تجهيز كورالي |
مي. Choralbearbeitung ، англ. ترتيب الكورال ، وضع الكورال ، франц. تكوين سور كورال، итал. وضع كورال ، تكوين على كورال
عمل آلي أو صوتي أو صوتي حيث يتلقى ترنيمة الكنيسة المسيحية الغربية (انظر الترنيمة الغريغورية ، الترانيم البروتستانتي ، الكورال) تصميمًا متعدد الألحان.
المصطلح X. about ". عادةً ما يتم تطبيقه على التراكيب متعددة الأضلاع على جوقة cantus firmus (على سبيل المثال ، antiphon ، hymn ، responsory). في بعض الأحيان تحت X. about. يتم تضمين جميع الموسيقى. مرجع سابق ، بطريقة أو بأخرى مرتبطة بالترتيب ، بما في ذلك تلك التي تستخدم فيها كمصدر فقط. في هذه الحالة ، تصبح المعالجة أساسًا معالجة ، ويأخذ المصطلح معنى فضفاضًا غامضًا. فيه. عناوين علم الموسيقى. X. about. " تستخدم في كثير من الأحيان بمعنى أقرب للإشارة إلى أشكال مختلفة من معالجة البروتستانتية chorale. نطاق X. حول. واسع جدا. الأنواع الرائدة من الأستاذ. موسيقى العصور الوسطى وعصر النهضة. في الأشكال المجسمة المبكرة (العضوي المتوازي ، foburdon) يتم تنفيذ الكورال بالكامل. كونه الصوت المنخفض ، الذي يتكرر مع بقية الأصوات ، فإنه يشكل أساس التكوين بالمعنى الحرفي. مع تضخيم متعدد الألحان. استقلالية الأصوات ، الجوقة مشوهة: الأصوات المكونة لها تطول وتتساوى (في العضل المليء بالحيوية يتم الحفاظ عليها حتى ترن الزخرفة الوفيرة للأصوات المبطنة) ، الكورال يفقد سلامته (بطء العرض بسبب يجبر الزيادة الإيقاعية على أن يقتصر على التوصيل الجزئي - في بعض الحالات لا يزيد عن 4-5 أصوات أولية). تم تطوير هذه الممارسة في أمثلة مبكرة من الترتيل (القرن الثالث عشر) ، حيث كان الكانتوس في كثير من الأحيان جزءًا من الترنيمة الغريغورية (انظر المثال أدناه). في الوقت نفسه ، تم استخدام الكورال على نطاق واسع كأساس ostinato لتعدد الأصوات. شكل متغير (انظر تعدد الأصوات ، العمود 13).
الانشوده ميلادية. هللويا فيديموس ستيلام.
توت. المدرسة الباريسية (القرن الثالث عشر). جزء من الكورال يحدث في المضمون.
الخطوة التالية في تاريخ X. o. - تمديد الجوقة لمبدأ isorhythm (انظر Motet) ، والذي تم استخدامه منذ القرن الرابع عشر. أشكال X. o. شحذها سادة الأهداف المتعددة. الجماهير. الطرق الرئيسية لاستخدام الكورال (يمكن دمج بعضها في مرجع واحد.): يحتوي كل جزء على مقطعين أو مقطعين من اللحن الكورالي ، والذي ينقسم إلى عبارات مفصولة بفترات توقف (وبالتالي ، تمثل الكتلة الكاملة دورة من الاختلافات) ؛ يحتوي كل جزء على جزء من كورال ، منتشر في جميع أنحاء الكتلة ؛ chorale - على عكس عادة العرض في المضمون (14) - ينتقل من صوت إلى صوت (ما يسمى بالانتقال المهاجر الثابت) ؛ يتم تنفيذ الكورال بشكل متقطع ، وليس في جميع الأجزاء. في الوقت نفسه ، لا يبقى الجوقة دون تغيير ؛ في ممارسة معالجتها ، تم تحديد 1 رئيسية. أشكال موضوعية. التحولات - زيادة ، نقص ، دوران ، حركة. في الأمثلة السابقة ، كان الجوقة ، المروية بدقة أو المتغيرة (الملء اللحني للقفزات ، والزخرفة ، والترتيبات الإيقاعية المختلفة) ، متناقضة مع النقاط المقابلة الحرة نسبيًا ، والتي لا علاقة لها بالموضوع.
G. Dufay. ترنيمة “الأوراس الإعلانية nostras deitatis”. المقطع الأول هو لحن كورالي أحادي الصوت ، والمقطع الثاني عبارة عن ترتيب ثلاثي الأصوات (لحن كورالي متنوع في السوبرانو).
مع تطور التقليد ، الذي يغطي جميع الأصوات ، تفسح الأشكال الموجودة على الكانتوس الثابت المجال للأحدث ، ويظل الكورال مجرد مصدر موضوعي. مواد الإنتاج. (راجع المثال أدناه والمثال في العمود 48).
Гимн "Pange lingua"
تم تطوير تقنيات وأشكال معالجة الكورال ، التي تم تطويرها في عصر الأسلوب الصارم ، في موسيقى الكنيسة البروتستانتية ، جنبًا إلى جنب مع استخدام التقليد. تم إحياء الأشكال على ثبات الكانتوس. غالبًا ما ترتبط الأنواع الأكثر أهمية - كانتاتا ، و "عواطف" ، وكونشيرتو روحي ، وتوت - بالكورال (ينعكس هذا في المصطلحات: Choralkonzert ، على سبيل المثال "Gelobet seist du ، Jesu Christ" بواسطة I. Schein ؛ Choralmotette ، على سبيل المثال “Komm، heiliger Geist” A. von Brook؛ Choralkantate). استبعاد. يتميز استخدام cantus firmus في كانتاتا JS Bach بتنوعه. غالبًا ما يتم إعطاء Chorale في 4 أهداف بسيطة. التنسيق. يتم تثبيت اللحن الكورالي الذي يتم إجراؤه بواسطة صوت أو آلة على جوقة ممتدة. التركيب (على سبيل المثال BWV 80 ، رقم 1 ؛ BWV 97 ، رقم 1) ، مقلاة. أو instr. دويتو (BWV 6 ، رقم 3) ، أغنية (BWV 31 ، رقم 8) وحتى تلاوة (BWV 5 ، No 4) ؛ في بعض الأحيان تتناوب خطوط الكورال الآريوزية والخطوط التكرارية غير الكورالية (BWV 94 ، رقم 5). بالإضافة إلى ذلك ، يمكن أن تكون الكورال بمثابة موضوع. أساس جميع الأجزاء ، وفي مثل هذه الحالات ، تتحول الكانتات إلى نوع من دورة التنويع (على سبيل المثال ، BWV 4 ؛ في النهاية ، يتم أداء الكورال بالشكل الرئيسي في أجزاء الجوقة والأوركسترا).
تاريخ X. about. لأدوات لوحة المفاتيح (في المقام الأول للأعضاء) يبدأ في القرن الخامس عشر ، عندما كان يسمى. مبدأ الأداء البديل (خطوط العرض بالتناوب - بالتناوب). بدأت آيات الترانيم ، التي تؤديها الجوقة (الآية) ، والتي كانت تتناوب سابقًا مع عبارات منفردة (على سبيل المثال ، في Antiphons) ، بالتناوب مع org. المعالجة (Versett) ، خاصة في القداس و Magnificat. لذلك ، يمكن إجراء Kyrie Eleison (في Krom ، وفقًا للتقاليد ، كل قسم من الأقسام الثلاثة لـ Kyrie - Christe - Kyrie ثلاث مرات):
جوسكين ديسبريس. مكة المكرمة "بانج لينغوا". بداية "Kyrie Eleison" و "Christe Eleison" و "Kyrie" الثاني. المواد الموضوعية للتقليد هي عبارات مختلفة من الكورال.
كيري (عضو) - كيري (جوقة) - كيري (عضو) - كريست (جوقة) - كريست (عضو) - كريست (جوقة) - كيري (عضو) - كيري (جوقة) - كيري (عضو). منظمة سات. تم نشرها. نسخ من Magnificat الغريغوري وأجزاء من الكتلة (جمعت معًا ، أصبحت فيما بعد تُعرف باسم Orgelmesse - org. mass): "Magnificat en la tabulature des orgues" ، نشره P. Attenyan (1531) ، "Intavolatura coi Recercari Canzoni Himni Magnificat ... "و" Intavolatura d'organo cio Misse Himni Magnificat. Libro secondo "لجي كافازوني (1543) ،" Messe d'intavolatura d'organo "بقلم C. Merulo (1568) ،" Obras de musica "لـ A. Cabeson (1578) ،" Fiori musicali "بقلم جي فريسكوالدي ( 1635) وما إلى ذلك.
"Sanctus" من كتلة الأعضاء "Cimctipotens" لمؤلف غير معروف ، نشره P. Attenyan في "Tabulatura pour le ieu Dorgucs" (1531). يتم تنفيذ أغنية Cantus firmus في صيغة التينور ، ثم في السوبرانو.
اللحن الليتورجي (راجع cantus firmus من المثال أعلاه).
منظمة. تعديلات على الكورال البروتستانتي في القرنين السابع عشر والثامن عشر. استوعبت خبرة أسياد العصر السابق ؛ يتم تقديمها بشكل مركّز تقنيًا. و صريح. إنجازات موسيقى عصره. من بين مؤلفي X. o. - مبتكر التراكيب الضخمة JP Sweelinck ، الذي انجذب نحو متعدد الألحان المعقدة. مجموعات من D. Buxtehude ، تلوين غني للحن الكورالي G. Böhm ، باستخدام جميع أشكال المعالجة تقريبًا بواسطة JG Walter ، الذي يعمل بنشاط في مجال التنوعات الكورالية S. Scheidt و J. Pachelbel وآخرين (كان الارتجال الكورالي واجبًا على الجميع عازف الكنيسة). شبيبة باخ تغلبت على التقليد. تعبير معمم عن X. o. (فرح ، حزن ، سلام) وأغناه بكل ظلال في متناول الحس البشري. توقع الجمالية الرومانسية. المنمنمات ، منح كل قطعة شخصية فريدة وزاد بشكل لا يقاس من التعبير عن الأصوات الملزمة.
سمة من سمات التكوين X. o. (باستثناء عدد قليل من الأصناف ، على سبيل المثال ، الشرود حول موضوع الكورال) هو "طبيعته ذات الطبقتين" ، أي إضافة طبقات مستقلة نسبيًا - اللحن الكورالي وما يحيط به (المعالجة الفعلية ). المظهر العام وشكل X. o. تعتمد على تنظيمها وطبيعة التفاعل. يفكر. خصائص الألحان الكورالية مستقرة نسبيًا: فهي ليست ديناميكية ، مع قيصورات واضحة ، وخضوع ضعيف للعبارات. ينسخ النموذج (من حيث عدد العبارات وحجمها) بنية النص ، والتي غالبًا ما تكون رباعيًا مع إضافة عدد تعسفي من الأسطر. تنشأ هكذا. تتوافق السيكستين ، والسابع ، وما إلى ذلك في اللحن مع البناء الأولي مثل فترة واستمرار متعدد الأشكال إلى حد ما (في بعض الأحيان تشكيل شريط معًا ، على سبيل المثال BWV 38 ، رقم 6). تجعل عناصر التكرار هذه الأشكال مرتبطة بجزءين ، وثلاثة أجزاء ، لكن عدم الاعتماد على التربيع يميزها بشكل كبير عن الأشكال الكلاسيكية. مجموعة التقنيات ووسائل التعبير البناءة المستخدمة في الموسيقى. النسيج المحيط بالكورال واسع جدًا ؛ انه الفصل. آر. ويحدد المظهر العام للمرجع. (راجع ترتيبات مختلفة من كورال واحد). التصنيف على أساس X. o. يتم وضع طريقة المعالجة (يختلف لحن الكورال أو يظل دون تغيير ، ولا يهم التصنيف). هناك 4 أنواع رئيسية X. o .:
1) ترتيبات مستودع الأوتار (في الأدبيات التنظيمية ، أقلها شيوعًا ، على سبيل المثال ، Bach's "Allein Gott in der Hoh sei Ehr" ، BWV 715).
2) معالجة مجسمة. مستودع. عادةً ما تكون الأصوات المصاحبة مرتبطة بشكل موضوعي بالكورال (انظر المثال في العمود 51 أعلاه) ، وغالبًا ما تكون مستقلة عنها ("Der Tag ، der ist so freudenreich" ، BWV 605). إنهم يتعارضون بحرية مع الجوقة وبعضهم البعض ("Da Jesus an dem Kreuze stund" ، BWV 621) ، ويشكلون غالبًا تقليدًا ("Wir Christenleut" ، BWV 612) ، وأحيانًا الكنسي ("الاختلافات الكنسية في أغنية عيد الميلاد" ، BWV 769 ).
3) Fugue (fughetta ، ricercar) كشكل من أشكال X. o.:
أ) حول موضوع الكورال ، حيث يكون الموضوع هو العبارة الافتتاحية ("Fuga super: Jesus Christus ، unser Heiland" ، BWV 689) أو - في ما يسمى. شرود ستروفيك - جميع عبارات الكورال بدورها ، تشكل سلسلة من العروض ("Aus tiefer Not schrei'ich zu dir" ، BWV 686 ، انظر مثالاً في Art. Fugue ، العمود 989) ؛
ب) إلى الجوقة ، حيث يعمل شرود مستقل موضوعيًا كمرافقة له ("Fantasia sopra: Jesu meine Freude" ، BWV 713).
4) الكنسي - شكل يتم فيه أداء الكورال بشكل قانوني ("Gott، durch deine Güte"، BWV 600) ، أحيانًا مع التقليد ("Erschienen ist der herrliche Tag" ، BWV 629) أو الكنسي. مرافقة (انظر المثال في العمود 51 أدناه). الفارق. يمكن الجمع بين أنواع الترتيبات في تنويعات كورالية (انظر مجموعات باخ).
الاتجاه العام في تطور X. o. هو تعزيز استقلالية الأصوات المناهضة للجوقة. يصل التقسيم الطبقي للجوقة والمرافقة إلى مستوى تنشأ عنده "نقطة مقابلة للأشكال" - عدم تطابق بين حدود الكورال والمرافقة ("Nun freut euch، lieben Christen g'mein"، BWV 734). يتم التعبير عن استقلالية المعالجة أيضًا في الجمع بين chorale وأنواع أخرى ، أحيانًا تكون بعيدة عن ذلك ، - aria ، recitation ، والخيال (الذي يتكون من العديد من الأقسام التي تتناقض في الطبيعة وطريقة المعالجة ، على سبيل المثال ، "Ich ruf zu dir، Herr Jesu Christ "بواسطة V. Lübeck) ، حتى بالرقص (على سبيل المثال ، في partita" Auf meinen lieben Gott "لـ Buxtehude ، حيث يكون الاختلاف الثاني هو sarabande ، والثالث هو قرع الأجراس ، والرابع هو أزعج).
شبيبة باخ. ترتيب الأورغن الكورالي "Ach Gott und Herr" ، BWV 693. تعتمد المرافقة بالكامل على مادة الكورال. تم تقليدها في الغالب (بتخفيض مزدوج وأربعة أضعاف) الأول والثاني (انعكاس المرآة للأول)
شبيبة باخ. "In dulci Jubilo" ، BWV 608 ، من كتاب الأرغن. شريعة مزدوجة.
من سر. القرن الثامن عشر لأسباب تاريخية وجمالية الترتيب X. o. يكاد يختفي من ممارسة التأليف. من بين الأمثلة القليلة المتأخرة قداس الجوقة ، org. الخيال والشرود على الكورال بواسطة F. Liszt، org. مقدمات كورالية بقلم آي برامز ، كورال كانتاتاس ، أورغ. الأوهام الكورالية ومقدمات إم. ريجر. أحيانًا يكون X. o. يصبح موضوعًا للأسلوب ، ثم يتم إعادة إنشاء ميزات النوع دون استخدام لحن حقيقي (على سبيل المثال ، توكاتا إي كرينك وشاكون).
المراجع: Livanova T. تاريخ موسيقى أوروبا الغربية حتى عام 1789 ، M.-L. ، 1940 ؛ Skrebkov SS ، تحليل متعدد الأصوات ، M.-L. ، 1940 ؛ سبوسوبين الرابع ، شكل موسيقي ، M.-L. ، 1947 ؛ Protopopov Vl. ، تاريخ تعدد الأصوات في أهم ظواهرها. كلاسيكيات أوروبا الغربية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، M. ، 1965 ؛ Lukyanova N. ، على مبدأ واحد للتشكيل في الترتيبات الكورالية من كانتاتاس JS Bach ، في: Problems of Musicology ، المجلد. 2 ، م ، 1975 ؛ Druskin M. ، العواطف والجماهير من JS Bach ، L. ، 1976 ؛ Evdokimova Yu. ، العمليات الموضوعية في جماهير باليسترينا ، في: ملاحظات نظرية حول تاريخ الموسيقى ، M. ، 1978 ؛ Simakova N.، Melody “L'homme arm” وانكساره في جماهير عصر النهضة ، المرجع نفسه ؛ Etinger M. ، الانسجام الكلاسيكي المبكر ، M. ، 1979 ؛ شفايتزر أ ، جي جي باخ. قام Le musicien-poite ، P.-Lpz. ، 1905 ، بتوسيع اللغة الألمانية. إد. تحت العنوان: JS Bach، Lpz.، 1908 (الترجمة الروسية - Schweitzer A.، Johann Sebastian Bach، M.، 1965)؛ Terry CS، Bach: the cantatas and oratorios، v. 1-2، L.، 1925؛ ديتريش ب. 26 ، 1929 ؛ Kittler G.، Geschichte des prostantischen Orgelchorals، Bckermünde، 1931؛ Klotz H.، Lber die Orgelkunst der Gotik، der Renaissance und des Barock، Kassel، 1934، 1975؛ Frotscher G.، Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition، Bd 1-2، B.، 1935-36، 1959؛ Schrade L.، العضو في كتلة القرن الخامس عشر، “MQ”، 15، v. 1942، No 28، 3؛ Lowinsky EE ، موسيقى الأرغن الإنجليزية في عصر النهضة ، المرجع نفسه ، 4 ، v. 1953 ، No 39 ، 3 ؛ Fischer K. von، Zur Entstehungsgeschichte der Orgelchoralvariation، in Festschrift Fr. بلوم ، كاسل (ua) ، 4 ؛ Krummacher F.، Die Choralbearbeitung in der prostantischen Figuralmusik zwischen Praetorius und Bach، Kassel، 1963.
تي إس كيوريجيان
