النوتة |

لاطباعة - الاستنساخ متعدد الكذب من الملاحظات. نشأت الحاجة إلى الطباعة بعد فترة وجيزة من اختراع الطباعة (ج. 1450) ؛ من بين المنشورات المطبوعة المبكرة ، هيمنت الكنيسة. كتب ، في كثير منها أعطيت ألحان الترانيم. في البداية ، تم ترك مساحات فارغة لهم ، حيث تم إدخال الملاحظات يدويًا (انظر ، على سبيل المثال ، سفر المزامير اللاتيني - Psalterium latinum ، الذي نُشر في Mainz عام 1457). في عدد من طبعات incunabula (الطبعات الأولية) ، بالإضافة إلى النص ، تم أيضًا طباعة الطاقم الموسيقي ، بينما تم نقش الملاحظات أو رسمها وفقًا لخاصية. القوالب. لا تشير هذه المنشورات بالضرورة إلى بداية ظهور N. (كما جادل العديد من الباحثين) - قام بعض طابعات الموسيقى ذوي الخبرة أيضًا بإصدارها في الخداع. 15 ج. (عينة - كتاب "الفن الموسيقي" - "Ars mu-sicorum" ، نشر في فالنسيا عام 1495). والسبب ، على ما يبدو ، هو أنه في المجتمعات المختلفة كانت نفس الصلوات تغنى بلغات مختلفة. الألحان. من خلال طباعة بعض اللحن ، يقوم الناشر في هذه الحالة بتضييق دائرة مشتري الكتاب بشكل مصطنع.

مجموعة من النوتات الكورالية. "القداس الروماني". طابعة دبليو خان. روما. 1476.

في الواقع نشأ N. 1470. إحدى أقدم الطبعات الموسيقية الباقية ، Graduale Constantiense ، تمت طباعتها على ما يبدو في موعد لا يتجاوز 1473 (مكان النشر غير معروف). حتى عام 1500 ، حاولوا تقريب مظهر الملاحظات المطبوعة من الملاحظات المكتوبة بخط اليد. أدى تقليد رسم الخطوط الموسيقية بالحبر الأحمر ، وكتابة الأيقونات نفسها باللون الأسود ، إلى إعاقة تطور التدوين الموسيقي في المرحلة الأولى ، مما أجبرهم على إيجاد وسائل للطباعة ثنائية اللون - عصي منفصلة ونوتات منفصلة ، بالإضافة إلى حل المشكلات الفنية المعقدة. مشكلة التوافق الدقيق. خلال هذه الفترة ، كانت هناك طرق N. Set. يمكن أن يكون لكل حرف واحد وعدة. (حتى 4) ملاحظات. عادةً ما تُطبع العصي أولاً (غطى الحبر الأحمر مساحة صغيرة نسبيًا وجفف أسرع) ، ثم ("المدى الثاني") الملاحظات والنص. في بعض الأحيان يتم طباعة الملاحظات التي تحتوي على نص فقط ، ورسم الخطوط يدويًا ، على سبيل المثال. في "Collectorium Super Magnificat" (Collectorium Super Magnificat) ، محرر. في Esslingen عام 1473. لذلك تم نشر الأعمال وتسجيلها في كورال وأحيانًا في شكل تدوين غير عقلي. طُبعت موسيقى الكورال لأول مرة من تنضيد الحروف بواسطة أولريش هان في "القداس الروماني" ("Missale Romanum" روما 1476). أقدم إصدار مع تدوين الجسد هو "Short Grammar" ("Grammatica brevis") لـ P. النيجر (الطابعة T. von Würzburg ، البندقية ، 1480).

مجموعة من الملاحظات الجسدية (بدون مسطرة) F. النيجر. قواعد موجزة. طابعة T. von Würzburg ، البندقية. 1480.

في ذلك ، توضح الأمثلة الموسيقية فك. مترات الشعرية. على الرغم من أن الملاحظات مطبوعة بدون مساطر ، إلا أنها على ارتفاعات مختلفة. يمكن افتراض أن الحكام يجب أن يتم رسمهم باليد.

نحت الخشب. "القداس الروماني". طابعة O. Scotto. مدينة البندقية. 1482.

نقش الخشب (xylography). اعتبر الطباعون الأمثلة الموسيقية في الكتب كنوع من التوضيح وأنتجوها على شكل نقوش. تم الحصول على المطبوعات العادية عند الطباعة من نقش محدب ، أي طريقة الطباعة بالحروف. ومع ذلك ، فإن إنتاج مثل هذا النقش كان مضيعة للوقت للغاية ، لأنه. كان من الضروري قطع معظم سطح اللوحة ، وترك فقط عناصر الطباعة من النموذج - العلامات الموسيقية). من القطع الخشبية المبكرة. تبرز المنشورات "الجماهير الرومانية" للطابعة الفينيسية O. Scotto (1481 ، 1482) ، وكذلك "الزهور الموسيقية للألحان الغريغورية" ("Flores musicae omnis cantus Gregoriani" ، 1488) بواسطة طابعة ستراسبورغ آي بريوس.

تم استخدام طريقة قطع الخشب بواسطة Ch. آر. عند طباعة الموسيقى النظرية. الكتب ، وكذلك الكتب التي كانت فيها الأغاني. نادرًا ما تم طباعة مجموعات الكنائس بهذه الطريقة. الألحان. تبين أن النقش رخيص وملائم عند طباعة أمثلة موسيقية تتكرر بلغات مختلفة. المنشورات. غالبًا ما تم تقديم هذه الأمثلة في الأوراق. غالبًا ما تنتقل نماذج الطباعة من طابعة إلى أخرى ؛ من الممكن تحديد الطبعة التي نُقشت فيها هذه الأمثلة لأول مرة بوحدة الخط في نص الأمثلة وفي الكتاب نفسه.

قطع خشبية. تطورت N. حتى القرن السابع عشر. من عام 17 ، تم استخدام هذه التقنية أيضًا لطباعة الموسيقى التصويرية. في الطابق الأول. تم طباعة العديد من القرن السادس عشر بهذه الطريقة. كتب الصلاة اللوثرية (على سبيل المثال ، "كتاب الغناء" - "Sangbüchlein" بواسطة I. Walther ، Wittenberg ، 1515). في روما عام 1 ، تم نشر أغاني جديدة (Canzone nove) بواسطة A. de Antikis ، والتي تم نشرها في نفس الوقت. كان نحاتًا وملحنًا على الخشب. ومن الأمثلة الممتازة على النقوش الخشبية إصداراته اللاحقة (Missae quindecim، 16، and Frottolo intabulatae da suonar organi، 1524). في المستقبل ، يستخدم Antikis ، جنبًا إلى جنب مع النقوش الخشبية ، النقش على المعدن. واحدة من أقدم المنشورات الموسيقية المطبوعة من النقش على المعدن هي "Canzones ، Sonnets ، Strambotti و Frottola ، Book One" ("Canzone ، Sonetti ، Strambotti et Frottole ، Libro Primo" للطابعة P. Sambonetus ، 1510). قبل بداية القرن السادس عشر ، لم يكن لدى معظم ناشري الكتب نقاشات موسيقية أو مجموعات موسيقية خاصة بهم ؛ الأمثلة الموسيقية في رر. تم صنع الحالات بواسطة طابعات الموسيقى المتجولة.

في المستقبل ، تم تطوير كلتا القاعدتين وتحسينهما. اكتب N. ، الموضحة في وقت مبكر من القرن الخامس عشر - التنضيد والنقش.

في عام 1498 ، تلقى O. dei Petrucci من مجلس فينيسيا امتياز طباعة الموسيقى باستخدام الحروف المتحركة (قام بتحسين طريقة دبليو خان ​​وطبقها في طباعة الملاحظات الموسيقية). تم إصدار الطبعة الأولى من قبل Petrucci في عام 1501 ("Harmonice Musices Odhecaton A"). في 1507-08 ، ولأول مرة في تاريخ N. ، نشر مجموعة من القطع للعود. تم إجراء الطباعة وفقًا لطريقة Petrucci على مرحلتين - الخطوط الأولى ، ثم فوقها - علامات موسيقية على شكل الماس. إذا كانت الملاحظات تحتوي على نص ، فسيتطلب الأمر تشغيلًا آخر. سمحت هذه الطريقة بطباعة رأس واحد فقط. موسيقى. كان إعداد المنشورات مكلفا ويستغرق وقتا طويلا. ظلت طبعات Petrucci لفترة طويلة غير مسبوقة في جمال الخط الموسيقي وفي دقة ربط العلامات الموسيقية والحكام. عندما ، بعد انتهاء صلاحية امتياز Petrucci ، لجأ J. Giunta إلى طريقته وأعاد طبع Motetti della Corona في عام 1526 ، لم يستطع حتى الاقتراب من الكمال في طبعات سلفه.

منذ بداية القرن السادس عشر تطور N. بشكل مكثف في العديد من الآخرين. الدول. في ألمانيا ، كانت الطبعة الأولى التي تمت طباعتها وفقًا لطريقة Petrucci هي P. Tritonius 'Melopea ، وقد نُشرت في عام 16 في أوغسبورغ بواسطة المطبعة E. Eglin. على عكس Petrucci ، لم تكن خطوط Eglin صلبة ، ولكن تم تجنيدها من مكونات صغيرة. لم تكن إصدارات طابعة ماينز P. Schöffer "Organ Tablature" لـ A. Schlick (Tabulaturen etlicher ، 1507) ، و "Song Book" (Liederbuch ، 1512) ، و "Chants" ("Сantiones" ، 1513) أدنى من الإصدارات الإيطالية بل وتجاوزتهم في بعض الأحيان.

تم إجراء مزيد من التحسينات على طريقة كتابة الملاحظات في فرنسا.

طبعة واحدة من مجموعة P. Attenyan. "أربع وثلاثون أغنية مع الموسيقى". باريس. 1528.

بدأ الناشر الباريسي P. Attenyan في إصدار النوتة الموسيقية من المجموعة عن طريق طبعة واحدة. لأول مرة نشر بهذه الطريقة "أربعة وثلاثون أغنية مع الموسيقى" ("Trente et quatre chansons Musicales" ، باريس ، 1528). يبدو أن الاختراع يخص الطابعة ونوع العجلات P. Oten. في الخط الجديد ، كان كل حرف يتألف من مزيج من ملاحظة مع جزء صغير من العصا ، مما جعل من الممكن ليس فقط تبسيط عملية الطباعة (لتنفيذها في شوط واحد) ، ولكن أيضًا كتابة متعدد الأضلاع. الموسيقى (حتى ثلاثة أصوات في طاقم واحد). ومع ذلك ، فإن عملية تجنيد الألحان متعددة الأصوات. همز. كانت تستغرق وقتًا طويلاً جدًا ، وتم الحفاظ على هذه الطريقة فقط لمجموعة من التراكيب أحادية الصوت. من بين الفرنسية الأخرى. الطابعات الذين عملوا على مبدأ المطبعة الواحدة من مجموعة - Le Be ، التي حصلت شركة Ballard و Le Roy على خطاباتها لاحقًا ، وحمايتها من قبل الملك. امتياز ، حتى القرن الثامن عشر.

الحروف الموسيقية في ديسمبر. اختلف الناشرون في حجم الرؤوس وطول السيقان ودرجة الكمال في التنفيذ ، لكن الرؤوس في طبعات الموسيقى الحسية احتفظت في البداية بشكل ماسي. تم تصوير الرؤوس المستديرة ، التي كانت شائعة في التدوين الموسيقي بالفعل في القرن الخامس عشر ، لأول مرة في عام 15 بواسطة إي بريارد (كما أنه استبدل الحروف المركبة في الموسيقى الحسية بتعيين المدة الكاملة للملاحظات). بالإضافة إلى الطبعات (على سبيل المثال ، أعمال شركة Carpentre) ، نادرًا ما يتم استخدام الرؤوس المستديرة (ما يسمى musique en copie ، أي "الملاحظات المعاد كتابتها") وانتشرت فقط في المخالفات. القرن السابع عشر (في ألمانيا ، تم نشر الطبعة الأولى ذات الرؤوس المستديرة في عام 1530 من قبل ناشر نورمبرغ والطابعة VM Endter ("كونشيرتو روحي" بقلم جي ويكر).

طباعة مزدوجة من المجموعة. A و B - الخط والطباعة بواسطة O. Petrucci ، C - الخط بواسطة E. Briard.

تعيين في خط Breitkopf. السوناتة من قبل مؤلف غير معروف ، تم تعيينها على الموسيقى بواسطة IF Grefe. لايبزيغ. 1755.

رئيسي الافتقار إلى مجموعة موسيقية للسير. كان هناك استحالة في القرن الثامن عشر استنساخ الأوتار ، لذلك كان من الممكن استخدامها فقط لإصدار نغمات أحادية الصوت. همز. في عام 18 ، اخترع IGI Breitkopf (Leipzig) خطًا موسيقيًا "متحركًا وقابلًا للطي" ، والذي يتكون ، مثل الفسيفساء ، من منفصلة. الجسيمات (إجمالي 1754 حرف تقريبًا) ، على سبيل المثال ، تمت كتابة كل ثمانية بمساعدة ثلاثة أحرف - رأس وساق وذيل (أو قطعة من الحياكة). جعل هذا الخط من الممكن إعادة إنتاج أي أوتار ، ومن الناحية العملية ، كان من الممكن تحضير المنتجات الأكثر تعقيدًا للنشر. في نوع Breitkopf ، تتناسب جميع تفاصيل المجموعة الموسيقية جيدًا (بدون ثغرات). كان الرسم الموسيقي سهل القراءة وله مظهر جمالي. تم استخدام طريقة N. الجديدة لأول مرة في 400 مع نشر aria Wie mancher kann sich schon entschliessen. تبع ذلك إصدار ترويجي من سونيت معدة للموسيقى تشيد بفوائد اختراع بريتكوف في عام 1754. وكان أول منشور رئيسي هو Pasturel Triumph of Devotion (Il trionfo della fedelta ، 1755) ، الذي كتبته الأميرة السكسونية ماريا أنطونيا والبورجيس. في وقت قصير ، بمساعدة المجموعة ، وصل Breitkopf إلى تطور غير مسبوق. الآن فقط تمكن N. نشر Breitkopf أعمالًا لجميع الألمانية الكبرى تقريبًا. مؤلفو هذا العصر - أبناء JS Bach و I. Mattheson و J. Benda و GF Telemann وغيرهم. وجدت طريقة Breitkopf عديدة. مقلدين وأتباع في هولندا وبلجيكا وفرنسا.

نقش على النحاس. طابعة "فرحة روحية". إس فيروفيو. روما. 1586.

يخدع. القرن الثامن عشر تغير الوضع - موز. أصبح النسيج معقدًا لدرجة أن الكتابة أصبحت غير مربحة. عند إعداد طبعات من الأعمال الجديدة والمعقدة ، لا سيما شركة مصفاة نفط عمان. عشرات ، أصبح من المناسب استخدام طريقة النقش ، بحلول ذلك الوقت تحسنت بشكل ملحوظ.

في القرن العشرين ، تم استخدام طريقة الضبط من حين لآخر فقط عند طباعة الأمثلة الموسيقية في الكتب (انظر ، على سبيل المثال ، كتاب A. Beyschlag "زخرفة في الموسيقى" - A. Beyschlag ، "Die Ornamentik der Musik" ، 20).

تم تطبيق النقش جيد التنفيذ على النحاس بالتزامن مع طريقة طباعة النقش الغائر لأول مرة بواسطة روما. الطابعة S. Verovio في منشور “Spiritual Delight” (“Diletto الروحاني” ، 1586). استخدم تقنية Niederl. قام النحاتون ، الذين قاموا بنسخ نسخ من لوحات لفنانين مثل مارتن دي فوس ، بإعادة إنتاج صفحات كاملة من الموسيقى. تم نقش إصدارات Verovio بواسطة Niederl. سيد M. فان بويتن.

كانت طريقة النقش تستغرق وقتًا طويلاً ، لكنها جعلت من الممكن نقل رسم موسيقي بأي تعقيد ، وبالتالي انتشر في العديد من البلدان. الدول. في إنجلترا ، تم استخدام هذه الطريقة لأول مرة في التحضير لنشر O. Gibbons 'Fantasy for Viols، 1606-1610 (bd)؛ من أوائل النحاتين الإنجليز و. هول ، الذي نقش بارثينيا (1613). في فرنسا ، تأخر إدخال النقش بسبب امتياز دار نشر Ballard على N. في إعداد الكتابة.

نقش. أولا كونو. تمرين clavier الجديد. لايبزيغ. 1689.

ظهرت أول نسخة منقوشة في باريس عام 1667 - "كتاب الأرغن" الخاص بنيفر (نقاش لودر). بالفعل في يخدع. القرن السابع عشر ، ر. قدم الملحنون الفرنسيون الذين يسعون إلى التحايل على احتكار بالارد مؤلفاتهم للنقش (D. Gauthier ، c. 17 ؛ N. Lebesgue ، 1670 ؛ A. d'Anglebert ، 1677).

نقش. GP هاندل. الاختلافات من جناح E-dur لكلافير.

ملاحظات محفورة dec. تبدو البلدان مختلفة: الفرنسية - القديمة ، الإيطالية - الأكثر أناقة (تذكرنا بمخطوطة) ، م. النقش ثقيل ، وقريب من التنضيد ، والنقش الألماني واضح ونقي. في المنشورات الموسيقية (خاصة في القرن السابع عشر) ، كانت التسمية "intavolatura" (intavolatura) تشير إلى النقش ، و "النقاط" (partitura) إلى مجموعة من الملاحظات.

في البداية. اكتسب الفرنسيون في القرن الثامن عشر شهرة خاصة. النقشون الموسيقى. خلال هذه الفترة ، انخرط العديد من الفنانين والنقاشين في نقش الموسيقى ، مع إيلاء اهتمام كبير لتصميم المنشور بأكمله.

في عام 1710 في أمستردام ، بدأ الناشر إي. روجر بترقيم منشوراته لأول مرة. خلال القرن الثامن عشر دار النشر ر. حذت البلدان حذوها. منذ القرن التاسع عشر أصبح مقبولًا عالميًا. يتم وضع الأرقام على السبورة و (ليس دائمًا) على صفحة العنوان. هذا يسهل عملية الطباعة (يتم استبعاد الضربة العرضية لصفحات من إصدارات أخرى) ، بالإضافة إلى تحديد تاريخ الإصدارات القديمة ، أو على الأقل تاريخ الإصدار الأول من هذا الإصدار (لأن الأرقام لا تتغير أثناء عمليات إعادة الطباعة).

ثورة جذرية في نقش الموسيقى التي فصلتها عن فن الفن. النقوش ، حدثت في العشرينات. القرن الثامن عشر في المملكة المتحدة ، بدأ J. Kluer في استخدام الألواح النحاسية بدلاً من الألواح النحاسية المصنوعة من سبيكة أكثر مرونة من القصدير والرصاص. على مثل هذه اللوحات في عام 20 كانت هناك منتجات محفورة. هاندل. قدم كل من J. Walsh و J. Eyre (J. Hare) اللكمات الفولاذية ، والتي من خلالها كان من الممكن التخلص من جميع العلامات التي يتم مواجهتها باستمرار. هذا يعني. درجة موحدة مظهر الملاحظات ، وجعلها أكثر قابلية للقراءة. انتشرت عملية النقش الموسيقي المحسنة في العديد من الأماكن. الدول. نعم. بدأ عام 18 للنقش باستخدام ألواح بسمك 1724 مم مصنوعة من الزنك المتين أو سبيكة من القصدير والرصاص والأنتيمون (تسمى جارث). ومع ذلك ، فإن طريقة النقش الموسيقي نفسها لم تخضع لمخلوقات. التغييرات. أولا على متن المواصفات. النقطية (إزميل بخمسة أسنان) يقطع الخطوط الموسيقية. ثم يتم ضرب المفاتيح ، ورؤوس الملاحظات ، والحوادث ، والنص اللفظي عليها باللكمات في شكل معكوس. بعد ذلك ، يتم إجراء النقش الفعلي - بمساعدة أخطر ، يتم قطع عناصر الكتابة الموسيقية ، والتي ، نظرًا لشكلها الفردي ، لا يمكن ثقبها باللكمات (التهدئة ، والتريكو ، والبطولات ، والشوك ، إلخ. .). حتى يخدع. تم صنع القرن الثامن عشر N. مباشرة من الألواح ، مما أدى إلى تآكلها السريع. مع اختراع الطباعة الحجرية (1750) ، تم صنع قطع خاصة من كل لوحة. طباعة للنقل إلى حجر ليثوغرافي أو لاحقًا - إلى معدن. نماذج للطباعة المسطحة. بسبب صعوبة تصنيع الألواح ذات الأشكال الموسيقية المحفورة. همز. كانت تعتبر رأس المال الأكثر قيمة لأي دار نشر موسيقية.

عملية النقش خطوة بخطوة.

في القرن العشرين رسم موسيقي ميكانيكي ضوئي. يتم نقل الطريقة إلى الزنك (للكليشيهات zincographic) أو إلى ألواح رفيعة (الزنك أو الألومنيوم) ، وهي أشكال لطباعة الأوفست. كأصول أصلية ، بدلاً من اللوحات ، يتم الاحتفاظ بالشرائح المأخوذة منها.

في روسيا ، تعود التجارب الأولى مع N. إلى القرن السابع عشر. كانوا مرتبطين بضرورة توحيد الكنيسة. الغناء. في عام 17 ، كان كارفر موسك. من دار الطباعة ، تلقى F. Ivanov تعليمات لبدء "شركة طباعة موقعة" ، أي N. بمساعدة العلامات الموسيقية غير الخطية. تم قطع اللكمات الفولاذية وتم صب الكتابة ، ولكن لم تتم طباعة أي طبعة واحدة باستخدام هذا النوع ، على ما يبدو فيما يتعلق بالكنيسة. إصلاحات البطريرك نيكون (1652-1653). في عام 54 لجنة خاصة لإصلاح الكنيسة. كتب الترانيم ، التي استمرت حتى عام 1655. استبدل A. Mezenets (زعيمها) علامات الزنجفر (تحديد الملعب) بـ "العلامات" المطبوعة بنفس اللون في الأساس. التي جعلت من الممكن نشر أغنية. كتب دون اللجوء إلى الطباعة المعقدة ذات اللونين. في عام 1668 ، تم الانتهاء من صب الخط الموسيقي ، بواسطة I. Andreev بناءً على تعليمات Mezenets. في الخط الجديد ، تم وضع "لافتات" على otp. الحروف ، والتي سمحت لك بالاتصال بمجموعة متنوعة من المجموعات. N. من خلال هذا الخط أيضًا لم يتم تنفيذه. بحلول هذا الوقت ، بدأ التدوين الموسيقي الخطي في الانتشار في روسيا ، واتضح أن نظام Mezenz مفارقة تاريخية في بدايته. اكتملت التجربة الأولى باللغة الروسية. ارتبط N. تم النشر في كاليفورنيا. 1678 من اللوحات المحفورة. مؤلف ومؤدي هذه الطبعة (صفحة العنوان والبصمة مفقودة) ، على ما يبدو ، كان عازف الأرغن س. جوتوفسكي ، حوله في وثائق موسكو. مخزن الأسلحة لديه سجل مؤرخ في 1679 نوفمبر 22 أنه "صنع طاحونة خشبية تطبع أوراق فرايزه" (أي نقوش نحاسية). وهكذا ، في روسيا في يخدع. القرن السابع عشر تم إتقان كلتا طريقتين للنقش ، اللتين كانتا منتشرين في ذلك الوقت في الغرب ،: التنضيد والنقش.

في عام 1700 ، تم نشر Irmologist في Lvov - أول نصب مطبوع للروسية. غناء زنامي (مع تدوين موسيقي خطي). تم إنشاء الخط الخاص به بواسطة الطابعة I. Gorodetsky.

في عام 1766 ، قامت طابعة Mosk. اقترحت دار الطباعة السينودسية SI Byshkovsky خطًا موسيقيًا طوره ، يتميز بالجمال والكمال. طُبعت كتب الموسيقى الليتورجية بهذا الخط: "Irmologist" ، "Oktoikh" ، "Utility" ، "Holidays" (1770-1772).

صفحة من الطبعة: L. Madonis. سوناتا للكمان مع الباص الرقمي. SPB. 1738.

وفقًا لـ VF Odoevsky ، تعد هذه الكتب "كنزًا وطنيًا لا يقدر بثمن ، ولا يمكن لأي بلد في أوروبا التفاخر به ، لأنه وفقًا لجميع البيانات التاريخية ، تم الحفاظ على نفس الألحان التي تم استخدامها في كنائسنا لمدة 700 عام في هذه الكتب" .

كتابات علمانية حتى السبعينيات. طُبع القرن الثامن عشر حصريًا في دار الطباعة التابعة لأكاديمية العلوم والفنون ، وكانت لوحات الطباعة تُصنع بالنقش على النحاس. كانت الطبعة الأولى عبارة عن "أغنية مؤلفة في هامبورغ للاحتفال الرسمي بتتويج صاحبة الجلالة الإمبراطورة آنا يوانوفنا ، الأوتوقراطية لعموم روسيا ، تامو السابق في 70 أغسطس (وفقًا لحساب جديد) ، 18" بواسطة V. Trediakovsky. بالإضافة إلى عدد من "أوراق صينية" الترحيب الأخرى المطبوعة فيما يتعلق بفك. احتفالات المحكمة في الثلاثينيات. الطبعات الأولى من instr. موسيقى - 10 سوناتا للكمان مع الباص الرقمي لـ G. Verocchi (بين 1730 و 30) و 12 سوناتا ("اثنا عشر سيمفونية مختلفة من أجل الكمان والباس ...") ل.مادونيس (1735). وتجدر الإشارة بشكل خاص إلى تلك التي نُشرت في الخمسينيات من القرن الماضي. والمجموعة المشهورة في وقت لاحق “في هذه الأثناء كسل ، أو مجموعة من الأغاني المتنوعة ذات النغمات المرفقة لثلاثة أصوات. موسيقى جي تي (eplova) ". في الستينيات. استحوذت دار الطباعة التابعة لأكاديمية العلوم على خط الموسيقى الخاص ببريتكوبف (فور اختراعه). كانت الطبعة الأولى التي تم إجراؤها باستخدام طريقة المجموعة هي سوناتات كلافير الستة لـ V. Manfredini (1738).

من السبعينيات. القرن الثامن عشر شمالاً في روسيا يتطور بسرعة. تظهر العديد. الناشرين الخاصين. الشركات. تتم طباعة الملاحظات أيضًا بتنسيقات مختلفة. المجلات والتقويمات (انظر ناشري الموسيقى). في اللغة الروسية ، طبق N. جميع الإنجازات المتقدمة للطباعة. تكنولوجيا.

في الطبعات الموسيقية القرن العشرين تطبع الفصل. آر. على مكابس الأوفست. تتم ترجمة الأصل الموسيقي إلى أشكال مطبوعة بواسطة الميكانيكا الضوئية. طريق. تكمن مشكلة Main N. في إعداد النص الموسيقي الأصلي. كل نمز موسيقي معقد. لديه تصميم فردي. حتى الآن ، لم يتم العثور على حل بسيط بما فيه الكفاية وفعال من حيث التكلفة لمشكلة الإنتاج الآلي للنسخ الموسيقية الأصلية. كقاعدة عامة ، يتم تصنيعها يدويًا ، بينما تعتمد جودة العمل على الفن. (الرسم) مواهب السيد. تستخدم بعد ذلك. طرق تحضير النسخ الأصلية لـ N:

النقش (انظر أعلاه) ، الذي يتناقص استخدامه في جميع البلدان ، نظرًا لجهد العمل وإلحاق الضرر به ، لم يتم تجديد رتب السادة تقريبًا.

ختم الملاحظات بحبر الطباعة على ورق مليمتر باستخدام مجموعة من الطوابع والقوالب وقلم الرسم. هذه الطريقة ، التي تم تقديمها في القرن العشرين ، هي الأكثر شيوعًا في الاتحاد السوفيتي. يستغرق وقتًا أقل من النقش ، ويسمح لك بإعادة إنتاج النسخ الأصلية بأي تعقيد بدقة كبيرة. هذه الطريقة مرتبطة برسم الملاحظات على ورق شفاف ، والتي تستخدم في إعداد المطبوعات الموسيقية في دور الطباعة التي لا تحتوي على أختام.

المراسلات الخطية للملاحظات (المفاتيح فقط مختومة). اكتسب إنتاج الأعمال الموسيقية الأصلية بهذه الطريقة شعبية في العديد من البلدان. البلدان ويبدأ في دخول الاتحاد السوفياتي.

تحويل العلامات الموسيقية إلى ورق موسيقي وفق مبدأ شارات الأطفال (Klebefolien). على الرغم من الشاقة والتكلفة العالية المصاحبة ، يتم استخدام الطريقة في عدد من البلدان الأجنبية. الدول.

Noteset (تعديل لا علاقة له بخط Breitkopf). تم تطوير هذه الطريقة ووضعها قيد الإنتاج في 1959-60 من قبل موظفي معهد أبحاث جهاز كشف الكذب مع موظفي دار نشر الملحن السوفيتي. عند الكتابة ، يتم تثبيت نص صفحة الموسيقى على لوحة سوداء. جميع العناصر - المساطر ، والملاحظات ، والفراسخ ، والنص الفرعي ، وما إلى ذلك - مصنوعة من المطاط والبلاستيك ومغلفة بالفوسفور. بعد فحص العيوب وتصحيحها ، يتم إضاءة اللوحة وتصويرها. يتم نقل الورق الشفاف الناتج إلى نماذج مطبوعة. لقد بررت الطريقة نفسها جيدًا في إعداد طبعات الأدب الصوتي الجماعي ، أو ج. الأصوات ، إلخ.

تُبذل محاولات لميكنة عملية صنع الموسيقى الأصلية. لذلك ، يتم استخدام آلات تدوين الموسيقى في عدد من البلدان (بولندا والولايات المتحدة الأمريكية). مع نتائج عالية الجودة بما فيه الكفاية ، فإن هذه الآلات غير فعالة. في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، لم يتلقوا التوزيع. يجري استكشاف الاحتمالات لتكييف آلات التنضيد الضوئي لتنضيد الملاحظات. آلات التنضيد الضوئي من البداية. سبعينيات القرن العشرين أصبحت موجودة في كل مكان لكتابة النصوص ، tk. أنها عالية الإنتاجية ، فإنها تعطي على الفور إيجابية جاهزة لطباعة الأوفست والعمل عليها ليس ضارًا بالصحة. يتم إجراء محاولات لتكييف هذه الآلات مع N. الشركات (حصلت شركة موريساوا اليابانية على براءة اختراع لآلة التركيب الضوئي في العديد من البلدان). تنتمي أكبر احتمالات ترشيد إنتاج أصل موسيقي إلى التنضيد الضوئي.

بالإضافة إلى الطرق المذكورة أعلاه ، يعد استخدام الإصدارات القديمة لـ N. أمرًا شائعًا ، والتي تعمل ، بعد التصحيح والتنقيح الضروري ، كأصل للتصوير الفوتوغرافي ونقلها لاحقًا إلى النماذج المطبوعة. مع تحسين أساليب التصوير الفوتوغرافي المرتبطة بالاستخدام الواسع للطبعات (معاد طبع الطبعات الأصلية للكلاسيكيات) ، وكذلك إصدارات الفاكس ، وهي نسخ عالية الجودة من مخطوطة المؤلف أو k.-l. طبعة قديمة بكل سماتها (من بين أحدث طبعات الفاكس السوفيتي نشر مخطوطة المؤلف "صور في معرض" للنائب موسورجسكي ، 1975).

لعمليات الطباعة الصغيرة ، وكذلك للأعداد الأولية. يتم طباعة ملاحظات المتخصصين على آلات التصوير.

المراجع: Bessel V. ، مواد لتاريخ نشر الموسيقى في روسيا. ملحق الكتاب: Rindeizen N.، VV Bessel. مقال عن أنشطته الموسيقية والاجتماعية ، سانت بطرسبرغ ، 1909 ؛ Yurgenson V. ، مقال عن تاريخ التدوين الموسيقي ، M. ، 1928 ؛ فولمان ب. ، مذكرات مطبوعة روسية من القرن 1957 ، L. ، 1970 ؛ طبعاته الموسيقية الروسية في القرنين 1966 - أوائل السبعينيات ، L. ، 1970 ؛ كونين م ، طباعة موسيقية. مقالات عن التاريخ ، م. ، 50 ؛ إيفانوف جي ، نشر الموسيقى في روسيا. مرجع تاريخي ، M. ، 1896 ؛ ريمان هـ. ، Notenschrift und Notendruck ، في: Festschrift zum 1898-jahrigen Jubelfeier der Firma CG Röder، Lpz.، 1؛ Eitner R.، Der Musiknotendruck und seine Entwicklung، “Zeitschrift für Bücherfreunde”، 12، Jahrg. 1932 ، هـ 26 ؛ Kinkeldey O.، Music in Incunabula، Papers of the Bibliographical Society of America، 89، v. 118، p. 1933-37 ؛ Guygan B.، Histoire de l'impression de la musique. La Typographie musicale en France، "Arts et métiers graphiques"، 1934، No 39، 41، No 43، 250، 1969؛ Hoffmann M.، Immanuel Breitkopf und der Typendruck، in: Pasticcio auf das 35-jahrige Bestehen des Verlages Breitkopf und Härtel. Beiträge zur Geschichte des Hauses، Lpz.، (53)، S. XNUMX-XNUMX.

HA Kopchevsky