إذن |

دقة الشاشة - انخفاض الجهد أثناء الانتقال من التنافر إلى التناسق ، من التوافقي. عدم الاستقرار الوظيفي (D ، S) إلى الاستقرار (T) ، من صوت غير وترى إلى صوت وتر ، وكذلك مثل هذا الانتقال نفسه. يُنظر إلى تعاقب حالات التوتر وإطلاق التوتر من الناحية الفسيولوجية والنفسية على أنه ارتياح يمنح الرضا ، ويرتبط بالانتقال إلى حالة أكثر إمتاعًا ، إلى المتعة. ومن هنا تأتي قيمة الجمالية لـ R. والجمالية المقابلة لها. وظائف الأصوات - التوترات والأصوات- R. (يتم الحفاظ عليها أيضًا بتشابكها المتنوع). تذبذب التوتر المستمر مثل الموجة و R. يشبه تنفس كائن حي ، الانقباض والانبساط. تم تحديد R. تقنيات الصوت (على سبيل المثال ، حركة النغمة التمهيدية إلى أعلى في منشط أساسي ، صوت غير وتر في وتر واحد مجاور). أهمية خاصة هنا تنتمي إلى الحركة في الثانية (الكبيرة والصغيرة) ، لأن. إنه "يمحو أثر" الصوت السابق تمامًا. ومع ذلك ، في ظل ظروف التطور التوافقي R. ومن الممكن التفكير غير الثانوي (PI Tchaikovsky ، “Francesca da Rimini” ، الأشرطة الأخيرة). ذات صلة بـ R. ، ولكنها ليست مطابقة له ، ملونة. إزالة التوتر شبه المهيمن (Des7> - Des) في F. Chopin's nocturne b-moll op. 9 رقم 3. يقترح R. فكرة التناسق المتساهل وتوقعه. هو الأكثر شيوعًا بالنسبة لموسيقى النظام الرئيسي - الصغير (بدأ تشكيله في منتصف القرن الخامس عشر ، وكانت هيمنته في القرنين السابع عشر والتاسع عشر ؛ وبقي جزء كبير منه حتى القرن العشرين). قرن الأربعاء. monody R. باعتبارها لحظة تكوينية غريبة (من حيث المبدأ ، يتم تجنب تأثيرات التوتر والتفريغ فيها ، والتي بدونها لا يمكن الوصول إلى R. في تعدد الأصوات ، تم إصلاح فئة R. كطريقة لإخضاع التنافر للتوافق. استقطابهم ، وخاصة استقطاب الاستقرار الوظيفي وعدم الاستقرار ، خلق ظروفًا لفعالية R. وإدراكه الحاد (حتى F.

يمكن أن يمتد ارتباط الفئات "التوتر" - "الحل" إلى الإنشاءات ذات المقاييس الأكبر (على سبيل المثال ، إلى وسط غير مستقر أو تطور وتكرار "حل" توتره) ؛ في هذه الحالة ، يكتسب تأثير R. في عصر الرومانسية (وفي القرن العشرين) ، تطورت أشكال جديدة من الإيقاع (على وجه الخصوص ، غير مكتمل R. ، وكذلك R. ، استنادًا إلى جانب واحد من التوتر التوافقي ؛ على سبيل المثال ، في Chopin's mazurka في C-dur المرجع رقم 20 الذي يكشف عن وتر الحل يتم تنفيذه بمقارنة الثلاثيات الثلاثة: T و D و S ، بينما أزواجهم - T و D و T و S - لا تحدد ذلك). في موسيقى القرن العشرين ، تجلى الجديد ، على وجه الخصوص ، في انتهاك قطبية التنافر والتوافق ، وبدلاً من ذلك تم إنشاء تدرج متعدد المراحل للتنافر (نظريًا ، في A. Schoenberg، P. Hindemith؛ في الأخير ، "تناغم Gefälle" - "إغاثة متناغمة"). بفضل المقويات المعقدة (المتنافرة) ، اتضح أنه من الممكن حل التنافر الأقوى إلى تنافر أقل حدة واستبدال انتقال التنافر مع الانتقال متعدد المراحل من أقوى تنافر إلى أقوى تناغم ، وكذلك إلى يؤدي ، على سبيل المثال ، صوت منشط. بريما إلى وتر سابع رئيسي (على عكس الجاذبية التقليدية ، انظر - SS Prokofiev ، Fleeting ، No 24 ، Bars 2-20) ، يحل المنشط داخليًا. التوافق (بروكوفييف ، الساركات ، رقم 14 ، القضبان الأخيرة).

المراجع: Rohwer J.، Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…، “Zeitschrift für Musiktheorie”، 1976، H. 1. راجع أيضًا مضاءة. تحت المقالات الانسجام ، التنافر ، المهيمن ، الفتى ، الباطن.

يو. ن. كولوبوف