بناء في الموسيقى |

1) نظام نسب النغمة المستخدم في الموسيقى. إنه موجود في شكل أفكار سمعية ثابتة حول ارتفاع كل خطوة من درجات المقياس ؛ هذه التمثيلات هي أساس كل الموسيقى. الممارسات (أي. e. المؤلفات والعروض وتصورات الموسيقى) وعادة ما يتم تسجيلها في النوتات الموسيقية ، إلخ. بالعلامات. أشكال من مظاهر S. في الموسيقى بسبب نات. أصالة الموسيقى. الثقافة ، ملامح تطوير اللادوهارمونيك. الأنظمة ، المتطلبات السائدة للموسيقى. السمع لتشكيل الموسيقى. C. يعني. التأثير الصوتي. خصائص الموسيقى. الصوت (على سبيل المثال ، ظاهرة المقياس الطبيعي) ؛ الموسيقى ج. يعكس اتصالات الملعب الأكثر شيوعًا للنظام المعياري السائد ، على الرغم من أنه لا يتضمن وظيفيًا موحدًا ، متناسقًا. العلاقات بين الأصوات. في مرحلة معينة من تطور الموسيقى. الثقافات. يمكن أن تصبح الأساس لظهور أنظمة نمطية جديدة. المعروف هو 5 خطوات و 7 خطوات (داخل أوكتاف) خفف C. في إندونيسيا ، أنظمة 17 و 24 خطوة في موسيقى شعوب الدول العربية ، 22 خطوة S. في الهند ، إلخ. في أوروبا ، أثناء تطوير أحادية اللون ، تم استخدام نظام فيثاغورس المكون من 7 خطوات (لاحقًا المكون من 12 خطوة). في عملية تطوير الكورال. تعدد الأصوات ، كانت هناك حاجة إلى S. نقية ، تم اقتراحها من قبل Muses. منظري القرن السادس عشر. (ل. فولياني ، ج. تسارلينو - إيطاليا). مزيد من التطوير لنظام الدرجة اللونية - زيادة في عدد المفاتيح المستخدمة ، وظهور الأوتار المعقدة ، والتعديلات - أدت إلى مزاجات غير متساوية (القرن السادس عشر) ، ثم إلى مزاج موحد من 16 خطوة ، والذي تم تنفيذه بالتناغم. المساواة في الأصوات (راجع. Enharmonism) وتأسست عالميًا في القرن الثامن عشر. C. في الموسيقى يمكن التعبير عنها بسلسلة من الأرقام (على سبيل المثال ، من خلال سلسلة من الكسور البسيطة) ؛ مثل هذا الصف الرياضي يوضح نسبة ترددات الأصوات - كم مرة يكون تردد الصوت العلوي في الفاصل الزمني أكبر من تردد الصوت السفلي ، أو كيف يتم ضبط مصادر الصوت ، وتشكيل هذا الفاصل الزمني أو ذاك أثناء الاهتزاز: نغمة نصف نغمة ، نغمة كاملة ، نغمة ونصف ، إلخ. وما إلى ذلك. على سبيل المثال ، في نقية S. ستكون هذه الأرقام التالية ، على التوالي: 16/15 ، 9/8 ، 6/5 ، في 12 خطوة مزاجية متساوية - 21/12 ، 22/12 ، 23/12). C. يمكن التعبير عنها كسلسلة من الترددات المقابلة لكل درجة من المقياس في ج. على سبيل المثال ، في نقية S. من a1 u440d 1 هرتز ، سيكون الصوت b469,28،1 مساويًا لـ 495 هرتز ، h2-528 ، c12-440 ، في مزاج 466 خطوة ، سيكون لهذه الأصوات نفسها قيم أخرى: 16 ؛ 493 ، 88 ؛ 523 ، 25 ؛ XNUMX ، XNUMX هرتز. رياضياتي. C. في الموسيقى المستخدمة في صناعة الموسيقى. الأدوات (تحديد طول الأنبوب أو تاج آلات النفخ ، وموقع ثقوب الحفر عليها ، ووضع الحنق على لوح الفريتس للأدوات ذات الوتر ، وما إلى ذلك). إلخ) ، عند ضبطها ، للتحكم في دقة الأداء في فرقة (كورال أو دور فعال) ، في عملية تثقيف السمع. T. الأب ، عالم الرياضيات سي. يعكس اتجاهًا مهمًا نحو الاستقرار والتثبيت الدقيق لنغمة الأصوات ، وبالتالي يتحول إلى تعبير عن قاعدة هذه العلاقات. بالضبط S. يمكن تجسيدها فقط على آلات ذات نغمة ثابتة (عضو ، بيانو ، موسيقى كهربائية. أدوات ، إلخ. ص). في الغناء ، عند العزف على آلات معينة (الكمان ، الفلوت ، البوق ، إلخ) ، كما في دراسات ن. A. Garbuzov ، يطور ما يسمى. السيد المنطقة ج. (سم. المنطقة) ، والذي يتوافق مع اتجاه آخر - رغبة فناني الأداء في الفنون. من أجل التغيير المستمر لكل خطوة من خطوات المقياس ، أي e. بمساعدة ظلال نغمات الصوت (وفقًا لطبيعة التطور في الموسيقى. prod.) لتقوية أو إضعاف الجاذبية الشكلية ، لخلق نكهة خاصة للصوت. في المحسوبة رياضيا S. لا يمكن أن تختلف كل خطوة من خطوات المقياس ، أي e. يتم تمثيلها بقيمة ارتفاع (تردد) واحدة فقط. يثير هذا الظرف باستمرار محاولات لخلق أفكار جديدة وأكثر مثالية. C. عند 19 بوصة. ظهر نظام 40 خطوة P. طومسون ، 32 سرعة G. هيلمهولتز ، 36 سرعة G. Appuna و X. إنجل ، 53 سرعة ر. AP Bosanqueta و S. تاناكي وآخرون في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، قدم أ. C. Ogolevets ، نظام مكون من 22 خطوة P. AP Baranovskogo و E. Е. Yutsevich ، نظام 72 خطوة E. A. Murzina ، نظام 84 خطوة D. ل. غوزينكو وآخرون.

2) ضبط التردد (الارتفاع) للنغمة المرجعية للمقياس. في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، وفقًا لـ OST-7710 ، تم تعيين 1 هرتز لـ a440.

3) المصطلح "S." فيما يتعلق بالموسيقى. الآلات تعني ميزات ضبطها أو تصميمها (الكمان الخامس ، والرابع - دومرا ، واللوني - الأكورديون ، والقرن الطبيعي ، وما إلى ذلك) أو العلاقة بين الصوت الحقيقي للآلة والتدوين الموسيقي لها (البوق في B ، بوق في F ، كلارينيت في A ، إلخ).

4) كورال س ، أي التناسق بين مغني الجوقة فيما يتعلق بدقة نغمة الصوت ؛ أهم ما يميز الجوقة. يبدو. تميز اللحن. ومتناسق. جوقة س. عند عزف اللحن ، هناك ميل إلى شحذ نغمات فيثاغورس. أثناء تنفيذ الحبال - إلى نغمات أكثر ليونة لـ S نقية ؛ بشكل عام ، يتميز صوت الجوقة بالمنطقة C. في 19 - مبكرًا. القرن العشرين كان مفهوم "الجوقة S." يعني معيار ضبط الجوقة (في ممارسة غناء الكابيلا) ، والذي كان موجودًا قبل الموافقة على معيار واحد للارتفاع ؛ سابقا جوقة S. مقارنة مع instr. كانت الموسيقى أقل من قيمتها إلى حد ما.

5) S. ، أو نغمة ، - نفس الدرجة اللونية ، والوضع ، والوضع ، والميل (عفا عليه الزمن) ؛ على سبيل المثال ، "نغمات متقاربة من التوافقي C." (الثاني دوبوفسكي).

المراجع: Chesnokov PG ، الكورال والإدارة ، M.-L. ، 1940 ، M. ، 1961 ؛ Garbuzov HA ، الطبيعة المنطقية لسماع الملعب ، M.-L. ، 1948 ؛ له ، السمع التجويد داخل المنطقة وطرق تطويره ، M.-L. ، 1951 ؛ الصوتيات الموسيقية ، M. ، 1954 ؛ Baranovsky PP ، Yutsevich EE ، تحليل الملعب للنظام اللحني الحر ، K. ، 1956 ؛ Pigrov KK ، قيادة الجوقة ، M. ، 1964 ؛ Sherman NS ، تشكيل نظام مزاج موحد ، M. ، 1964 ؛ Pereverzev NK ، مشاكل التجويد الموسيقي ، M. ، 1966 ؛ بارجز يو. H.، حول المعيار الفني للتنغيم الخالص في أداء اللحن، M.، 1971 (abstract of diss.)؛ Helmholtz H.، Die Lehre von den Tonempfindungen…، Braunschweig، 1863، Hildesheim، 1968 Riemann H.، Katechismus der Akustik، Lpz.، 1875، B.، 1891 (الترجمة الروسية - ريمان ج. ، الصوتيات من وجهة نظر العلوم الموسيقية ، م ، 1921.

YH Rags