أدوات النقل |

أدوات النقل الألمانية transponierende Instrumente

تختلف الآلات الموسيقية ، التي لا تتطابق درجة صوتها الحقيقية مع التدوين ، عنها بفاصل زمني معين (لأعلى أو لأسفل - اعتمادًا على tessitura الطبيعي وترتيب الأدوات).

إلى T. و. تنتمي إلى روح وسادات الأذن النحاسية. الآلات (الأبواق ، الأبواق ، الأبواق ، أنواع مختلفة من طوبا ، ساكسورن) ، رر. آلات النفخ الخشبية (عائلات الكلارينيت ، الساكسفون ، أنواع مختلفة من المزمار - القرن الإنجليزي ، المزمار ، huxlphone) ؛ كيف حالك. يمكن أيضًا اعتبار الأقواس الوترية ، المعاد بناؤها إلى حد معين. الفاصل الزمني - أعلى أو أقل من الإعداد الطبيعي (انظر Scordatura). إلى T. و. تشمل أيضًا الأدوات التي تصدر صوتًا أوكتافًا أقل من الترميز (جهير مزدوج ، كونتراباسون) أو أوكتاف أعلى (بيكولو فلوت ، سيليستا ، إكسيليفون ، أجراس) ، ولكن في جوهرها هذا ليس تبديلًا ، لأن خطوات المقياس تحتفظ بأسمائها . سلسلة من الأصوات الطبيعية المطابقة لجهاز الآلة (لأدوات النفخ النحاسية - مقياس طبيعي للنغمات) ، لـ T. و. لوحظ في مفتاح C-dur. اعتمادًا على ضبط (ضبط) الأدوات ، فإن الأصوات التي تم تدوينها في C-dur تبدو في الواقع فترة زمنية محددة أعلى أو أقل ، على سبيل المثال. سيبدو c2 للكلارينيت في B مثل b1 (للكلارينيت في A - مثل a1) ، للغة الإنجليزية. بوق أو قرن في F - مثل f1 ، y alto saxophone in Es - مثل es1 ، y tenor في B - مثل b ، y البوق في Es أو sopranino saxophone - مثل es2 ، إلخ.

لام بيتهوفن. السيمفونية الرابعة ، الحركة الأولى.

ظهور T. و. ، أو بالأحرى ، تدوين نقلهم ، يشير إلى القرن الثامن عشر ، إلى الفترة التي كانت فيها الروح. يمكن للأدوات استخراج النغمات بشكل شبه حصري من أبسط مقياس لها أو مقياسها الطبيعي. نظرًا لأن C-dur هو أبسط مفتاح من حيث الترميز ، فقد نشأت الممارسة لتدوين الأجزاء في C-dur التي تتوافق مع الضبط الطبيعي للأداة.

مع اختراع الصمامات والبوابات ، أصبح اللعب في مفاتيح أكثر أو أقل من المفاتيح الرئيسية. تم تسهيل بناء أداة بشكل كبير ، ولكن يستمر استخدام ممارسة تبديل الترميز (مما يجعل من الصعب قراءة الدرجات). هناك حجة معينة لصالح الحفاظ عليها هي أنه بفضل تدوين النقل ، يمكن لنفس المؤدي التبديل بسهولة من نوع واحد من الآلات من نفس العائلة إلى نوع آخر مع ضبط مختلف مع الحفاظ على الإصبع ، على سبيل المثال. من الكلارينيت في A إلى باس الكلارينيت في B (يتم الاحتفاظ بالإصبع): غالبًا ما يتم إجراء تغييرات على الآلة عند أداء قطعة واحدة. (يُشار إليها: Cl. in B muta in A ؛ Cl. in B muta Cl. picc. in Es). قسم نقل الروح. يتم دائمًا ملاحظة الأدوات وفقًا لأصواتها (على سبيل المثال الترومبون في B ، tuba in B). بعض الملحنين في القرن العشرين. قام بمحاولات لإبلاغ أطراف T. و. حسب صوتهم. من بينهم - أ. شوينبيرج (غرنم 20 ، 24) ، أ. بيرج ، أ. ويبرن ، أ. هونيغر ، إس إس بروكوفييف.

في القرنين 17-18. إلى T. و. نُسبت أيضًا بعض أنظمة الأعضاء ، والتي يختلف هيكلها عن الأوركسترا ، وبالتالي ، تم تسجيل جزء منها في مفاتيح أخرى.

Литература: هرتس ن. ، نظرية نقل الآلات الموسيقية ، Lpz. ، 1911 ؛ Erpf H. ، كتاب مدرسي للأجهزة والمعرفة بالأجهزة ، ماينز ، (1959).