نقطة مقابلة معقدة |

نقطة مقابلة معقدة - تركيبة متعددة الألحان من الأصوات المطورة لحنيًا (مختلفة أو متشابهة في التقليد) ، وهي مصممة للتكرار المعدل للبطارية ، والاستنساخ مع تغيير نسبة هذه الأصوات (على عكس نقطة المقابلة البسيطة - einfacher Kontrapunkt الألمانية - مجموعات متعددة الألحان من الأصوات المستخدمة فقط في مجموعة واحدة من مجموعاتهم).

في الخارج ، مصطلح "S. إلى." لا ينطبق؛ فيه. يستخدم الأدب الموسيقي المفهوم ذي الصلة mehrfacher Kontrapunkt ، الذي يشير فقط إلى نقطة مقابلة ثلاثية ورباعية متحركة رأسيًا. في S. to. ، يتم تمييز الاتصال الأصلي (المعطى ، الأصلي) للحني. أصوات ومركبات مشتقة واحدة أو أكثر - نغمات متعددة الألحان. الخيارات الأصلية. اعتمادًا على طبيعة التغييرات ، هناك ، وفقًا لتعاليم SI Taneyev ، ثلاثة أنواع رئيسية من نقطة التباين: نقطة التباين المتنقلة (مقسمة إلى متحركة رأسياً ومتحركة أفقيًا ومتحركة مضاعفة) ، ونقطة عكسية (مقسمة إلى عكسية كاملة وغير كاملة) و counterpoint ، والذي يسمح بالمضاعفة (أحد أنواع العدادات المتنقلة). كل هذه الأنواع من S. to. غالبًا ما يتم دمجها ؛ على سبيل المثال ، في fugue Credo (رقم 12) من كتلة JS Bach في h-moll ، تشكل مقدمات الإجابة (في المقياسين 4 و 6) الاتصال الأولي - stretta بمسافة دخول 2 مقياسين (مستنسخة في المقاييس 12-17) ، في الأشرطة 17-21 ، يبدو اتصال مشتق في نقطة مقابلة مزدوجة الحركة (مسافة المقدمة هي 11/2 مقياس مع إزاحة رأسية للصوت السفلي للوصلة الأصلية لأعلى بمقدار اثني عشر ، أعلى صوت لأسفل بمقدار الثلث) ، في المقاييس 24-29 ، يتم تكوين اتصال مشتق من الوصلة في المقاييس 17-21 في نقطة مقابلة متحركة رأسياً (IV = - 7 - نقطة مقابلة مزدوجة للأوكتاف ؛ مستنسخة على ارتفاع مختلف في القضبان 29 -33) ، من الشريط 33 يتبع stretta في 4 أصوات مع زيادة في المظهر في الجهير: أعلى. يمثل زوج الأصوات مركبًا مشتقًا من stretta الأصلي في نقطة مقابلة مزدوجة الحركة (مسافة التقديم 1/4 بار ؛ يتم لعبها بنبرة مختلفة في القضبان 38-41) مع مضاعفة القمة. الأصوات بالسادس من الأسفل (في المثال ، يتم حذف الأصوات متعددة الألحان التي لم يتم تضمينها في المجموعات أعلاه ، بالإضافة إلى الصوت الثامن المصاحب). ملاحظة على سبيل المثال انظر العمود. 8.

في fp. quintet g-moll op. 30 SI Taneeva ، يتم تنفيذ وظيفة الحرف الأولي عن طريق توصيل موضوع الطرف الرئيسي بنسخته المعكوسة في بداية نسخة الجزء الأول (المقياس الثاني بعد الرقم 1) ؛

مجموعات Contrapuntal في Credo (رقم 12) من Mass in h-moll بواسطة JS Bach.

يتشكل المشتق على شكل قانون (رقم 78) نتيجة لانزياح أفقي وفي نفس الوقت يضغط على الصوت العلوي في زيادة ؛ في بداية الكود (المقياس الثالث بعد الرقم 3) ، مشتق في نقطة مقابلة مزدوجة الحركة (مسافة الدخول هي قياس واحد ، والصوت السفلي يتحرك بعشرية ، والجزء العلوي بمقدار كوينتديسيمي لأسفل) ؛ ينتهي الاختلاف كونترابونتال في الكودا النهائية ، حيث يتم تعديل الأصوات الكنسي. تسلسل (رقم 100) ، يمثل اتصال مشتق في نقطة مقابلة مزدوجة الحركة (مقاييس مسافة الإدخال 1 ، كلا الصوتين في حركة مباشرة) ؛ علاوة على ذلك (الشريط الرابع بعد الرقم 219) ، يكون الاتصال المشتق عبارة عن شريعة ذات حركة رأسية وأفقية وفي نفس الوقت زيادة بمقدار أربعة أضعاف في الجهير (تم حذف الأصوات المصاحبة والمضاعفة في المثال):

مجموعات Contrapuntal في البيانو Quintet g-moll op. 30 سي تانييفا.

نستنتج. الشريعة العكسية من b-moll fugue من المجلد الثاني من JS Bach's Well-Tempered Clavier هي مثال على نقطة عكسية غير مكتملة مع مضاعفات. الرقم الخامس من "العرض الموسيقي" لباخ هو قانون لا نهاية له متداول يصاحب هذا الصوت ، حيث يشكل الاتصال الأولي مقدارًا علويًا. صوت وبسيط (P) ، مشتق في نقطة مقابلة غير مكتملة قابلة للانعكاس أفقياً قابلة للانعكاس - في نفس الصوت وريسبوستا (R Compound counterpoint):

S. إلى. - المجال الأكثر ارتباطًا بالجانب العقلاني للإبداع. عملية المؤلف ، والتي تحدد إلى حد كبير الصور المقابلة للموسيقى. خطاب. S. إلى. - أساس التشكيل في تعدد الأصوات ، أحد أهم وسائل تعدد الأصوات. التطوير والاختلاف. تم إدراك إمكانياتها وتطويرها من قبل أساتذة الأسلوب الصارم ؛ في فترات لاحقة من تطور الموسيقى. الدعوى والحديثة. تستخدم موسيقى S. على نطاق واسع في نغمات متعددة الألحان. وأشكال متجانسة.

مثال موسيقي من نسخة مقدمة تانييف Mobile Counterpoint للكتابة الصارمة.

تسمح الحرية التوافقية للموسيقى الحديثة للملحنين بتطبيق أكثر التقنيات تعقيدًا. بخصوص تنوع S. ومزيجهم. لذلك ، على سبيل المثال ، في العدد 23 من Shchedrin's Polyphonic Notebook ، فإن التركيبة الأولية لكلا موضوعي الشرود المزدوج (الأشرطة 1-5) تعطي مجموعة (انظر الأشرطة 9 و 14 و 19 و 22 و 30 و 35. ، 40. ، 45) للمركبات المشتقة غير المتكررة في المقابل الرأسي والأفقي والمضاعف المنقولة (مع المضاعفات).

أشارت الأنواع الثلاثة من S. to. اعتبر SI Taneyev الأساسيات ، ولكن ليس الوحيد الممكن. يشير الجزء المنشور من إصدار مقدمة كتاب "Mobile counterpoint of صارم الكتابة" إلى أن تانييف مدرج في مجال uXNUMXbuXNUMXbS. ك. أيضًا من هذا النوع ، حيث يتم تكوين مركب مشتق نتيجة لاستخدام حركة فخمة.

في كتاباته ، لم يعتبر SI Taneev إما قابلاً للعكس (على الرغم من أن هذا كان جزءًا من خطط بحثه العلمي) أو كونتراب بوينت (لأنه ، على ما يبدو ، لم يكن له أهمية عملية كبيرة في ذلك الوقت). نظرية تعدد الأصوات مع مراعاة السمات الحديثة. ممارسة الملحن ، يوسع مفهوم S. إلى. ويعتبر أنواعه المستقلة نقطة مقابلة rakohodny ، ويسمح أيضًا بزيادة أو نقصان في مركب مشتق إلى. من الأصوات اللحنية الأصلية. على سبيل المثال ، في الخاتمة التي تأخذ شكل الروندو من سيمفونية كاراييف الثالثة ، تتم كتابة المادة الأولية في شكل هدف ثلاثي. الاختراعات حيث يتم إضافة الأصوات الواردة (بشكل إيقاعي مشابه للموضوع) مع الإضافات المضادة من أصوات سلسلة dodecaphone ؛ الإمساك الثاني من لازمة (رقم 3) هو مركب مشتق في نقطة مواجهة الارتداد ؛ في الحلقة الثانية ، التي كُتبت على شكل شرود ، يتكون تكرار stretta (3 قياسًا حتى الرقم 2) من تنفيذ الموضوع في الحركات الأمامية والجانبية ؛ في بداية تكرار الجزء الأول من السيمفونية (رقم 4) ، يبدو الهدف الثالث. الكنسي اللانهائي ، أين القمة. الصوت عبارة عن سلسلة موضوعية بشكل مباشر ، والصوت الأوسط في حركة حبال ، والصوت السفلي في حركة مائلة معكوسة.

Counterpoint ، مما يسمح بزيادة أو نقصان واحد أو أكثر. أصوات مدروسة من الناحية النظرية قليلا.

ها ريمسكي كورساكوف. "The Tale of the Invisible City of Kitezh ..." ، الفصل 3 ، المشهد 2.

تُظهر العديد من الأمثلة من الموسيقى الكلاسيكية والحديثة أن التوليفات مع الزيادة أو النقصان غالبًا ما تنشأ دون حساب أولي ، عن غير قصد (انظر المثال أعلاه من Bach's Credo ؛ "التصريفات" - الجزء الثاني من "Little Chamber Music No. 2" لـ L. Grabowski - تتكون من إجراء سمة dodecaphonic ، والتي تضاف إليها متغيراتها بتخفيض 1-2 ضعفًا). ومع ذلك ، في بعض الأعمال ، من الواضح أن الحصول على مجموعات مشتقة من هذا النوع كان جزءًا من نية الملحن الأصلية ، مما يثبت انتمائهم الأساسي إلى منطقة s. باخ. في الجزء الأول من السيمفونية الأولى لـ Glazunov ، يعتمد المشتق (رقم 15) على المركب الأصلي (رقم 1) في نقطة عكسية غير مكتملة مع زيادة في أحد الأصوات ؛ مجموعات معقدة مع زيادة موضوع المركبات المشتقة في FP. Taneyev's g-moll quintet (رقمان 1 و 8 ؛ انظر المثال في العمود 30).

خامسا تورميس. "لماذا ينتظرون جان" (رقم 4 من دورة الكورال "أغاني يوم جان").

تقوم نظرية تعدد الأصوات الحديثة بإجراء تعديلات على تفسير النقطة المقابلة ، والتي تسمح بالمضاعفة ، منذ التوافقي. معايير موسيقى القرن العشرين. لكن قصر استخدام الازدواجية على .-l. def. فترات أو الحبال. على سبيل المثال ، في المشهد الثاني من الفصل الثالث من الأوبرا "أسطورة مدينة Kitezh الخفية و Maiden Fevronia" للمخرج Rimsky-Korsakov (العدد 20) ، يتم تقديم محاكاة التتار المهيمنة بواسطة عقول متوازية. الحبال السابعة (انظر المثال أ) ؛ في أغنية "لماذا ينتظرون يان" (رقم 2 من دورة الكورس "أغاني يوم يان" بقلم ف. تورميس) ، تتحرك الأصوات في خُمسي موازٍ ("تناغم متحرك عموديًا" ، كما حدده SS Grigoriev ؛ انظر المثال ب) ، في رقم 3 من نفس دورة المضاعفة لها طبيعة عنقودية (انظر المثال ج) ؛

خامسا تورميس. "Song of Jan's Day" (رقم 7 من دورة الكورال "Songs of Jan's Day").

في "Night" من "Scythian Suite" لبروكوفييف ، يتم تكرار الأصوات في بناء لا نهائي من النوع الكنسي بواسطة أوتار من هياكل مختلفة (انظر المثال د ، العمود 99).

SS بروكوفييف. “Scythian Suite” الجزء الثالث (“Night”).

جدول لجميع التوليفات الممكنة نظريًا لأنواع s. إلى.

المراجع: Taneev SI ، نقطة مقابلة منقولة للكتابة الصارمة ، لايبزيغ ، 1909 ، م ، 1959 ؛ Taneev SI ، من التراث العلمي والتربوي ، M. ، 1967 ؛ Bogatyrev SS ، نقطة مقابلة عكسية ، M. ، 1960 ؛ Korchinsky E. ، إلى مسألة نظرية التقليد الكنسي ، L. ، 1960 ؛ Grigoriev SS ، على لحن Rimsky-Korsakov، M.، 1961؛ Yuzhak K. ، بعض ملامح هيكل الشرود بواسطة JS Bach ، M. ، 1965 ؛ Pustylnik I. Ya. ، نقطة مقابلة متحركة وكتابة حرة ، L. ، 1967. انظر أيضًا lit. تحت المقالات المنقولة المقابلة ، العكسي المقابل ، حركة Rakokhodny.

نائب الرئيس فرايونوف