الانحراف |
الانحراف (بالألمانية: Ausweichung) يُعرَّف عادةً على أنه رحيل قصير المدى إلى مفتاح آخر ، غير ثابت بالإيقاع (التعديل الدقيق). ومع ذلك ، في نفس الوقت ، يتم وضع الظواهر في صف واحد. الترتيب - الجاذبية نحو مركز نغمي مشترك وجاذبية أضعف بكثير تجاه الأساس المحلي. الفرق هو أن منشط الفصل. تعبر النغمة عن الاستقرار اللوني في تلقاء نفسها. المعنى للكلمة ، والمنشط المحلي في الانحراف (على الرغم من أنه يشبه الأساس اللوني في منطقة ضيقة) فيما يتعلق بالمعنى الرئيسي يحتفظ تمامًا بوظيفته المتمثلة في عدم الاستقرار. وبالتالي ، فإن إدخال العناصر المسيطرة الثانوية (أحيانًا المقاطعات الفرعية) - الطريقة المعتادة لتشكيل O - لا يعني بالضرورة الانتقال إلى مفتاح آخر ، لأنه مباشر. يبقى الشعور بالانجذاب إلى المنشط العام. O. يعزز التوتر المتأصل في هذا الانسجام ، أي يعمق عدم استقراره. ومن هنا التناقض في التعريف (ربما مقبول ومبرر في دورات تدريبية الانسجام). تعريف أكثر دقة لـ O. (يأتي من أفكار GL Catoire و IV Sposobin) كخلية نغمية ثانوية (نظام فرعي) في إطار النظام العام لهذا الوضع من النغمة. الاستخدام النموذجي لـ O. يكون ضمن جملة ، فترة.
إن جوهر O. ليس تعديلًا ، بل توسيعًا للنغمة ، أي زيادة في عدد التناغمات بشكل مباشر أو غير مباشر تابع للمركز. منشط. على عكس O. ، التعديل في حد ذاته. يؤدي معنى الكلمة إلى إنشاء مركز ثقل جديد يخضع أيضًا للسكان المحليين. يثري O تناغم نغمة معينة من خلال جذب non-diatonic. الأصوات والأوتار ، التي تنتمي في حد ذاتها إلى مفاتيح أخرى (انظر الرسم التخطيطي في المثال الموجود على الشريط 133) ، ولكن في ظروف محددة يتم ربطها بالمفتاح الرئيسي باعتباره المنطقة البعيدة (ومن هنا جاء أحد تعريفات O.: " ترك نغمة ثانوية ، يتم إجراؤها ضمن الدرجة اللونية الرئيسية "- VO Berkov). عند تحديد O. من التعديلات ، ينبغي للمرء أن يأخذ في الاعتبار: وظيفة بناء معين في النموذج ؛ عرض الدائرة اللونية (حجم اللونية ، وبالتالي حدودها) ووجود علاقات النظام الفرعي (تقليد الهيكل الرئيسي للوضع على محيطه). وفقًا لطريقة الأداء ، ينقسم الغناء إلى أصيل (مع العلاقات الفرعية النظامية DT ؛ وهذا يشمل أيضًا SD-T ، انظر مثالًا) و plagal (مع علاقات ST ؛ جوقة "المجد" من أوبرا "Ivan Susanin").
لا ريمسكي كورساكوف. "حكاية مدينة Kitezh الخفية و Maiden Fevronia" ، الفصل الرابع.
O. ممكنة في كل من المناطق النغمية القريبة (انظر المثال أعلاه) ، و (أقل في كثير من الأحيان) في المناطق البعيدة (L. Beethoven ، الكمان كونشرتو ، الجزء 1 ، الجزء الأخير ؛ غالبًا ما توجد في الموسيقى الحديثة ، على سبيل المثال ، في C. س. بروكوفييف). يمكن أن يكون O أيضًا جزءًا من عملية التعديل الفعلية (L. Beethoven ، ربط جزء من الجزء الأول من السوناتة التاسعة للبيانو: O. في Fisdur عند التعديل من E-dur إلى H-dur).
من الناحية التاريخية ، يرتبط تطوير O بشكل أساسي بتشكيل وتعزيز نظام النغمات المركزية الرئيسية الثانوية في أوروبا. الموسيقى (الحي الرئيسي في القرنين السابع عشر والتاسع عشر). ظاهرة مرتبطة في نار. والأستاذ الأوروبي القديم. ترتبط الموسيقى (كورال ، ترانيم زنامي الروسية) - التباين النمطي والنغمي - بغياب جاذبية قوية ومستمرة لمركز واحد (لذلك ، على عكس O. الصحيح ، هنا في التقليد المحلي لا يوجد جاذبية للعام) . قد يؤدي تطوير نظام النغمات التمهيدية (musica ficta) بالفعل إلى O حقيقي (خاصة في موسيقى القرن السادس عشر) أو على الأقل إلى أشكالها. كظاهرة معيارية ، ترسخت O. في القرنين السابع عشر والتاسع عشر. ويتم الحفاظ عليها في ذلك الجزء من موسيقى القرن العشرين ، حيث تستمر التقاليد في التطور. فئات التفكير اللوني (SS Prokofiev ، و DD Shostakovich ، و N. Ya. Myaskovsky ، و IF Stravinsky ، و B. Bartok ، و P. Hindemith جزئيًا). في الوقت نفسه ، ساهم اشتراك التناغمات من المفاتيح الثانوية في مجال المفتاح الرئيسي تاريخياً في تحويل الكروماتية للنظام النغمي ، إلى تحويل غير موسيقي. الانسجام O. في المركز التابع مباشرة. منشط (F. Liszt ، آخر أشرطة السوناتا في h-moll ؛ AP Borodin ، آخر كادانو من “Polovtsian Dances” من أوبرا “Prince Igor”).
الظواهر المشابهة لـ O. (وكذلك التحويرات) هي سمة لبعض أشكال الشرق المتقدمة. الموسيقى (وجدت ، على سبيل المثال ، في mughams الأذربيجانية "Shur" ، "Chargah" ، انظر كتاب "أساسيات الموسيقى الشعبية الأذربيجانية" بقلم يو هاجيبكوف ، 1945).
من الناحية النظرية ، يُعرف مفهوم O. من الطابق الأول. القرن التاسع عشر ، عندما تشعبت عن مفهوم "التعديل". المصطلح القديم "تعديل" (من الوضع ، الوضع - الحنق) كما هو مطبق على التوافقي. كانت المتتاليات تعني في الأصل نشر نمط ما ، والحركة داخله ("اتباع الانسجام الواحد تلو الآخر" - G. Weber ، 1). قد يعني هذا رحيلًا تدريجيًا عن الفصل. مفاتيح للآخرين والعودة إليها في النهاية ، وكذلك الانتقال من مفتاح إلى آخر (IF Kirnberger ، 19). AB Marx (1818) ، الذي يطلق على البنية اللونية الكاملة لتعديل القطعة ، يميز في نفس الوقت بين الانتقال (في مصطلحاتنا ، التعديل نفسه) والانحراف ("التجنب"). يميز E.Richter (1774) نوعين من التعديل - "تمرير" ("عدم مغادرة النظام الرئيسي بالكامل" ، أي O.) و "ممتد" ، معدة تدريجيًا ، مع إيقاع في مفتاح جديد. يعتبر X. Riemann (1839) أن المقويات الثانوية في الغناء هي وظائف بسيطة للمفتاح الرئيسي ، ولكن فقط باعتبارها "عناصر مسيطرة بين قوسين" (هذه هي الطريقة التي يحدد بها العناصر المسيطرة الثانوية والمسطرات الفرعية). Schenker (1853) يعتبر O نوعًا من التسلسلات أحادية اللون وحتى أنه يعين عنصرًا ثانويًا مهيمنًا وفقًا لأهميته. نغمة كخطوة في الفصل. نغمة. ينشأ O ، وفقًا لشينكر ، نتيجة ميل الأوتار إلى التنشيط. تفسير O حسب شنكر:
لام بيتهوفن. سلسلة الرباعية المرجع. 59 لا 1 ، الجزء الأول.
يؤكد A. Schoenberg (1911) على أصل العناصر المسيطرة الجانبية "من أوضاع الكنيسة" (على سبيل المثال ، في نظام C-dur من وضع دوريان ، أي من القرن الثاني ، التسلسلات ah-cis-dcb تأتي -a وما يتصل بها الحبال e-gb و gbd و a-cis-e و fa-cis وما إلى ذلك) ؛ مثل Schenker ، يتم تحديد العناصر المسيطرة الثانوية بواسطة main. نغمة في المفتاح الرئيسي (على سبيل المثال ، في C-dur egb-des = I). ينتقد G. Erpf (1927) مفهوم O ، بحجة أن "علامات نغمة شخص آخر لا يمكن أن تكون معيارًا للانحراف" (على سبيل المثال: موضوع جانبي للجزء الأول من سوناتا بيتهوفن الحادي والعشرين ، أشرطة 1-21).
يميز PI Tchaikovsky (1871) بين "التهرب" و "التعديل". في الحساب في برامج الانسجام ، فإنه يقارن بوضوح "O". و "الانتقال" كأنواع مختلفة من التعديل. NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) يعرف O على أنه "تعديل ، حيث لا يتم إصلاح نظام جديد ، ولكنه يتأثر قليلاً ويترك فورًا للعودة إلى النظام الأصلي أو لانحراف جديد" ؛ توصيف الحبال الصوتية. عددًا من العناصر المسيطرة ، يتلقى "تعديلات قصيرة الأجل" (أي O.) ؛ يتم التعامل معهم على أنهم "داخل" الفصل. بناء ، يتم تخزين منشط إلى روجو في الذاكرة. على أساس الارتباط اللوني بين المقويات في الانحرافات ، يبني SI Taneev نظريته عن "توحيد اللون" (التسعينيات من القرن التاسع عشر). يؤكد GL Catuar (90) أن تقديم يفكر. الفكر ، كقاعدة عامة ، يرتبط بهيمنة نغمة واحدة ؛ لذلك ، يتم تفسير O. في مفتاح موسيقي أو صلة القرابة الكبرى الصغرى من قبله على أنه "متوسط نغمة" ، رئيسي. لم يتم التخلي عن الدرجة اللونية ؛ يرتبط Catoire في معظم الحالات بأشكال الفترة ، بسيطة من جزأين وثلاثة أجزاء. اعتبر IV Sposobin (في الثلاثينيات) أن الكلام نوع من العرض أحادي النبرة (تخلى لاحقًا عن هذا الرأي). يو. يشرح N. Tyulin التورط في الرئيسي. نغمة النغمات التمهيدية للتغيير (علامات النغمة ذات الصلة) بواسطة "نغمة متغيرة" على التوالي. الثلاثيات.
المراجع: Tchaikovsky PI ، دليل الدراسة العملية للوئام ، 1871 (ed. M. ، 1872) ، نفس الشيء ، Poln. كول. soch. ، المجلد. الثالث أ ، م ، 1957 ؛ Rimsky-Korsakov HA، Harmony Textbook، St. Petersburg، 1884-85، the same، Poln. كول. soch. ، المجلد. الرابع ، M. ، 1960 ؛ Catuar G.، Theoretical Course of Harmony، الجزء 1-2، M.، 1924-25؛ Belyaev VM ، "تحليل التحويرات في سوناتات بيتهوفن" - SI Taneeva ، في الكتاب: الكتاب الروسي عن بيتهوفن ، م ، 1927 ؛ مسار عملي للانسجام ، الجزء 1 ، M. ، 1935 ؛ Sposobin I. ، Evseev S. ، Dubovsky I. ، مسار عملي للوئام ، الجزء 2 ، M. ، 1935 ؛ تيولين يو. ن ، تعليم حول الانسجام ، ق 1 ، ل. ، 1937 ، م ، 1966 ؛ Taneev SI، Letters to HH Amani، “SM”، 1940، No7؛ غادزيبيكوف يو. ، أساسيات الموسيقى الشعبية الأذربيجانية ، باكو ، 1945 ، 1957 ؛ سبوسوبين الرابع ، محاضرات في مجرى الانسجام ، م ، 1969 ؛ Kirnberger Ph.، Die Kunst desenen Satzes in der Musik، Bd 1-2، B.، 1771-79؛ Weber G. ، Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…، Bd 1-3، Mainz، 1818-21؛ ماركس ، AV ، Allgemeine Musiklehre ، Lpz. ، 1839 ؛ ريختر إي ، ليربوخ دير هارموني لبز. 1853 (الترجمة الروسية ، Richter E. ، Harmony Textbook ، سانت بطرسبرغ ، 1876) ؛ ريمان هـ. ، Vereinfachte Harmonielehre…، L. - NY، (1893) (الترجمة الروسية، Riemann G.، Simplified Harmony، M. - Leipzig، 1901)؛ Schenker H.، Neue musikalische Theorien und Phantasien، Bd 1-3، Stuttg. - ف. - و. ، 1906-35 ؛ Schönberg A.، Harmonielehre، W.، 1911؛ Erpf H.، Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik، Lpz.، 1927.
يو. هـ. خولوبوف
