موضوع الموسيقى في الأعمال الأدبية

ما هو أساس الأعمال الموسيقية والأدبية وما الذي يلهم مؤلفيها؟ صورهم وموضوعاتهم ودوافعهم ومؤامراتهم لها جذور مشتركة. لقد ولدوا من واقع العالم المحيط.

وعلى الرغم من أن الموسيقى والأدب يجدان تعبيرهما في أشكال لغوية مختلفة تمامًا، إلا أن لديهما الكثير من القواسم المشتركة. وأهم جوهر العلاقة بين هذه الأنواع من الفنون هو التنغيم. توجد نغمات حنونة وحزينة ومبهجة وقلقة ومهيبة ومتحمسة في كل من الخطاب الأدبي والموسيقي.

من خلال الجمع بين الكلمات والموسيقى، تولد الأغاني والرومانسيات، حيث يتم نقل الحالة الذهنية، بالإضافة إلى التعبير اللفظي عن المشاعر، من خلال التعبير الموسيقي. التلوين المشروط والإيقاع واللحن والأشكال والمرافقة يخلق صورًا فنية فريدة من نوعها. يعلم الجميع أن الموسيقى، حتى بدون كلمات، من خلال مجموعات الأصوات وحدها، قادرة على إثارة مجموعة متنوعة من الارتباطات والاضطرابات الداخلية لدى المستمعين.

"الموسيقى تستحوذ على حواسنا قبل أن تصل إلى عقولنا."

رومان رولان

كل شخص لديه موقفه الخاص تجاه الموسيقى - بالنسبة للبعض هي مهنة، والبعض الآخر هواية، والبعض الآخر مجرد خلفية ممتعة، ولكن الجميع يعرف دور هذا الفن في حياة ومصير البشرية.

لكن الموسيقى، القادرة على التعبير بمهارة وبشكل مؤثر عن حالة روح الشخص، لا تزال إمكانياتها محدودة. على الرغم من ثراء المشاعر الذي لا يمكن إنكاره، إلا أنه يخلو من التفاصيل - لكي يرى الصورة التي أرسلها الملحن بشكل كامل، يجب على المستمع "تشغيل" خياله. علاوة على ذلك، في لحن حزين واحد، سوف "يرى" المستمعون المختلفون صورًا مختلفة - غابة الخريف الممطرة، أو وداع العشاق على المنصة، أو مأساة موكب الجنازة.

ولهذا السبب، من أجل الحصول على قدر أكبر من الرؤية، يدخل هذا النوع من الفن في التعايش مع الفنون الأخرى. وفي أغلب الأحيان مع الأدب. ولكن هل هذا التعايش؟ لماذا يتطرق المؤلفون - الشعراء وكتاب النثر - في كثير من الأحيان إلى موضوع الموسيقى في الأعمال الأدبية؟ ماذا تعطي صورة الموسيقى بين السطور للقارئ؟

وبحسب كريستوف غلوك، الملحن الفييني الشهير، “يجب أن تلعب الموسيقى فيما يتعلق بالعمل الشعري نفس الدور الذي يلعبه سطوع الألوان فيما يتعلق بالرسم الدقيق”. وبالنسبة لستيفان مالارميه، مُنظِّر الرمزية، فإن الموسيقى هي مجلد إضافي يمنح القارئ صورًا أكثر حيوية ومحدبة لحقائق الحياة.

اختلاف لغات التكاثر وطرق إدراك هذه الأنواع من الفنون يجعلها مختلفة وبعيدة عن بعضها البعض. لكن الهدف، مثل أي لغة، هو هدف واحد – نقل المعلومات من شخص إلى آخر. الكلمة، أولا وقبل كل شيء، موجهة إلى العقل، وبعد ذلك فقط إلى المشاعر. لكن ليس من الممكن دائمًا العثور على وصف لفظي لكل شيء. في مثل هذه اللحظات المليئة بالإثارة، تأتي الموسيقى للإنقاذ. لذا فهو يخسر أمام الكلمة في التفاصيل، لكنه ينتصر في الدلالات العاطفية. معًا، تكاد تكون الكلمة والموسيقى ذات قدرة مطلقة.

الألحان التي "تبدو" في سياق الروايات والقصص القصيرة والقصص مدرجة في هذه الأعمال ليس من قبيل الصدفة. إنهم يحملون مخزنًا للمعلومات ويؤدون وظائف معينة:

• الموضوع الموسيقي باعتباره جوهر حبكة العمل الأدبي (موضوع الموسيقى في الأعمال الأدبية لليو نيكولاييفيتش تولستوي "سوناتا كروتزر" و "بعد الكرة").
• استخدام الصور الموسيقية لتصوير أكثر ضخامة للخصائص النفسية للشخصيات الأدبية ("Kreutzer Sonata" - الموسيقى باعتبارها "مزدوجة" للشخصية)
• تعتمد فكرة المؤلف عن الكاتب على صورة الموسيقي وأفكاره عن الحياة والموسيقى والأشخاص من حوله (كما في أعمال "موزارت وساليري" لألكسندر سيرجيفيتش بوشكين و"كافالير غلوك" لثيودور أماديوس هوفمان).
• إن إنشاء عمل أدبي يعتمد على هيكل عمل موسيقي ("Mozart and Salieri" بقلم AS Pushkin يشبه من الناحية الهيكلية "قداس الموتى" ، آخر تحفة للملحن الرائع ، وقصائد أفاناسي فيت تشبه الرومانسية بشكل ممتع ، وبعض قصائد بوريس باسترناك ارتجال الموسيقى).

يتم أيضًا الشعور بموضوع الموسيقى في الأعمال الأدبية في الاستخدام النشط لوسائل إنشاء الصور. التكرار والكتابة الصوتية والصور المهيمنة - كل هذا جاء إلى الأدب من الموسيقى.

"... الفنون تتحول باستمرار إلى بعضها البعض، نوع واحد من الفن يجد استمراره واكتماله في نوع آخر." رومان رولاند

وهكذا فإن صورة الموسيقى بين السطور «تنشط»، وتضفي «لونًا» و«حجمًا» على الصور أحادية البعد لشخصيات الشخصيات والأحداث التي تعيشها على صفحات الأعمال الأدبية.