فترات الإبداع ، ومع ذلك ، غالبًا ما تختلف الأشكال المماثلة في الموسيقى اللاحقة عن الشكل الكلاسيكي). هناك بسيطة ومعقدة T. ر. في الجزء الأول البسيط عبارة عن نغمة واحدة أو فترة تعديل (أو بنية تحل محلها) ، لا يحتوي الجزء الأوسط ، كقاعدة عامة ، على بنية مستقرة ، والجزء الثالث هو تكرار للجزء الأول ، وأحيانًا مع امتداد؛ ممكن ومستقل. فترة (غير مكررة T. f.). في صعب T. f. عادةً ما يكون الجزء الأول عبارة عن شكل بسيط من جزأين أو ثلاثة أجزاء ، والجزء الأوسط مشابه في الهيكل للجزء الأول أو أكثر حرية ، والجزء الثالث عبارة عن نسخة مكررة من الجزء الأول ، الدقيق أو المعدل (في wok. المرجع - تكرار الموسيقى ، ولكن ليس بالضرورة والنص اللفظي). يوجد أيضًا شكل وسيط بين tf البسيط والمعقد: الجزء الأوسط (الثاني) - في شكل بسيط من جزأين أو ثلاثة أجزاء ، والمتطرف - في شكل فترة. إذا لم يكن الأخير أقل شأنا من حيث الحجم والقيمة للجزء الأوسط ، فإن الشكل بأكمله أقرب إلى المركب T. f. (Waltz op. 2 No 17 for piano by PI Tchaikovsky) ؛ إذا كانت الفترة قصيرة ، فعندئذ إلى فترة بسيطة مع مقدمة وخاتمة تؤطرها ("أغنية الضيف الهندي" من أوبرا "Sadko" لريمسكي كورساكوف). تم العثور على المقدمة والاستنتاج (رمز) في أي شكل من أشكال T. f. ، وكذلك الأجزاء المتصلة بين الرئيسي. المقاطع ، يتم نشرها في بعض الأحيان (خاصة في مجمع T. f. بين القسم الأوسط والتكرار).

القسم الأول من T. f. يؤدي وظيفة عرضية (في شكل تقني معقد ، مع عناصر التطوير) ، أي أنه يمثل عرضًا تقديميًا للموضوع. الأوسط (الجزء الثاني) بسيط T. f. - في أغلب الأحيان تطوير يفكر. المواد المقدمة في الجزء 2. هناك أجزاء وسطى مبنية على موضوع جديد. مادة تتناقض مع مادة الأجزاء المتطرفة (Mazurka C-dur op. 1 No 33 by Chopin). في بعض الأحيان يحتوي الجزء الأوسط على كل من المواد الجديدة وتطوير موضوع الجزء الأول (الجزء الثالث - الموسيقى الليلية - من السلاسل الثانية لرباعية بورودين). في صعب T. f. يتناقض القسم الأوسط دائمًا تقريبًا مع أقصى ؛ إذا كان مكتوبًا في أشكال زمنية ، بسيطة من جزأين أو ثلاثة أجزاء ، فغالبًا ما يطلق عليه ثلاثي (لأنه في القرن السابع عشر وأوائل القرن الثامن عشر كان يتم تقديمه عادةً في ثلاثة أصوات). مجمع T. f. مع هذا الجزء الأوسط ، بريم. في المسرحيات السريعة ، ولا سيما الرقص ؛ مع جزء متوسط ​​أقل رسمية وأكثر سلاسة (حلقة) - غالبًا في القطع البطيئة.

معنى كلمة repise T. f. عادة ما يتكون في الموافقة على الرئيسي. صورة المسرحية بعد التباين أو في استنساخ الموسيقى الرئيسية. الأفكار بشكل كلي بعد تطورها. الجوانب والعناصر في كلتا الحالتين ، يساهم النسخ في اكتمال النموذج. إذا تم تغيير التكرار بحيث يتم إنشاء مستوى جديد من التوتر فيه مقارنة بالجزء الأول من النموذج ، فإن T. f. يسمى ديناميكيًا (مثل هذه الأشكال أكثر شيوعًا بين T. f. من الأشكال المعقدة). من حين لآخر ، يتم تكرار نسخة بسيطة من T. f. لا يبدأ في المفتاح الرئيسي ("Forgotten Waltz" رقم 1 للبيانو Liszt ، "Fairy Tale" المرجع 1 رقم 26 للبيانو Medtner). في بعض الأحيان ، يعود المفتاح الرئيسي ، ولكن ليس موضوع القسم الأول (ما يسمى تكرار الدرجة اللونية ؛ "أغنية بلا كلمات" g-moll No 3 لـ Mendelssohn).

ت. يمكن تمديدها وإثرائها بتكرار أجزائها ، بدقة أو متنوعة. بطريقة بسيطة T. f. غالبًا ما تتكرر الفترة الأولى ، في وقت لاحق. حالات مع تبديل أو تبديل جزئي في مفاتيح أخرى (الجزء الأول من مسيرة الجنازة - ما يصل إلى الثلاثي - من سوناتا بيتهوفن رقم 1 للبيانو ؛ The Forgotten Waltz رقم 1 لبيانو Liszt ؛ سجل المرجع 12 رقم 1 بواسطة شوبان ؛ مارس المرجع 25 رقم 11 لبيانو بروكوفييف). يتكرر الوسط والتكرار في كثير من الأحيان. إذا كان الاختلاف في القسم الأوسط أو القسم الثالث أثناء التكرار مرتبطًا بتغيير في الدرجة اللونية ، فإن النموذج يسمى بسيطًا مكونًا من ثلاثة أجزاء ويقترب من شكل روندو. في صعب T. f. في نهايته ، يتم تكرار المقطع الثلاثي والثالث من حين لآخر ("مسيرة تشيرنومور" من أوبرا "روسلان وليودميلا" لجلينكا) ؛ إذا ، بدلاً من التكرار ، تم إعطاء ثلاثي جديد ، ينشأ TF معقد مزدوج. (مجمع T. f. به ثلاثيتان) ، وهو أيضًا روندو قريب ("مسيرة الزفاف" من الموسيقى إلى الكوميديا ​​لشكسبير "حلم ليلة منتصف الصيف" لمندلسون).

من المضاعفات التي تسببها T. f. لا يؤدي إلى تكرار الأجزاء فحسب ، بل يؤدي أيضًا إلى نموها الداخلي: فترة التعديل الأولية لـ T. f. يمكن أن يكتسب ميزات معرض سوناتا ، والتطورات الوسطى ، والشكل الكامل - ميزات سوناتا أليغرو (انظر شكل سوناتا). في حالات أخرى ، توجد مادة جديدة في الجزء الأوسط من T. f. (بسيط أو معقد) مفصل في الكود أو في نهاية النسخ في الفصل. الدرجة اللونية ، والتي تخلق نسبة من السمات النموذجية للسوناتا بدون تطوير.

على الرغم من بساطة وطبيعية هيكلها الدائري (ABA أو ABA1) ، إلا أن T. f. نشأت الأنواع الموصوفة في وقت متأخر عن الجزء الأول وليس لها جذور مباشرة وواضحة مثل هذا الأخير في نار. موسيقى. الأصل T. f. يرتبط في المقام الأول بالموسيقى. تي روم ، خاصة مع أوبرا أريا دا كابو.

بسيط T. f. يتم تطبيقه كنموذج ل. - ل. قسم غير دوري. همز. (روندو ، سوناتا أليغرو ، مجمع تي إف ، إلخ) ، وكذلك في الرومانسيات ، والأوبرا والأريوسو ، والرقص الصغير وغيرها من القطع (على سبيل المثال ، في المقدمات ، والتعليقات). كيف الشكل مستقل. يلعب بسيطة T. و. انتشر على نطاق واسع في فترة ما بعد بيتهوفن. في بعض الأحيان يتم العثور عليها أيضًا كشكل من أشكال الجزء البطيء من الدورة (في كونشرتو الكمان لتشايكوفسكي ؛ المثال الأكثر تفصيلاً هو في كونشرتو البيانو الثاني لرشمانينوف). ديناميكي بسيط T. f. شائع بشكل خاص في F. Chopin و PI Tchaikovsky و AN Scriabin.

مجمع T. f. تستخدم في الرقص. المسرحيات والمسيرات ، والليلة الليلية ، والارتجالية وغيرها من المعلومات. الأنواع الأدبية ، وأيضًا كشكل من أشكال الأوبرا أو الباليه ، غالبًا ما تكون رومانسية ("أتذكر لحظة رائعة" ، "أنا هنا ، إنيزيلا" لجلينكا). مجمع T. t. هو شائع جدا. في الأجزاء الوسطى من سمفونية السوناتا. الدورات ، وخاصة الدورات السريعة (scherzo ، minuet) ، ولكن أيضًا الدورات البطيئة. أكثر العينات تطوراً من مركب T. f. تمثل سيمف nek-ry. شيرزو لبيتهوفن ، جنازة مسيرة من سمفونية "البطولية" ، سيمفونية. scherzo من قبل ملحنين آخرين (على سبيل المثال ، الأجزاء الثانية من السمفونيات الخامسة والسابعة لشوستاكوفيتش) ، وكذلك منفصلة. مقطوعات من تأليف الملحنين الرومانسيين (على سبيل المثال ، المرجع 2 لشوبان Polonaise). كان هناك أيضًا T. f. نوع خاص ، على سبيل المثال. بأجزاء متطرفة في شكل سوناتا أليغرو (scherzo من السيمفونية التاسعة لبيتهوفن وسيمفونية بورودين الأولى).

في الأعمال النظرية للتمييز T. f. من بعض أنواع الموسيقى الأخرى. يتم تعريف الأشكال بطرق مختلفة. لذلك ، في عدد من الكتيبات ، مجمع T. f. مع الحلقة ينسب إلى أشكال روندو. توجد صعوبات موضوعية في التمايز بسيط T. f. مع منتصف ، تطوير مادة الحركة الأولى ، وشكل بسيط مكوّن من جزأين. كقاعدة عامة ، يعتبر التكرار في تكرار الفترة الأولية بأكملها هو الدليل الرئيسي للشكل الثلاثي ، وجملة واحدة - من جزأين (في هذه الحالة ، تؤخذ معايير إضافية في الاعتبار أيضًا). يعتبر E. Prout كلا النوعين من الأشكال من جزأين ، لأن الوسط لا يوفر تباينًا ، ويميل إلى التكرار وغالبًا ما يتكرر معه. على العكس من ذلك ، يفسر A. Schoenberg كلا النوعين على أنهما أشكال من ثلاثة أجزاء ، لأنها تحتوي على نسخة مكررة (أي الجزء الثالث) ، حتى لو تم اختصارها. يبدو من المناسب ، بغض النظر عن هذا التمييز أو ذاك بين الأنواع قيد الدراسة ، توحيدها تحت المفهوم العام لنموذج إعادة النسخ البسيط. نسب بعض المنتجات. لا تتطابق مع اسم نوع النموذج الذي ينتمون إليه (على سبيل المثال ، في T. f. مع رمز ، قد يكون هناك بالفعل 1 أجزاء متساوية). مينيسوتا. لا تسمى التركيبات ثلاثية الأطراف بالمعنى العام للكلمة T. f. على وجه الخصوص معنى المصطلح. مثل ، على سبيل المثال ، أوبرا من ثلاثة فصول ، وسيمفونيات ثلاثية الحركات ، وكونشيرتو ، وما إلى ذلك ، ستروفيك. ووك. التراكيب التي تحتوي على ثلاثة مقاطع نصية بموسيقى مختلفة ، إلخ.

المراجع: انظر في الفن. شكل موسيقي.