تعدد القياسات |

من بولس اليوناني - كثير ومترون - القياس

اتصال مترين أو ثلاثة أمتار في نفس الوقت ، أحد أكثر أشكال تنظيم تعدد الإيقاع شيوعًا.

يتميز P. بعدم تطابق المقياس. لهجات في أصوات مختلفة. يمكن أن تشكل P. أصواتًا ، حيث يكون الحجم ثابتًا أو متغيرًا ، ولا يُشار دائمًا إلى التباين في ملاحظات المراسلات. الإشارات الرقمية.

التعبير الأكثر لفتًا للانتباه عن P. هو مزيج من التحلل. متر في جميع أنحاء المرجع. أو قسم كبير منه. نادرا ما يجتمع P. ومن الأمثلة المعروفة مشهد الكرة من دون جيوفاني من موتسارت بنقطة مقابلة لثلاث رقصات في 3/4 ، 2/4 ، 3/8 توقيعات زمنية.

أكثر شيوعًا متعدد المقاييس. الحلقات التي تحدث في لحظات غير مستقرة من الكلاسيكية. أشكال ، ولا سيما قبل الإيقاعات ؛ كعناصر لعبة ، يتم استخدامها في بعض الحالات في scherzo ، حيث يتم تشكيلها في أغلب الأحيان على أساس نسب الهيمولا (انظر مثال من الجزء الثاني من الرباعية الثانية من AP Borodin).

نوع خاص هو motivic P. ، أحد أسس تكوين IF Stravinsky. يحتوي P. in Stravinsky عادةً على طبقتين أو ثلاث طبقات ، ويتم تحديد كل منها بطول الدافع وهيكله. في الحالات النموذجية ، يكون أحد الأصوات (الجهير) هو ostinaten لحنيًا ، وطول الدافع فيه لم يتغير ، بينما يتغير في الأصوات الأخرى ؛ عادةً ما يتم تعيين خط الشريط ليكون هو نفسه لجميع الأصوات (انظر مثالاً من المشهد الأول من "قصة جندي" بواسطة IF Stravinsky).

ا ب بورودين. الرباعية الثانية ، الجزء الثاني.

IF سترافينسكي. "قصة الجندي" ، المشهد الأول.

V. يا. خلوبوفا