الموضوع |

من الموضوع اليوناني ، مضاءة. - ما هو الأساس

هيكل موسيقي يعمل كأساس لعمل موسيقي أو جزء منه. تم تأكيد المكانة الرائدة للموضوع في العمل بسبب أهمية الصورة الموسيقية ، والقدرة على تطوير الدوافع التي يتكون منها الموضوع ، وكذلك بسبب التكرار (الدقيق أو المتنوع). الموضوع هو أساس التطور الموسيقي ، جوهر تشكيل شكل العمل الموسيقي. في عدد من الحالات ، لا يخضع الموضوع للتطوير (موضوعات عرضية ؛ موضوعات تمثل عملاً كاملاً).

النسبة الموضوعية. والمواد غير الموضوعية في الإنتاج. يمكن أن تكون مختلفة: عن الوسائل. عدد التركيبات المحايدة موضوعيًا (على سبيل المثال ، الزخارف العرضية في الأقسام التنموية) حتى يتم إخضاع T. تمامًا لجميع عناصر الكل. همز. يمكن أن تكون أحادية الظلام ومتعددة الظلام ، ويدخل T. في مجموعة متنوعة من العلاقات مع بعضهم البعض: من القرابة الوثيقة إلى صراع حي. المجمع كله موضوعي. الظواهر في المقال تشكل موضوعها.

شخصية وهيكل تي. تعتمد بشكل وثيق على نوع الإنتاج وشكله. ككل (أو أجزائه ، أساسه هذا T.). تختلف بشكل كبير ، على سبيل المثال ، قوانين بناء T. fugue ، T. Ch. أجزاء من سوناتا أليجرو ، جزء بطيء من السوناتا السمفونية. دورة ، إلخ. T. متناسق. يُذكر المستودع في شكل فترة ، وكذلك في شكل جملة ، في شكل بسيط من جزأين أو ثلاثة أجزاء. في بعض الحالات ، لا يوجد تعريف لـ T. شكل مغلق.

مفهوم "T." تحمل الوسائل. التغييرات في مجرى التاريخ. تطوير. ظهر المصطلح لأول مرة في القرن السادس عشر ، مستعارًا من البلاغة ، وفي ذلك الوقت غالبًا ما تزامن في المعنى مع مفاهيم أخرى: cantus firmus ، soggetto ، tenor ، إلخ. يدعو X. Glarean (“Dodecachordon” ، 16) T. osn. الصوت (تينور) أو الصوت ، الذي يُعهد إلى اللحن الرئيسي (الكانتوس الثابت) ، ج. خط يتم فيه تنفيذ ثبات الكانتوس في شكل متغير (على النقيض من soggetto - الصوت الذي ينقل الكانتوس الثابت دون تغييرات). د. المنظرون من القرن السادس عشر. عزز هذا التمييز من خلال استخدام المصطلح "المخترع" إلى جانب المصطلح "تيما" و "الموضوع" جنبًا إلى جنب مع سوجيتو. في القرن السابع عشر ، تم محو الاختلاف بين هذه المفاهيم ، وأصبحوا مترادفات ؛ لذلك ، تم الاحتفاظ بالموضوع كمرادف لـ T. في أوروبا الغربية. عالم الموسيقى. لتر حتى القرن العشرين. في الطابق الثاني. 1547 - الدور الاول. القرن الثامن عشر مصطلح "T." المعينة في المقام الأول الموسيقى الرئيسية. الفكر شرود. طرح في نظرية الموسيقى الكلاسيكية. تستند مبادئ بناء T. fugues إلى Ch. آر. حول تحليل تشكيل الموضوع في شرود شبيبة باخ. عادةً ما يكون T. Polyphonic أحادي الصوت ، ويتدفق مباشرة إلى التطور الموسيقي اللاحق.

في الطابق الثاني. إن التفكير الهوموفوني في القرن الثامن عشر ، والذي نشأ في أعمال كلاسيكيات فيينا وغيرهم من الملحنين في ذلك الوقت ، يغير طبيعة T. في أعمالهم. T. - تناغم لحني كامل. مركب؛ هناك تمييز واضح بين النظرية والتطور (قدم ج. كوخ مفهوم "العمل الموضوعي" في كتاب Musicalisches Lexikon، TI 2، Fr./M.، 18). مفهوم "T." ينطبق على جميع الأشكال المتجانسة تقريبًا. المتجانسة T. ، على النقيض من نغمات متعددة الألحان ، لديها تعريف أكثر. حدود وداخلية واضحة. التعبير ، وغالبًا ما يكون طوله واكتماله أكبر. مثل هذا T. هو جزء من أشكال الموسيقى المعزولة بدرجة أو بأخرى. prod. ، والتي "تتضمن شخصيتها الرئيسية" (G. Koch) ، والتي تنعكس في المصطلح الألماني Hauptsatz ، المستخدم من الطابق الثاني. القرن الثامن عشر جنبًا إلى جنب مع مصطلح "T." (تعني كلمة Hauptsatz أيضًا أجزاء T. الفصل في سوناتا أليجرو).

الملحنين الرومانسيين في القرن التاسع عشر ، الذين اعتمدوا بشكل عام على قوانين بناء واستخدام الآلات الموسيقية التي تم تطويرها في أعمال كلاسيكيات فيينا ، وسعوا نطاق الفن الموضوعي بشكل كبير. أكثر أهمية ومستقلة. بدأت الزخارف التي تشكل النغمة تلعب دورًا (على سبيل المثال ، في أعمال F. Liszt و R. Wagner). زيادة الرغبة في المواضيعية. وحدة المنتج بالكامل ، والتي تسببت في ظهور monothematism (انظر أيضًا Leitmotif). تجلى إضفاء الطابع الفردي على الموضوعية في زيادة قيمة الإيقاع الملمس. وخصائص الجرس.

في القرن العشرين ، تم استخدام أنماط معينة من مواضيع القرن التاسع عشر. يرتبط بظواهر جديدة: نداء لعناصر متعددة الألحان. الموضوعية (DD Shostakovich و SS Prokofiev و P. Hindemith و A. ). ومع ذلك ، فإن معنى موضوع التنغيم في أعمال عدد من الملحنين يقع. هناك مثل هذه المبادئ للتشكيل ، والتي لم يصبح فيها تطبيق المفهوم السابق لـ T مبررًا تمامًا.

في عدد من الحالات ، تجعل الكثافة القصوى للتطور من المستحيل استخدام آلات موسيقية جيدة التكوين ومميزة بوضوح (ما يسمى بالموسيقى اللاإرادية): يتم دمج عرض مادة المصدر مع تطورها. ومع ذلك ، يتم الاحتفاظ بالعناصر التي تلعب دور أساس التنمية وتكون قريبة في وظيفتها من T. هذه فترات زمنية معينة تربط كل أنواع الموسيقى معًا. نسيج (B. Bartok ، V. Lutoslavsky) ، سلسلة ونوع عام من العناصر الدافعة (على سبيل المثال ، في dodecaphony) ، خصائص نصية إيقاعية ، جرسية (K. Penderetsky ، V. Lutoslavsky ، D. Ligeti). لتحليل هذه الظواهر ، يستخدم عدد من منظري الموسيقى مفهوم "المذهب المشتت".

المراجع: مازل ل. ، هيكل الأعمال الموسيقية ، M. ، 1960 ؛ Mazel L.، Zukkerman V.، Analysis of Musical Works، (part 1)، Elements of Music and Methods of analysis of Small Forms، M.، 1967؛ Sposobin I. ، الشكل الموسيقي ، M. ، 1967 ؛ Ruchyevskaya E. ، وظيفة الموضوع الموسيقي ، L. ، 1977 ؛ Bobrovsky V. ، الأسس الوظيفية للشكل الموسيقي ، M. ، 1978 ؛ فالكوفا ف. ، حول موضوع مفهوم "الموضوع الموسيقي" ، في كتاب: العلوم والفنون الموسيقية ، المجلد. 3 ، م ، 1978 ؛ Kurth E. ، Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bachs melodische Polyphonie ، برن ، 1917 ، 1956

VB فالكوفا