اهتزاز ، اهتزاز |
اهتزاز ، اهتزاز (اهتزاز ايطالي ، اهتزاز لاتيني - اهتزاز).
1) استقبال الأداء على الأوتار. الأدوات (مع الرقبة) ؛ اهتزاز منتظم لإصبع اليد اليسرى على الوتر الذي تضغط عليه ، مما يتسبب في حدوث دورية. تغيير في حدود صغيرة من الصوت والحجم وجرس الصوت. يعطي الأصوات لونًا خاصًا ، ولحنًا ، ويزيد من تعبيرها ، وكذلك ديناميكيتها ، خاصة في ظروف التركيز العالي. مقدمات. يتم تحديد طبيعة V. وطرق استخدامه من قبل الفرد. اسلوب التفسير والفنية. مزاج المؤدي. العدد الطبيعي لاهتزازات V. 6 في الثانية. مع عدد أقل من الاهتزازات ، يتم سماع اهتزاز أو ارتجاف في الصوت ، مما يؤدي إلى إنتاج مضاد للفن. انطباع. المصطلح "V." ظهرت في القرن التاسع عشر ، لكن العازفين وعازفي غامبو استخدموا هذه التقنية في وقت مبكر من القرنين السادس عشر والسابع عشر. في المنهجية ، تعطي الكتيبات في ذلك الوقت أوصافًا لطريقتين للعب على شكل حرف V: بإصبع واحد (كما في الأداء الحديث) وباثنين ، عندما يضغط أحدهما على الوتر والآخر يلامسه بسرعة وسهولة. الأسماء القديمة. الطريقة الأولى - الفرنسية. verre cassé، engl. اللدغة (للعود) الاب. langueur ، المدعي (بالنسبة إلى فيولا دا غامبا) ؛ والثاني فرنسي. مدبب ، مسطح ، مسطح ، لاحقًا - مسطح ، موازنة ، ارتعاش ، ارتعاش سيري ؛ اهتزاز اللغة الإنجليزية. مائل. اهتزاز ، ondeggiamento. عليه. اللغة اسم جميع أنواع V. - Bebung. منذ تراجع فنون العزف المنفرد والفيولا دا غامبا. تطبيق V. متصل بواسطة hl. آر. مع آلات العزف على آلة الكمان. واحدة من أولى إشارات عازف الكمان. V. يرد في "الانسجام العالمي" ("Harmonie universele ..." ، 19) بواسطة M. Mersenne. المدرسة الكلاسيكية للعزف على الكمان في القرن الثامن عشر. يعتبر V. فقط نوعًا من المجوهرات ونسب هذه التقنية إلى الزخرفة. ج. تارتيني في أطروحته حول الزخرفة (Trattato delle appogiatura ، 16 ، ed. 17) يدعو V. “tremolo” ويعتبرها نوعًا مما يسمى. آداب اللعبة. تم السماح باستخدامه ، بالإضافة إلى الزخارف الأخرى (الزخرفة ، النعمة ، إلخ) في الحالات "التي تتطلبها العاطفة". وفقًا لـ Tartini و L. مع mezza voce - تقليد الصوت البشري - على العكس من ذلك ، "لا ينبغي أبدًا استخدام". اختلف V بشكل بطيء بشكل موحد وسريع بشكل موحد ومتسارع تدريجيًا ، يشار إليه بخطوط متموجة على التوالي فوق الملاحظات:
في عصر الرومانسية ، تحول V. من "الزخرفة" إلى وسيلة للموسيقى. التعبير ، يصبح أحد أهم عناصر مهارات أداء عازف الكمان. إن الاستخدام الواسع النطاق للكمان ، الذي بدأه N.Paganini ، يتبع بشكل طبيعي التفسير اللوني للكمان من قبل الرومانسيين. في القرن التاسع عشر ، مع إطلاق الأداء الموسيقي على مسرح الحفلة الكبيرة. القاعة ، V. مدرج بقوة في ممارسة اللعبة. على الرغم من ذلك ، يسمح لك L. Spohr في "مدرسة الكمان" ("Violinschule" ، 19) بأداء الجزء الخامس فقط. يبدو ، إلى الجاودار يميز بخط متموج. إلى جانب الأصناف المذكورة أعلاه ، استخدم Spohr أيضًا التباطؤ V.
يرتبط التوسع الإضافي في استخدام V. مع أداء E. Isai وعلى وجه الخصوص F. Kreisler. اسع للعاطفة. تشبع الأداء وديناميكيته ، وباستخدام V. كطريقة لتقنية "الغناء" ، أدخل Kreisler الاهتزاز عند تشغيل المقاطع السريعة وفي السكتة الدماغية المنفصلة (التي كانت ممنوعة من قبل المدارس الكلاسيكية).
وقد ساهم ذلك في التغلب على "الجرح" ، جفاف صوت هذه المقاطع. تحليل الكمان V. dec. الأنواع وفنه. تم تقديم الطلبات من قبل K. Flesh في عمله "فن العزف على الكمان" ("Die Kunst des Violinspiels" ، Bd 1-2 ، 1923-28).
2) طريقة الأداء على clavichord ، والتي كان يستخدمها على نطاق واسع. فناني القرن الثامن عشر ؛ "زخرفة" معبرة ، على غرار V. وتسمى أيضًا Bebung.
بمساعدة الحركة التذبذبية العمودية للإصبع على المفتاح المنخفض ، وبفضل ذلك ظل الظل على اتصال دائم بالخيط ، تم إنشاء تأثير التقلبات في درجة الصوت وقوة الصوت. كان من الضروري استخدام هذه التقنية مع الأصوات المستمرة والمتأثرة (FE Bach ، 1753) ، ولا سيما في المسرحيات ذات الطابع الحزين والحزين (DG Türk ، 1786). وجاء في الملاحظات:
3) استقبال الأداء على بعض آلات النفخ ؛ يؤدي الفتح والإغلاق الطفيفان للصمامات ، جنبًا إلى جنب مع التغيير في شدة الزفير ، إلى إنشاء تأثير V. وقد أصبح منتشرًا بين فناني موسيقى الجاز.
4) في الغناء - نوع خاص من اهتزاز الحبال الصوتية للمغني. بناء على مقلاة طبيعية. V. تقع في تقلبات متفاوتة (وليس التزامن المطلق) للأحبال الصوتية. "الضربات" التي تنشأ بسبب هذا تجعل الصوت ينبض بشكل دوري ، "يهتز". تعتمد جودة صوت المغني - جرسه ودفئه وتعبيره - إلى حد كبير على خاصية V .. طبيعة الغناء V. لا تتغير من لحظة الطفرة ، وفقط في الشيخوخة V. أحيانًا يمر إلى ما يسمى ب. ارتجاف (تأرجح) الصوت ، مما يجعله يبدو مزعجًا. يمكن أن يكون الارتعاش أيضًا نتيجة المقلاة السيئة. المدارس.
المراجع: Kazansky VS and Rzhevsky SN ، دراسة جرس صوت الصوت والآلات الموسيقية المنحنية ، "Journal of Applied Physics" ، 1928 ، المجلد. 5 ، العدد 1 ؛ رابينوفيتش AV ، طريقة رسم الذبذبات لتحليل اللحن ، M. ، 1932 ؛ Struve BA ، الاهتزاز كمهارة أداء في العزف على الآلات المنحنية ، L. ، 1933 ؛ Garbuzov HA ، طبيعة منطقة سماع الملعب ، M. - L. ، 1948 ؛ Agarkov OM ، Vibrato كوسيلة للتعبير الموسيقي في العزف على الكمان ، M. ، 1956 ؛ بارس يو ، فيبراتو وتصور الملعب ، في: تطبيق أساليب البحث الصوتي في علم الموسيقى ، M. ، 1964 ؛ Mirsenne M.، Harmonie universelle…، v. 1-2، P.، 1636، Facsimile، v. 1-3، P.، 1963؛ Rau F.، Das Vibrato auf der Violine…، Lpz.، 1922؛ Seashore، SE، The vibrato، Iowa، 1932 (University of Iowa. Studies in the psychology of music، v. 1)؛ له ، علم نفس الاهتزاز في الصوت والأداة ، أيوا ، 1936 (نفس السلسلة ، العدد 3).
ايم يامبولسكي
