فيديو بينزا (ازيو بينزا) |

إزيو بينزا

Pinza هو أول باس إيطالي من القرن التاسع عشر. لقد تعامل بسهولة مع جميع الصعوبات الفنية ، وأثار الإعجاب ببل كانتو الرائعة والموسيقى والذوق الرفيع.

ولد إزيو فورتونيو بينزا في 18 مايو 1892 في روما ، وهو ابن نجار. بحثًا عن عمل ، انتقل والدا إزيو إلى رافينا بعد ولادته بوقت قصير. بالفعل في سن الثامنة ، بدأ الصبي في مساعدة والده. لكن في الوقت نفسه ، لم يرغب الأب في رؤية ابنه يواصل عمله - كان يحلم بأن يصبح إزيو مغنيًا.

لكن الأحلام هي أحلام ، وبعد فقدان وظيفة والده ، اضطر إزيو إلى ترك المدرسة. الآن هو يدعم عائلته بقدر ما يستطيع. في سن الثامنة عشرة ، أظهر إزيو موهبة في ركوب الدراجات: في إحدى المسابقات الكبرى في رافينا ، احتل المركز الثاني. ربما قبل بينزا عقدًا مربحًا لمدة عامين ، لكن والده استمر في الاعتقاد بأن مهنة إزيو كانت الغناء. حتى الحكم الصادر عن أفضل مطرب ومعلم بولوني ، أليساندرو فيزاني ، لم يهدئ بينزا الأكبر. قال بصراحة: "هذا الصبي لا صوت له".

أصر سيزار بينزا على الفور على إجراء اختبار مع مدرس آخر في بولونيا - روزا. هذه المرة ، كانت نتائج الاختبار مرضية أكثر ، وبدأت Ruzza دروسًا مع Ezio. دون التخلي عن النجارة ، حقق Pinza بسرعة نتائج جيدة في الفن الصوتي. علاوة على ذلك ، بعد Ruzza ، بسبب المرض التدريجي ، لم يستطع الاستمرار في تعليمه ، فاز Ezio لصالح Vezzani. لم يفهم حتى أن المغني الشاب الذي جاء إليه قد رفضه ذات مرة. بعد أن غنى بينزا أغنية من أوبرا "سيمون بوكانيجرا" لفيردي ، لم يبخل المعلم الموقر بالثناء. لم يوافق فقط على قبول Ezio بين طلابه ، بل أوصاه أيضًا إلى معهد بولونيا الموسيقي. علاوة على ذلك ، بما أن فنان المستقبل لم يكن لديه المال لدفع تكاليف دراسته ، وافق Vezzani على أن يدفع له "راتب" من أمواله الخاصة.

في الثانية والعشرين ، أصبح بينزا عازفًا منفردًا مع فرقة أوبرا صغيرة. ظهر لأول مرة في دور Oroveso (“Norma” Bellini) ، وهو دور مسؤول إلى حد ما ، على خشبة المسرح في Sancino ، بالقرب من ميلانو. بعد أن حقق النجاح ، قام إزيو بإصلاحه في Prato ("Ernani" لـ Verdi و "Manon Lescaut" لـ Puccini) ، و Bologna ("La Sonnambula" لـ Bellini) ، و Ravenna ("المفضلة" لـ Donizetti).

أوقفت الحرب العالمية الأولى الصعود السريع للمغني الشاب - فقد أمضى أربع سنوات في الجيش.

فقط بعد انتهاء الحرب عاد بينزا للغناء. في عام 1919 ، قبلت مديرية أوبرا روما المطرب كجزء من الفرقة المسرحية. وعلى الرغم من أن بينزا يلعب في الغالب أدوارًا ثانوية ، إلا أنه يظهر موهبة رائعة فيها. لم يمر هذا دون أن يلاحظه أحد من قبل قائد الأوركسترا الشهير توليو سيرافين ، الذي دعا بينزا إلى دار الأوبرا في تورين. بعد أن غنى العديد من أجزاء الباص المركزي هنا ، قرر المغني اقتحام "القلعة الرئيسية" - "لا سكالا" في ميلانو.

كان قائد الأوركسترا العظيم أرتورو توسكانيني يحضر ميسترسنجر لفاغنر في ذلك الوقت. أحب الموصل الطريقة التي لعب بها بينز دور بوغنر.

أصبح عازفًا منفردًا في La Scala ، لاحقًا ، تحت إشراف توسكانيني ، غنى Pinza في Lucia di Lammermoor و Aida و Tristan و Isolde و Boris Godunov (Pimen) وأوبرا أخرى. في مايو 1924 ، غنى بينزا مع أفضل مطربي لا سكالا في العرض الأول لأوبرا بويتو نيرو ، والتي أثارت اهتمامًا كبيرًا في عالم الموسيقى.

"كانت العروض المشتركة مع توسكانيني مدرسة حقيقية لأعلى مهارة للمغني: لقد أعطوا الفنان الكثير لفهم أسلوب الأعمال المختلفة ، ولتحقيق وحدة الموسيقى والكلمات في أدائه ، وساعدت على إتقان الجانب الفني تمامًا يقول VV Timokhin. كان بينزا من بين القلائل الذين رأى توسكانيني أنه من المناسب ذكرهم. ذات مرة ، في بروفة لبوريس غودونوف ، قال عن بينتس ، الذي لعب دور بيمن: "أخيرًا ، وجدنا مغنيًا يمكنه الغناء!"

لمدة ثلاث سنوات ، أدى الفنان على مسرح لا سكالا. سرعان ما عرفت كل من أوروبا وأمريكا أن بينزا كان أحد أكثر الباصات الموهوبة في تاريخ الأوبرا الإيطالية.

قضى بينزا أول جولة في الخارج في باريس ، وفي عام 1925 غنى الفنان في مسرح كولون في بوينس آيرس. بعد عام ، في نوفمبر ، سيظهر Pinza لأول مرة في Spontini's Vestal في أوبرا متروبوليتان.

لأكثر من عشرين عامًا ، ظلت بينتسا عازف منفرد دائم للمسرح وزخرفة الفرقة. ولكن ليس فقط في عروض الأوبرا ، أعجب بينز بالخبراء الأكثر تطلبًا. كما قدم أداءً ناجحًا كعازف منفرد مع العديد من أبرز فرق الأوركسترا السيمفونية الأمريكية.

يكتب VV Timokhin: "صوت Pintsa - صوت جهير عالٍ ، شخصية باريتون إلى حد ما ، جميل جدًا ، مرن وقوي ، مع نطاق كبير - خدم الفنان كوسيلة مهمة ، جنبًا إلى جنب مع التمثيل المدروس والمزاجي ، لخلق حياة ، صور مسرحية صادقة . ترسانة غنية من الوسائل التعبيرية ، الصوتية والدرامية ، استخدمها المغني ببراعة حقيقية. سواء كان الدور يتطلب شفقة مأساوية ، أو سخرية لاذعة ، أو بساطة مهيبة ، أو دعابة خفية ، فقد وجد دائمًا النغمة الصحيحة والألوان الزاهية. في تفسير Pinza ، حتى بعض الشخصيات البعيدة عن المركزية اكتسبت أهمية خاصة ومعنى. عرف الفنان كيف يمنحهم شخصيات بشرية حية ، وبالتالي جذب انتباه الجمهور بشكل حتمي إلى أبطاله ، حيث أظهر أمثلة رائعة لفن التناسخ. لا عجب أن النقد الفني في العشرينات والثلاثينيات من القرن الماضي أطلق عليه لقب "شاليابين الشاب".

أحب بينزا أن يكرر أن هناك ثلاثة أنواع من مطربي الأوبرا: أولئك الذين لا يلعبون على خشبة المسرح على الإطلاق ، والذين يمكنهم فقط تقليد ونسخ عينات الآخرين ، وأخيراً ، أولئك الذين يسعون جاهدين لفهم وأداء الدور بطريقتهم الخاصة. . فقط الأخير ، وفقًا لبينزا ، يستحق أن يُطلق عليه اسم الفنانين.

انجذب Pinz the Vocalist ، وهو كانانت باسو نموذجي ، إلى صوته الطليق ومهاراته الفنية الراقية وصياغته الأنيقة والرشاقة الفريدة ، مما جعله لا يضاهى في أوبرا موتسارت. في الوقت نفسه ، يمكن أن يبدو صوت المغني شجاعًا وعاطفيًا ، بأقصى تعبير. بصفته إيطاليًا من حيث الجنسية ، كان بينس الأقرب إلى مرجع الأوبرا الإيطالي ، لكن الفنان قدم أيضًا الكثير في أوبرات الملحنين الروس والألمان والفرنسيين.

رأى المعاصرون بينز كفنان أوبرا متعدد الاستخدامات بشكل استثنائي: تضمنت مجموعته أكثر من 80 مؤلفًا. تم التعرف على أفضل أدواره مثل Don Juan و Figaro ("Wedding of Figaro") و Boris Godunov و Mephistopheles ("Faust").

في جزء من Figaro ، تمكن Pinza من نقل كل جمال موسيقى Mozart. إن سيارته Figaro خفيفة ومبهجة وذكية ومبتكرة ، وتتميز بصدق المشاعر والتفاؤل الجامح.

وبنجاح خاص ، قدم أوبرا "دون جيوفاني" و "زواج فيجارو" التي أجراها برونو والتر خلال مهرجان موزارت الشهير (1937) في موطن الملحن - سالزبورغ. منذ ذلك الحين ، تم مقارنة كل مغني في أدوار دون جيوفاني وفيجارو دائمًا ببينزا.

تعامل المغني دائمًا مع أداء بوريس غودونوف بمسؤولية كبيرة. بالعودة إلى عام 1925 ، في مانتوفا ، غنى بينزا جزء بوريس لأول مرة. لكنه كان قادرًا على تعلم كل أسرار إبداع موسورجسكي الرائع من خلال المشاركة في إنتاجات بوريس غودونوف في متروبوليتان (في دور بيمن) مع تشاليابين العظيم.

يجب أن أقول إن فيدور إيفانوفيتش عامل زميله الإيطالي بشكل جيد. بعد أحد العروض ، عانق بينزا بشدة وقال: "أنا حقًا أحب بيمين ، إزيو." لم يعرف شاليابين بعد ذلك أن بينزا سيصبح وريثه الأصلي. في ربيع عام 1929 ، غادر فيدور إيفانوفيتش متروبوليتان ، وتوقف عرض بوريس غودونوف. بعد عشر سنوات فقط ، تم استئناف الأداء ، ولعب بينزا الدور الرئيسي فيه.

"أثناء العمل على الصورة ، درس بعناية المواد المتعلقة بالتاريخ الروسي التي تعود إلى عهد غودونوف ، وسيرة المؤلف ، فضلاً عن جميع الحقائق المتعلقة بإنشاء العمل. لم يكن تفسير المغني متأصلًا في النطاق الفخم لتفسير شاليابين - في أداء الفنان ، كانت الغنائية والليونة في المقدمة. ومع ذلك ، اعتبر النقاد أن دور القيصر بوريس هو أكبر إنجاز لبينزا ، وفي هذا الجزء حقق نجاحًا باهرًا ، "كتب VV Timokhin.

قبل الحرب العالمية الثانية ، قدم بينزا أداءً مكثفًا في دور الأوبرا في شيكاغو وسان فرانسيسكو ، وقام بجولة في إنجلترا والسويد وتشيكوسلوفاكيا ، وفي عام 1936 زار أستراليا.

بعد الحرب ، في عام 1947 ، غنى لفترة وجيزة مع ابنته كلوديا ، صاحبة أغنية سوبرانو غنائية. في موسم 1947/48 ، غنى للمرة الأخيرة في متروبوليتان. في مايو 1948 ، مع أداء دون جوان في مدينة كليفلاند الأمريكية ، ودع مسرح الأوبرا.

ومع ذلك ، فإن حفلات المغني وعروضه الإذاعية والتلفزيونية لا تزال تحقق نجاحًا لا يصدق. نجح بينزا في تحقيق المستحيل حتى الآن - جمع سبعة وعشرين ألف شخص في إحدى الأمسيات على مسرح نيويورك في الهواء الطلق "مسرح لويسون"!

منذ عام 1949 ، كان بينزا يغني في الأوبريتات (المحيط الجنوبي لريتشارد روجرز وأوسكار هامرشتاين ، فاني لهارولد روما) ، التمثيل في الأفلام (السيد إمبريوم (1950) ، كارنيجي هول (1951) ، هذا المساء نغني "(1951)) .

بسبب مرض القلب انسحب الفنان من العروض العامة في صيف 1956.

توفي بينزا في 9 مايو 1957 في ستامفورد (الولايات المتحدة الأمريكية).