الاعتقال |

مائل. ريتاردو. فورهالت الألمانية والفرنسية والإنجليزية. ايقاف عن العمل

صوت غير وترى متشائم يؤخر دخول نغمة وتر مجاورة. هناك نوعان من Z .: معد (صوت Z. يبقى من الوتر السابق بنفس الصوت أو مدرج في الوتر السابق في صوت آخر) وغير جاهز (صوت Z. غائب في الوتر السابق ؛ وتسمى أيضًا أبودجاتورا). يحتوي المطبوخ Z. على ثلاث لحظات: التحضير ، Z. والإذن ، غير مستعد - اثنان: Z. والإذن.

باليسترينا. توت.

بي تشايكوفسكي. السيمفونية الرابعة ، الحركة الثانية.

يمكن أيضًا إعداد Z. بصوت غير وتر (كما لو كان عن طريق Z.). غالبًا ما يكون Z غير الجاهز على شكل صوت تمرير أو مساعد (كما في الملاحظة الثانية) وقع على الإيقاع الثقيل للمقياس. يتم حل الصوت Z. عن طريق تحريك ثانية كبيرة أو ثانوية لأسفل ، وثانية ثانوية (نادرًا). يمكن تأخير الدقة عن طريق إدخال أصوات أخرى بينها وبين Z. - وتر أو غير وتر.

في كثير من الأحيان هناك ما يسمى ب. مزدوج (في صوتين) وثلاثي (في ثلاثة أصوات) Z. يمكن تشكيل Z المزدوج. أو في اتجاهات متعاكسة. مع إعداد Z ثلاثي ، يتحرك صوتان في اتجاه واحد ، والثالث في الاتجاه المعاكس ، أو جميع الأصوات الثلاثة تتحرك في نفس الاتجاه (أوتار سادسة متوازية أو ربع سيكستاكوردس). لا تلتزم الحبوب المزدوجة والثلاثية غير المعدة بظروف التكوين هذه. عادةً ما لا يتم تضمين الجهير في التأخيرات المزدوجة والثلاثية ويظل في مكانه ، مما يساهم في تصور واضح للتغيير في الانسجام. مزدوج وثلاثي ض. قد لا يتم حلها في وقت واحد ، ولكن بالتناوب في فك. أصوات؛ دقة الصوت المتأخر في كل من الأصوات تخضع لنفس القواعد مثل دقة Z واحد. نظرًا لمقياسها. الموقف من الحصة القوية ، Z. ، خاصة غير المستعدة ، له تأثير كبير على التوافقي. عمودي؛ بمساعدة Z. ، يمكن تشكيل الحروف الساكنة التي لم يتم تضمينها في الكلاسيكية. الحبال (على سبيل المثال ، الأرباع والخُمس). Z. (كقاعدة عامة ، معدة ، بما في ذلك مزدوجة وثلاثية) كانت تستخدم على نطاق واسع في عصر تعدد الأصوات للكتابة الصارمة. بعد الموافقة على homophony Z. في الصوت العلوي الرائد شكلت سمة مهمة لما يسمى. أسلوب شهم (القرن الثامن عشر) ؛ عادة ما ارتبطت Z. مع "التنهدات". كان بيتهوفن ، الذي يسعى جاهداً من أجل بساطة موسيقاه ودقتها ورجولتها ، يحد عن عمد من استخدام Z. عرّف بعض الباحثين هذه الميزة في لحن بيتهوفن بمصطلح "اللحن المطلق".

يبدو أن المصطلح Z قد استخدم لأول مرة بواسطة G. 1558. تم تفسير Z. في ذلك الوقت على أنه صوت متعارض ، يتطلب إعدادًا مناسبًا وحلًا تنازليًا سلسًا. في مطلع القرنين السادس عشر والسابع عشر. لم يعد يعد إعداد Z. إلزاميًا. اعتبارًا من القرن السابع عشر ، يُنظر إلى Z. بشكل متزايد كجزء من الوتر ، وتم تضمين عقيدة Z. في علم التناغم (خاصة منذ القرن الثامن عشر). أعدت الأوتار "غير المحلولة" تاريخيًا أحد أنواع الوتر الجديد للقرن العشرين. (يتوافق مع النغمات المضافة أو الجانبية).

المراجع: شوفالييه ل. تاريخ عقيدة الانسجام العابرة. من الفرنسية ، موسكو ، 1931 ؛ Sposobin I. ، Evseev S. ، Dubovsky I. ، مسار عملي للوئام ، الجزء الثاني ، M. ، 1935 (القسم 1) ؛ Guiliemus Monachus، De preceptis artis musice et Practice compendiosus، libellus، in Coussemaker E. de، Scriptorum de musica medii-aevi…، t. 3 ، الثالث والعشرون ، هلديسهايم ، 1963 ، ص. 273-307 ؛ زارلينو زاي ، انسجام لو مؤسسي. نسخة طبق الأصل من طبعة البندقية 1558 ، نيويورك ، 1965 ، 3 أجزاء ، غطاء. 42 ، ص. 195-99 ؛ ريمان H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh. ، Lpz. ، 1898 ؛ بيستون دبليو ، هارموني ، نيويورك ، 1941 ؛ Chominski JM ، Historia Harmii i kontrapunktu ، t. 1-2، Kr.، 1958-62.

يو. هـ. خولوبوف