سونورسم

Sonorism ، sonorics ، sonoristics ، تقنية الصوتيات

من اللات. sonorus - رنان ، رنان ، صاخب ؛ الألمانية Klangmusic sonorystyka البولندية

نوع من تقنيات التركيب الحديثة باستخدام الفصل. آر. أصوات ملونة ، يُنظر إليها على أنها ارتفاع غير متمايز.

تكمن خصوصية S. (مثل "موسيقى الرنات") في إبراز لون الصوت ، فضلاً عن لحظات الانتقال من نغمة أو تناغم إلى آخر. تألق معين (الصوتيات) متأصل دائمًا في صوت الموسيقى ، كلاهما متعدد الألحان (تلوين الأوتار ، التناسق الذي ينشأ عند المقارنة ويعتمد أيضًا على الموقع والتسجيل والجرس وسرعة التغييرات التوافقية والميزات الهيكلية) ، وأحادي الصوت (تلوين الفواصل فيما يتعلق بالسجل والإيقاع والسمات الهيكلية) ، ومع ذلك ، في decomp. الأنماط ، فإنه يتجلى (بشكل أكثر استقلالية) ليس بنفس القدر ، والذي يعتمد على الأيديولوجية العامة والفنون. اتجاه الموسيقى. الإبداع ، جزئيًا من نات. أصالة الأسلوب. تم تطوير عناصر التفسير الصوتي للانسجام في الموسيقى منذ القرن التاسع عشر. فيما يتعلق بالرغبة في الواقعية واليقين الحسي للمفكرات. من الصور إلى الموسيقى. التصويرية وتجلت بشكل أوضح في الفرنسيين. والموسيقى السلافية (يمكن العثور على بعض المتطلبات الأساسية لـ S. في الموسيقى الشعبية للعديد من الثقافات الوطنية). التشكيلات التاريخية لـ S. هي ألوان التناغم (انظر ، على سبيل المثال ، الحلقة Des19> - Des from bar 7 في Chopin's b-moll nocturne) ، إعادة إنشاء ميزات معينة لـ Nar. الموسيقى (على سبيل المثال ، تقليد صوت الآلات الشعبية القوقازية في شكل quintchord g - d51 - a1 - e1 في "Lezginka" من أوبرا "Ruslan and Lyudmila") ، واختيار أوتار متجانسة هيكليًا وفقًا للصوت. علامات (على سبيل المثال ، أوتار الكسوف في أوبرا "الأمير إيغور") ، ومقاطع تصوير ملونة ومقاطع إيقاع (على سبيل المثال ، في النسخة الثانية من تصوير شوبان ديس دور ليلي ؛ في ليسز رقم 2 ليلي رقم 2) ، صور الزوابع ، والرياح ، والعواصف (على سبيل المثال ، "فرانشيسكا دا ريميني" ، "العاصفة" ، مشهد في الثكنات من فيلم "ملكة البستوني" لتشايكوفسكي ؛ "شهرزاد" و "كاششي الخالد" لريمسكي كورساكوف ) ، جرس تفسير خاص من التناسق ، الفصل. arr. عند التفاعل مع طبل الطبل (على سبيل المثال ، tritone في Leshy's leitmotif من أوبرا "The Snow Maiden"). مثال بارز ، قريب من الحديث. اكتب S. - مشهد رنين الجرس من أوبرا "Boris Godunov" (مقدمة للصورة 3nd).

S. بالمعنى الدقيق للمصطلح لا يمكن التحدث عنه إلا فيما يتعلق بموسيقى القرن العشرين ، والذي يرجع إلى معايير الموسيقى التي تطورت فيه. التفكير ، متناغم بشكل خاص. لغة. من المستحيل التمييز بشكل كامل وواضح بين النغمة الدقيقة (موسيقى النغمات) والصوت (موسيقى الرنات) ؛ غالبًا ما يكون من الصعب فصل تقنية الصوت عن الأنواع الأخرى (غير الرنانة) من تقنية التأليف. لذلك ، تصنيف S. إلى حد ما مشروط ؛ يفرز فقط أهم النقاط ويفترض انتقالات ومجموعات من الأصناف المميزة. في نظام التصنيف ، يتم ترتيب أنواع S. بترتيب الإزالة التدريجية من نقطة البداية - ظاهرة تقنية الدرجة اللونية العادية.

من الناحية المنطقية ، فإن المرحلة الأولى من الاستقلالية الذاتية لـ S. هي الانسجام المفسر بالضوضاء ، حيث يوجد تحول ملحوظ في الانتباه من إدراك الأصوات المتباينة في النغمة إلى إدراك "الأصوات الخشنة" غير المتمايزة. تُظهر تقنية التوازي التي طورها C. Debussy تطور هذه العملية: يُنظر إلى سلسلة الوتر على أنها تعاقب أحادي الصوت للأصوات ذات الألوان الجرسية (تقنية الكتل المتوازية المتنافرة في موسيقى الجاز تشبه هذه التقنية). أمثلة على التناغم الملون: الباليه Daphnis و Chloe by Ravel (Dawn) ، Stravinsky's Petrushka (بداية المشهد الرابع) ، Prokofiev's Cinderella (منتصف الليل) ، قطعة أوركسترا ، مرجع سابق. 4 No 6 Webern ، أغنية "Seraphite" لشوينبيرج.

سمو سيدلنيكوف. حكايات خرافية روسية ، الجزء الرابع.

في حالات أخرى ، يعمل التفسير الصوتي للانسجام كعملية تتوافق مع الغرض من الجرس ("سونورا"). هذا هو "الوتر الصوتي" الأولي في بروميثيوس لسكريبين ، OSN. الوتر في قطعة ويبرن المرجع. 10 رقم 3 للأوركسترا ، تعدد التناغم قبل تكرار مقدمة الباليه طقوس الربيع.

عادةً ما يحتوي تلوين Sonorant على مجموعات متناسقة (يعمل بواسطة G. Cowell وآخرون). لا يمكن أن تكون الأوتار رنانة فحسب ، بل يمكن أيضًا أن تكون خطوطًا (انظر ، على سبيل المثال ، سيمفونية شوستاكوفيتش الثانية حتى رقم 2). يؤدي الجمع بين الحبال والخطوط الرنانة إلى إنشاء طبقات رنانة (غالبًا عند التفاعل مع طبقات من الجرس) ، على سبيل المثال. تيار من 13 صوتًا في ختام السيمفونية الثانية لبروكوفييف (الشكل الثاني) ، في السيمفونية الثانية للوتوسلافسكي ، في "الحلقات" لأوركسترا شيشيدرين. يرتبط تعميق س. أنف »شوستاكوفيتش). في النهاية ، يؤدي S. من نغمة مفسرة بأسلوب صوتي إلى ضوضاء مفسرة بالسونور (بالألمانية: Gerdusch) ، وتشمل هذه المادة اثنين من decomp. العنصر - الموسيقى. الضوضاء (neoekmelika) والضوضاء خارج الموسيقى (المتعلقة بمجال ما يسمى الموسيقى الخرسانية).

إن أسلوب العمل مع العناصر المتشابهة والكثير من معانيها التعبيرية إما متشابهة جدًا أو متطابقة. على سبيل المثال ، يبدأ فيلم "Tren" من Penderecki بأصوات ضوضاء موسيقية رنانة.

سمو سيدلنيكوف. حكايات خرافية روسية ، الجزء الرابع.

K. Penderecki. "رثاء ضحايا هيروشيما".

وهكذا ، تعمل S. بوسائل رنانة مناسبة (ضوضاء موسيقية ، طبقات جرس ، معقدات لونية صوتية ، أصوات بدون نغمة معينة) ، ومع وسائل بعض أنواع التكنولوجيا الأخرى (نغمية ، مشروط ، تسلسلي ، صوتي ، إلخ. ). شركات يتضمن أسلوب S. اختيار بعض. مادة سليمة (تعبيرها في علاقة مباشرة وليست مشروطة بالمفهوم الفني للعمل) ، وتوزيعها من قبل أقسام الإنتاج. بناءً على خط التنمية المختار ، وهي خطة مطورة بشكل فردي للجميع. يفكر. ترتبط عملية من هذا النوع بالرغبة في تطوير صوتي هادف ، وتشكيل فترات صعود وهبوط منتظمة تعكس حركة الأساس النفسي الأساسي للتعبير الموسيقي.

S. بشكل مباشر أكثر من موسيقى النغمات ، فهي قادرة على إنشاء جميع أنواع المؤثرات الملونة ، على وجه الخصوص ، لتجسيد الظواهر الصوتية للعالم الخارجي في الموسيقى. لذا ، فهي تقليدية بالنسبة للروسية. الموسيقى الكلاسيكية ، تجد صورة رنين الجرس تجسيدًا جديدًا في S.

مزايا. نطاق S. - mus. الأعمال التي تكون فيها المؤثرات الصوتية ذات أهمية كبيرة: "تدفقات الحمم البركانية الزرقاء والبرتقالية ، ومضات النجوم البعيدة المتلألئة ، وميض السيوف النارية ، وسير الكواكب الفيروزية ، والظلال الأرجوانية ودورة اللون الصوتي" ( O. Messiaen ، "تقنية لغتي الموسيقية"). انظر أيضا الصوتيات.

AG Schnittke. رقيق جدا.

RK Shchedrin. "المكالمات".

المراجع: Asafiev BV ، الشكل الموسيقي كعملية ، (الكتب 1-2) ، M.-L. ، 1930-47 ، 3 (كلا الكتابين) ، L. ، 1971 ؛ شالتوبر يو ، عن أسلوب لوتوسلافسكي في الستينيات ، في: مشاكل العلوم الموسيقية ، المجلد. 60 ، م ، 3 ؛ نيكولسكايا آي ، "موسيقى الجنازة" لويتولد لوتوسلافسكي ومشاكل تنظيم النغمة في موسيقى القرن العاشر ، في: الموسيقى والحداثة ، (العدد) 1975 ، M. ، 10 ؛ Messiaen O.، Technique de mon langage musical، v. 1976-1، P.، 2؛ Chominski J.، Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia، “Muzyka”، 1944، rok 1961، No 6؛ له ، Muzyka Polski Ludowej ، Warsz. ، 3 ؛ Kohoutek C.، Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby، Praha، 1968، Novodobé skladebné smery vhudbe، Praha، 1962 (الترجمة الروسية - Kogoytek Ts.، Composition Techniques in Music of 1965th القرن، M.، 1976).

يو. ن. كولوبوف