عنصر عضوي

عنصر عضوي، دواسة (Orgelpunkt الألمانية ، دواسة الدواسة الفرنسية ، دواسة القدم الإيطالية ، نقطة الدواسة الإنجليزية) ، - صوت ثابت في الجهير ، تتحرك ضده الأصوات الأخرى بحرية ، وأحيانًا تدخل في تناقض وظيفي مع الجهير (حتى المغادرة في نغمات بعيدة) ؛ التوافقية التوافقية لـ O. p. ويتم استعادة باقي الأصوات لحظة انتهائها أو قبل ذلك بقليل. التعبير عن O. p. يرتبط بالتوافقية. التوتر ، الذي يحدده التناقض الوظيفي بين الصوت المستمر والأصوات الأخرى. ص. يثري صوت التوافقيات. عمودي ، مما يؤدي إلى تعدد الوظائف.

الأكثر استخدامًا هي OPs على صوت المنشط (درجة I من الوضع) والمسيطر (درجة V). ص. هو تضخيم للوظيفة المعيارية المقابلة ، ولا يمتد امتداده إلى وتر واحد ، بل إلى تناغم واسع النطاق. بناء. وبالتالي ، فإن لها معنى موحِّدًا ، حيث تجمع العناصر غير المتجانسة لتطور الأصوات العليا. ص. على منشط يجلب للموسيقى إحساسًا بالاستقرار ، وأحيانًا يكون ثابتًا ؛ يجد أعظم تطبيق له في النهائي ، وكذلك في الأقسام الأولية للموسيقى. يعمل (على سبيل المثال ، الجزء الأخير في مشهد وفاة بوريس من أوبرا "بوريس غودونوف" ، بداية الجوقة الأولى في "ماثيو باشون" بقلم JS Bach). يجمع OP على السائد بين دعم الجهير غير المستقر وظيفيًا مع التناسق غير المستقر في الأصوات العليا ، بعيدًا عن المنشط ، والذي يتضح أنه تابع للوظيفة المهيمنة للباس. إنه يضفي على الموسيقى طابع التوقع الشديد. استخدامه الأكثر شيوعًا هو قبل تكرار (خاصة في سوناتا أليجرو - على سبيل المثال ، أنا جزء من السوناتا الثامنة في c-moll للبيانو لبيتهوفن) ، أيضًا قبل coda ؛ وجدت في المقدمات.

ص. ممكن ليس فقط في الجهير ، ولكن أيضًا في الأصوات الأخرى (تسمى عادةً الصوت المستمر) - في الجزء العلوي (الفرنسية pédale supérieure والإيطالية pédale والدواسة الإنجليزية المقلوبة ، على سبيل المثال ، الجزء الثالث من رباعي Tchaikovsky الثالث) والوسط (الفرنسية pédale intérieure أو médiaire ، pédale الإيطالي ، دواسة داخلية باللغة الإنجليزية ، على سبيل المثال ، مسرحية "The Gallows" من دورة البيانو "Night Gaspard" لرافيل). عينات مزدوجة O. p. معروفة - في نفس الوقت. على الأصوات المقوية والمهيمنة. مماثل O. للعنصر ، في منشط Krom يهيمن. وظيفة مميزة للموسيقى. الفولكلور لمختلف الشعوب ("أخماس مزمار القربة") ، كما أنه يستخدم في الأستاذ. الموسيقى ، خاصة عند تقليد النار. عزف الموسيقى (على سبيل المثال ، الجزء الخامس من سيمفونية بيتهوفن السادسة) ؛ ضعف المهيمن O. ص. - على أصوات المهيمنة (السفلية) والمنشط (في الانتقال إلى خاتمة سيمفونية بيتهوفن الخامسة). من حين لآخر ، توجد عمليات تشغيل على خطوات أخرى (على سبيل المثال ، في الخطوة الثالثة للقاصر - في الثلاثي من الجزء الثاني من سيمفونية تشايكوفسكي السادسة ؛ الصوت المستمر للخطوة الرابعة - في البيانو "Serenade" لـ Rachmaninov). تأثير O. p. يتم الاحتفاظ بها أيضًا في الحالات التي لا يمتد فيها الصوت الذي يشكله ، بل يتكرر (على سبيل المثال ، المشهد الرابع من أوبرا Sadko بواسطة Rimsky-Korsakov) أو عندما تتكرر الأصوات اللحنية القصيرة. الأرقام (انظر Ostinato).

مثل الفن. ظاهرة O الخاصة بالعنصر متجذرة في nar. الموسيقى (مرافقة الغناء من خلال العزف على مزمار القربة والأدوات المماثلة. يرتبط أصل المصطلح "O. p." بممارسة تعدد الأصوات المبكر ، العضوي. musicae "(11-1025) عضوي" عائم "ثنائي الصوت مع حركة غير مباشرة للأصوات (" Organum Suspensum "):

فرانكو من كولونيا (القرن الثالث عشر) ، متحدثًا (في أطروحة "Ars cantus mensurabilis") عن العضوي ، يستخدم أيضًا مصطلح "OP" - "العضوي المنقسم". يُقصد بكلمة "نقطة" هنا قسم الأورغنوم ، حيث يتم موازنة الصوت المستمر للكانتوس بواسطة اللحن. رسم الصوت العلوي (تسمى "النقطة" أيضًا مثل هذا الصوت نفسه). في وقت لاحق ، بدأ فهم OP على أنه صوت الدواسة الطويلة للعضو ، والذي يستخدم على نطاق واسع في موسيقى الأرغن وفقًا للتقنية. قدرات الآلة (المصطلح الفرنسي point d'orgue في الأدب الموسيقي الفرنسي يعني إما cadenza الارتجالي لعازف منفرد ، أو في كثير من الأحيان ، fermata). في تعدد الأصوات في أشكال العصور الوسطى وعصر النهضة ، غالبًا ما تحدث ظاهرة OP عن طريق تقنية الكانتوس (بواسطة G. de Machaux و Josquin Despres وغيرهم) ، والتي أعطيت أصواتها مدة طويلة.

في القرنين 17-19. ص. مكتسبة (خاصة في الأشكال الموسيقية الكلاسيكية) ديناميكية. أصبحت الخصائص رافعات قوية للتنمية. في القرن التاسع عشر ص. بدأ استخدامه كخاصية ملونة ، النوع. تعني (على سبيل المثال ، "Lullaby" لشوبان ، "القلعة القديمة" من "Pictures at an Exhibition" للمخرج Mussorgsky ، التمثيل الثاني من أوبرا "Prince Igor" ، "Song of the Indian Guest" من أوبرا "Sadko"). في القرن العشرين ، هناك طرق أخرى لاستخدام O. p. (و ostinato) ظهر. قيمة O. p. يمكن أن يكون لها وتر (على سبيل المثال ، coda II من سيمفونية Shostakovich الثامنة) أو انسجام معقد. ص. يمكن أن تأخذ طابع الخلفية (على سبيل المثال ، مقدمة إلى طقوس الربيع) وأشكال تركيبية غير عادية (على سبيل المثال ، مقدمة لنسخ في الجزء الرابع من سوناتا بروكوفييف الثاني للبيانو - 19 صوتًا مميزًا بشكل حاد مثل طليعة نغمة الرصاص لتكرار في مفتاح d-moll).

المراجع: انظر في الفن. انسجام.

يو. ن. كولوبوف