إغماء |

من الإغماء اليوناني - الاقتطاع

تحويل التركيز من نغمة أقوى من حيث القياس إلى نغمة أضعف. الحالة النموذجية هي امتداد الصوت من وقت ضعيف إلى وقت قوي أو قوي نسبيًا:

المصطلح "C" ، الذي تم تقديمه في عصر ars nova ، مستعار من القواعد ، حيث يعني فقدان مقطع لفظي غير مضغوط أو صوت حرف العلة داخل الكلمة. في الموسيقى ، لا تدل فقط على فقدان لحظة غير مرهقة وبدء سابق لأوانه بلكنة ، ولكن أيضًا أي تحولات في التوتر. S. يمكن أن تكون "متوقعة" و "متخلفة" (انظر: Braudo IA، Articulation ، ص 78-91) ، على الرغم من أن هذا التمييز لا يمكن أن يتم بشكل مؤكد.

في تعدد الأصوات الصارم ، تتأخر S. ، التي تتكون عادةً من التأخيرات ، بشكل أساسي:

في تعدد الأصوات في وقت لاحق ، حيث يتم استخدام التنافر بحرية ، تأخذ الاستعدادات المرتبطة بصوت التنافر للعصبة طابع C. في pl. في الحالات ، لا يمكن تحديد اتجاه التحول: على سبيل المثال ، هي الضغوط بين المقياس. يدعم ، مما يخلق استمرارية للحركة ، كما في بداية أليغرو للجزء الأول من سيمفونية موزارت في D-dur (K.-V. 1). علامة Main S. هي انحراف للتشديد الحقيقي عن العلامة المعيارية التي يحددها عداد الساعة ، مما يخلق إيقاعيًا. "التنافرات" ، والتي يتم حلها في لحظة تزامن كل من التوكيد:

لام بيتهوفن. السيمفونية الرابعة ، الحركة الأولى.

التنافر الإيقاعي الذي يتطلب القرار ينتمي إلى ما يسمى. هيميولا.

أدى الانحراف عن التركيز الطبيعي إلى ظهور منظري القرن السابع عشر. السمة S. (syncopatio) إلى البلاغة الموسيقية. الأرقام ، أي الانحرافات عن النمط المعتاد للتعبير (مثل الأشكال التي حددها الخطاب القديم).

للأسباب نفسها ، تم توسيع مفهوم S. لاحقًا ليشمل جميع الأنواع غير المترية. لهجات ، بما في ذلك. للحالات التي يكون فيها التركيز على إيقاع ضعيف متبوعًا بإيقاف مؤقت على إيقاع قوي ، وليس امتدادًا للصوت (

) ، بالإضافة إلى لهجات مؤقتة على نبضة ضعيفة قياسًا ، عندما يكون لها مدة نغمة أطول من تلك القوية السابقة (انظر إيقاع لومبارد).

النوع الأخير يشمل العديد من إيقاعات الفولكلور. إنها تشبه العتيقة. التفاعيل أو منتصف القرن. يُنظر إلى الوضع الثاني ، إلى الجاودار في ظروف إيقاع الساعة ، على أنها S. ، لكن بطبيعتها تنتمي إلى إيقاع سابق. نظام لا تكون فيه المدة وسيلة للتشديد وحيث لا يتم تنظيم توزيع اللكنات بواسطة المقياس (انظر العداد).

وبالتالي ، في هذه الحالات ، لا توجد خاصية تعارض لـ S. بين الحقيقي والمقاييس. اشتداد. يؤدي التعارض بين العداد والتشديد في بعض الحالات إلى تنشيط المقياس. يدعم (حتى لو لم يتم تنفيذها في الصوت) ، مما يؤدي إلى إنشاء تحويلة. الهزات ، مع التركيز على الإيقاع الدقيق ، في حالات أخرى - يحجب المقياس. يدعم ويخلق نوعًا من الإيقاع rubato ("سرقة الإيقاع").

S. من النوع الأول تتميز بالسرعة ، خاصة في الكلاسيكيات. الموسيقى (حيث تهيمن "الطاقة الإيقاعية") ، وكذلك للرقص. وموسيقى الجاز في القرن العشرين ؛ يسود هنا S. من النوع الأولي (على سبيل المثال ، بداية البيانو لسوناتا المرجع 1 رقم 20 ، G-dur و coda من عرض ليونورا رقم 31 لبيتهوفن ، S. في العديد من أعمال R. Schumann).

نادرًا ما يتم تفعيل العداد والإيقاع عن طريق تأخر S. (على سبيل المثال ، مقدمة بيتهوفن كوريولان ، الجزء الرئيسي من عرض روميو وجولييت في تشايكوفسكي). في الموسيقى الرومانسية غالبًا ما تصادف الموسيقى S. على العكس من ذلك ، طبيعة "rubat". إيقاع. في هذه الحالة ، تظل التنافرات أحيانًا بدون حل (على سبيل المثال ، في نهاية مقطوعة ليزت "Bénédiction de Dieu dans la solitude" للبيانو):

P. ليف. Benediction de Dieu dans la solitude، piece for piano.

في الرومانسية في الإنتاج ، يتم استخدام Cs المتأخرة على نطاق واسع. الأسلوب النموذجي هو تأخير اللحن ، على غرار التعليق في زخرفة الألحان. أسلوب الباروك (، المؤدى) ويمثل رباتو مكتوبًا ، كما كان مفهومًا في القرنين السابع عشر والثامن عشر:

F. شوبان. الخيال و مول للبيانو.

توقع S. بين الرومانسيين ، وخاصة بين AN Scriabin ، وشحذ الإيقاع. التنافر لا يؤكد متري. نبض.

P. شوبان. الموسيقى الهادئة c-moll للبيانو.

المراجع: Braudo IA ، Articulation ، L. ، 1965 ؛ Mazel LA ، Zukkerman VA ، تحليل الأعمال الموسيقية. عناصر الموسيقى وطرق تحليل الأشكال الصغيرة ، م ، 1967 ، ص. 191-220.

MG Harlap