ثالوث |

اللات. ترياس ، جرثومة. دريكلانج ، الإنجليزية. الثالوث الفرنسي الاتفاق الثلاثي

1) وتر من ثلاثة أصوات ، والتي يمكن ترتيبها في أثلاث. هناك 4 أنواع من حرف T: نوعان ساكنان - كبير (أيضًا كبير ، "صلب" ، ترياس هارمونيكا مايور ، ترياس هارمونيكا ناتشوراليس ، بيرفكتا) وصغير (صغير ، "ناعم" ، ترياس هارمونيكا ثانوي ، ترياس هارمونيكا موليس ، إنبفيكتا) و اثنين من المتنافرين - زيادة (أيضًا "مفرطة" ، الترياس فائقة التدفق ، وفيرة) ومقلصة (نقص الترياس - "غير كافٍ"). تنشأ حرف T. نتيجة قسمة التوافق التام للخُمس وفقًا لنسبة النسب - الحساب (4: 5: 6 ، أي الثلث الرئيسي + الثلث الصغرى) والتوافقي (10:12:15 ، أي الثلث الصغرى + الثالث الرئيسي). يتزامن أحدهما - رئيسي - مع دراسة النغمات في الجزء السفلي من المقياس الطبيعي (النغمات 1: 2: 3: 4: 5: 6). النغمات المتسقة هي أساس الوتر في نظام النغمات الصغيرة الرئيسية التي سادت في القرنين السابع عشر والتاسع عشر. ("الثالوث التوافقي هو أساس كل التناغم ..." ، كتب IG Walter). الرئيسية والصغرى T. هما المركز. عناصر الفصل 17. حنق الأوروبي. موسيقى تحمل نفس الأسماء. إلى حد كبير ، احتفظت النغمات الساكنة بأهميتها في موسيقى القرن العشرين. قف بعيدًا 19 "غير منسجم". T. - زاد (من الثلثين الكبيرين) وانخفض (من اثنين صغيرين). عدم إضافة ما يصل إلى خامس خالص ، كلاهما يخلو من الاستقرار (خاصةً المتناقص ، الذي يحتوي على تنافر مع خامس متناقص). يفكر. النظرية وفقا لممارسة كونترابونتال. اعتبرت الحروف في الأصل تعدد الأصوات ، بما في ذلك T. ، كمجموعة من الفواصل الزمنية (على سبيل المثال ، T. كمزيج من الخمس والثلثين). أعطى G. Tsarlino النظرية الأولى لـ T. (2) ، واصفاً إياها بـ "التوافقيات" وشرح T. الرئيسية والثانوية بمساعدة نظرية النسب العددية (في أطوال الأوتار ، الرئيسية T. - نسبة التوافقية 20: 2:1558 ، ثانوي - حسابي 15: 12: 10). بعد ذلك ، تم تصنيف T. على أنه "ثالوث" (trias ؛ وفقًا لـ A. Kircher ، يعتبر T.-triad أحد الأنواع الثلاثة من "المادة" الموسيقية جنبًا إلى جنب مع الصوت الأحادي والثنائي ثنائي النغمة). يعتقد أي. ليبيوس (6) وأ. ويركميستر (5-4) أن "متناسق". T. يرمز إلى القديس الثالوث. يعلم NP Diletsky (1612) "التوافق" (التوافق) باستخدام مثال T. مع مضاعفة بريما ، في الترتيب الصحيح (واسع أو قريب) ؛ يحدد وضعين وفقًا لـ T .: ut-mi-sol - "موسيقى مرحة" ، و "ريفا لا" - "موسيقى حزينة". قام JF Rameau بفصل الأوتار "الصحيحة" عن التوليفات مع الأصوات غير الوترية وعرف T. على أنه رئيسي. نوع وتر. هاوبتمان ، أ. Oettingen ، هـ. ريمان ، و Z. Karg-Elert فسروا ثانوي T. على أنه انعكاس مرآة (انعكاس) كبير (نظرية ثنائية الكبرى والثانوية) ؛ حاول ريمان إثبات ازدواجية T. من خلال نظرية untertons. في نظرية ريمان الوظيفية ، يُفهم الساكن الزمني على أنه مركب مترابط ، وهو الأساس لجميع أنواع التعديلات.

2) تعيين الرئيسي. نوع من وتر ثلاثي الأصوات مع بريما في الجهير ، على عكس انعكاساته.

المراجع: ديليتسكي نيكولاي ، فكرة قواعد النحو في Musikiy ، M. ، 1979 ؛ زارلينو ج. Lippius J.، Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae، Argentorati، 1558؛ Werckmeister A. ، Musicae mathematicae hodegus curiosus ، Frankfurt-Lpz. ، 2 ، أعيد طبعه. Nachdruck Hildesheim ، 1965 ؛ Rameau J. Rh.، Traité de l'harmonie…، P.، 1612؛ Hauptmann M.، Die Natur der Harmonik und der Metrik، Lpz.، 1686، 1972؛ Oettingen A. von، Harmoniesystem in dualer Entwicklung، Dorpat، 1722، Lpz.، 1853 (تحت العنوان: Das duale Harmoniesystem) ؛ ريمان هـ. ، Vereinfachte Harmonielehre ، أودر يموت Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde ، L.-NY ، 1873 له ، Geschichte der Musiktheorie في التاسع. - التاسع عشر. Jahrhundert ، Lpz. ، 1865 ؛ هيلدسهايم ، 1913 ؛ Karg-Elert S.، Polaristische Klang- und Tonalitätslehre، Lpz.، 1893؛ Walther JG ، تكوين Praecepta der musicalischen (1901) ، Lpz. ، 1898.

يو. هـ. خولوبوف