النسخ |

اللات. نسخة مضاءة. - إعادة الكتابة

ترتيب وتجهيز عمل موسيقي له قيمة فنية مستقلة. هناك نوعان من النسخ: تكييف عمل لأداة أخرى (على سبيل المثال ، نسخ البيانو لتكوين صوتي أو كمان أو أوركسترا أو نسخ صوتي أو كمان أو أوركسترا لتكوين البيانو) ؛ تغيير (لغرض توفير قدر أكبر من الراحة أو براعة أكبر) في العرض دون تغيير الأداة (الصوت) التي كان العمل مخصصًا لها في الأصل. تُنسب إعادة الصياغة أحيانًا بشكل خاطئ إلى نوع النسخ.

للنسخ تاريخ طويل ، يعود في الواقع إلى نسخ الأغاني والرقصات لمختلف الآلات في القرنين السادس عشر والسابع عشر. بدأ تطوير النسخ السليم في القرن الثامن عشر. (نسخ ، بالأساس ل harpsichord ، لأعمال JA Reinken و A. Vivaldi و G. Telemann و B. Marcello وغيرها ، يملكها JS Bach). في الطابق الأول. انتشرت نسخ البيانو في القرن التاسع عشر ، والتي تتميز ببراعة نوع الصالون ، (نسخ كتبها ف. كالكبرينر ، أ. هيرتز ، ز. غالبًا ما كانت تعديلات لألحان الأوبرا الشعبية.

لعبت دورًا بارزًا في الكشف عن الإمكانات الفنية واللونية للبيانو من خلال العديد من نسخ الحفلات الموسيقية لـ F. Liszt (خاصة أغاني F. Schubert ، نزوات N. زاي فيردي ؛ في المجموع حوالي 500 ترتيب). تم إنشاء العديد من الأعمال في هذا النوع من قبل خلفاء وأتباع ليزت - K. Tausig (Bach's toccata and fugue in d-moll ، Schubert's Military March in D-dur) ، HG von Bülow ، K. -Saens ، F. Busoni ، L.Godovsky وآخرون.

يعتبر Busoni و Godowsky أعظم أساتذة نسخ البيانو في فترة ما بعد القائمة ؛ اشتهر أولهم بكتاباته لأعمال باخ (توكاتاس ، مقدمات الكورال ، إلخ) ، موتسارت وليست (الرابسودي الأسباني ، رسومات بعد نزوات باغانيني) ، والثاني لتكييفه لقطع هاربسيكورد من القرنين السابع عشر والثامن عشر. ورسومات شوبان وفالس ستراوس.

أظهر ليزت (وكذلك أتباعه) نهجًا مختلفًا تمامًا لنوع النسخ عن أسلافه. من ناحية ، كسر طريقة عازفي البيانو في الصالون في الطابق الأول. القرن التاسع عشر لملء التدوينات بمقاطع فارغة لا علاقة لها بموسيقى العمل وتهدف إلى إظهار الفضائل الموهوبة لفناني الأداء ؛ من ناحية أخرى ، ابتعد أيضًا عن الاستنساخ الحرفي للنص الأصلي ، معتبراً أنه من الممكن والضروري للتعويض عن الخسارة الحتمية لبعض جوانب الكل الفني عند النسخ بوسائل أخرى توفرها الأداة الجديدة.

في تدوينات ليزت ، بوسوني ، جودوسكي ، فإن عرض البيانو ، كقاعدة عامة ، يتوافق مع روح الموسيقى ومحتواها ؛ في الوقت نفسه ، يُسمح بإجراء تغييرات مختلفة في تفاصيل اللحن والانسجام والإيقاع والشكل والتسجيل وقيادة الصوت ، وما إلى ذلك ، في العرض التقديمي بسبب تفاصيل الأداة الجديدة (فكرة حية عن يتم إعطاء هذا من خلال مقارنة نسخ نفس Paganini caprice - E-dur No 9 بواسطة Schumann و Liszt).

كان ف. كريسلر أستاذًا بارزًا في نسخ الكمان (تنسيق مقطوعات من و. موزارت ، وشوبرت ، وشومان ، وما إلى ذلك).

أحد أشكال النسخ النادرة هو الأوركسترا (على سبيل المثال ، صور موسورجسكي رافيل في معرض).

نوع النسخ ، بيانو بشكل أساسي ، باللغة الروسية (AL Gurilev ، AI Dyubyuk ، AS Dargomyzhsky ، MA Balakirev ، AG Rubinshtein ، SV Rachmaninov) والموسيقى السوفيتية (AD Kamensky ، II Mikhnovsky ، SE Feinberg ، DB Kabalevsky ، GR Ginzburg ، NE Perelman) ، تي بي نيكولايفا ، إلخ).

أفضل الأمثلة على النسخ ("ملك الغابة" لشوبرت ليزت ، و "تشاكون" لباخ-بوسوني ، إلخ) لها قيمة فنية دائمة ؛ ومع ذلك ، فإن وفرة النسخ ذات الدرجة المنخفضة التي أنشأها العديد من الموهوبين قد شوهت مصداقية هذا النوع وأدت إلى اختفائه من ذخيرة العديد من فناني الأداء.

المراجع: مدرسة نسخ البيانو ، شركات. كوجان جي إم ، المجلد. 1-6 ، م ، 1970-78 ؛ Busoni F.، Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst، Triest، 1907، Wiesbaden، 1954

جنرال موتورز كوجان