تريو سوناتا |
تريو سوناتا (السوناتة الإيطالية لكل من stromenti e basso Contino ؛ الألمانية Triosonate ؛ الفرنسية Sonate en trio) هي واحدة من أهم الأدوات. أنواع القرنين السابع عشر والثامن عشر. فرقة T.-s. عادة ما تحتوي على 17 أجزاء (وهذا هو سبب اسمها): صوتان متساويان من سوبرانو تيسيتورا (غالبًا الكمان ، في أوائل القرن السابع عشر - الزنك ، فيولا دا براتشيو ، في أواخر القرنين السابع عشر والثامن عشر - الأوبوا ، الطولية المزامير المستعرضة) والباس (التشيلو ، فيولا دا جامبا ، وأحيانًا الباسون ، والترومبون) ؛ في الواقع في T.-s. شارك 18 فنانين ، حيث تم تصميم حفلة الباسو ليس فقط على أنها فردية (صوت واحد) ، ولكن أيضًا كصورة مستمرة لأداء متعدد الأضلاع. جهاز وفقًا لنظام الباص العام (harpsichord أو العضو ، في الفترة المبكرة - theorbo ، chitarron). T.-s. نشأت في أوائل القرن السابع عشر في جميع أنحاء إيطاليا وانتشرت إلى دول أوروبية أخرى. الدول. تم العثور على أصوله في المقلاة. و instr. أنواع أواخر عصر النهضة: في مادريجال ، كانزونيت ، كانزون ، ريسركارز ، وكذلك في ريتورنيلوس للأوبرا الأولى. في الفترة المبكرة من التطور (قبل منتصف القرن السابع عشر) ، كان T.-s. عاش تحت اسم كانزونا ، سوناتا ، سينفونيا ، على سبيل المثال. S. Rossi ("Sinfonie et Gagliarde" ، 3) ، J. Cima ("Sei sonate per instrumenti a 17 ، 17 ، 18" ، 4) ، M. Neri ("Canzone del terzo tuono" ، 17). في هذا الوقت ، تم الكشف عن مجموعة واسعة من آداب الملحن الفردية ، والتي تتجلى في كل من أنواع العرض ، وفي بنية الدورة وأجزائها الفردية. إلى جانب العرض الهوموفوني ، يستخدم نسيج الشرود على نطاق واسع ؛ instr. غالبًا ما تحقق الحفلات براعة كبيرة (ب. ماريني). تتضمن الدورة أيضًا تنوعًا ، بما في ذلك ostinato ، وأشكال ، بالإضافة إلى الأزواج ومجموعات الرقصات. T.-s. انتشر في الكنيسة والكنيسة. موسيقى؛ في الكنيسة غالبًا ما كان يتم إجراؤها قبل أجزاء من القداس (Kyrie ، Introitus) أو بدلاً من التدرج ، offertoria ، إلخ. التمييز بين الأنواع العلمانية (sonata da camera) والكنيسة (sonata da chiesa) من T.-s. وقعت مع B. Marini (مجموعة "Per ogni sorte d'istromento musicaleiversi generi di sonate، da chiesa e da camera" ، 17) ومع G. Legrenzi ("Suonate da chiesa e da camera" ، المرجع 1607 ، 2) . تم تسجيل كلا النوعين في Dictionnaire de musique لـ S. Brossard في عام 3.
ذروة T.-s - الشوط الثاني. 2 - التسول. القرن الثامن عشر في هذا الوقت ، تم تحديد ورسم ملامح الدورات في الكنيسة. والغرفة T.-s. كان أساس دورة سوناتا دا كيزا ذات 17 حركات عبارة عن تناوب مقترن للأجزاء المتناقضة في الإيقاع والحجم ونوع العرض (في الغالب وفقًا للمخطط ببطء - بسرعة - ببطء - بسرعة). وفقًا لبروسارد ، فإن سوناتا دا كيزا "تبدأ عادةً بحركة جادة ومهيبة ... يتبعها شرود مبتهج ومفعم بالحيوية." نستنتج. غالبًا ما كانت الحركة بوتيرة سريعة (18/4 ، 3/8 ، 6/8) مكتوبة في شكل أزعج. بالنسبة إلى نسيج أصوات الكمان ، يعد التبادل المقلد للأصوات اللحنية أمرًا نموذجيًا. عبارات ودوافع. سوناتا دا كاميرا - رقص. جناح يفتح بمقدمة أو "سوناتا صغيرة". غالبًا ما يتضمن الجزء الأخير والرابع بالإضافة إلى الرقصة gavotte و sarabande. لم يكن هناك تمييز صارم بين أنواع السوناتات. أبرز عينات T.-s. تنتمي المسام الكلاسيكية إلى G. Vitali ، و G. Torelli ، و A. Corelli ، و G. Purcell ، و F. Couperin ، و D. Buxtehude ، و GF Handel. في الثلث الثاني من القرن الثاني ، خاصة بعد 12 ، كان هناك خروج عن التقاليد. اكتب T.-s. يتجلى ذلك في أعمال شبيبة باخ ، جي إف هاندل ، جيه لوكلير ، إف إي باخ ، جي كي باخ ، جيه تارتيني ، جيه بيرغوليسي. السمة المميزة هي استخدام دورة مكونة من 8 جزءًا ، وأشكال دا كابو وروندو ، وإضعاف دور تعدد الأصوات ، وتشكيل علامات السوناتا في الجزء الأول السريع من الدورة. قام مؤلفو مدرسة مانهايم T.-s. تم تحويله إلى Kammertrio أو Orchestertrio بدون جنرال باس (J. Stamitz ، ستة سوناتات من أحزاب ثلاثية concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre، op. 2، Paris، 18).
المراجع: Asafiev B. ، الشكل الموسيقي كعملية ، (M.) ، 1930 ، (مع الكتاب 2) ، L. ، 1971 ، الفصل. أحد عشر؛ Livanova T. ، تكوين رائع في وقت JS Bach ، في: Questions of Musicology ، المجلد. 11 ، م ، 2 ؛ Protopopov V. و Richerkar و canzona في القرنين 1956 و 2. وتطورها ، في السبت: مسائل الشكل الموسيقي ، المجلد. 1972 م ، 38 ، ص. 47 ، 54-3 ؛ Zeyfas N.، Concerto grosso، in: Problems of Musical Science، vol. 1975 ، م ، 388 ، ص. 91-399 ، 400-14 ؛ Retrash A. ، أنواع موسيقى أواخر عصر النهضة الموسيقية وتشكيل السوناتات والأجنحة ، في: أسئلة النظرية وجماليات الموسيقى ، المجلد. 1975 ، L. ، 1978 ؛ Sakharova G. ، في أصول السوناتا ، في المجموعة: ملامح تشكيل السوناتا ، M. ، 36 (المعهد الموسيقي والتربوي الذي يحمل اسم Gnessins. مجموعة الأعمال (بين الجامعات) ، العدد 3) ؛ ريمان هـ. ، Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche ، في كتابه: Präludien und Studien، Bd 1901، Münch.-Lpz.، 129، S. 56-2؛ Nef K.، Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts، Lpz.، 1927؛ Hoffmann H.، Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach and Kiel، 17؛ Schlossberg A.، Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert، Heidelberg، 1934 (Diss.)؛ Gerson-Kiwi E.، Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart، "Zeitschrift für Hausmusik"، 3، Bd 18؛ Oberdörfer F.، Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts، Kassel، 1955؛ Schenk، E.، Die italienische Triosonate، Köln، 1959 (Das Musikwerk)؛ نيومان دبليو إس ، السوناتا في عصر الباروك ، تشابل هيل (إن سي) ، (1966) ، 1963 ؛ له ، سوناتا في العصر الكلاسيكي ، تشابل هيل (إن سي) ، 1965 ؛ Apfel E.، Zur Vorgeschichte der Triosonate، “Mf”، 18، Jahrg. 1 ، Kt 1965 ؛ Bughici D. ، Suita si sonata ، Buc. ، XNUMX.
IA بارسوفا
