إيقاع منقط |

من اللات. نقطة - نقطة

التناوب بين النبض القوي الممدود والنبض الضعيف القصير. أشكال P. r. متنوع. تتم الإشارة إلى إطالة الوقت القوي بإضافة نقطة إلى النقطة الرئيسية. المدة (ملاحظة) ، والتي تزيد من طولها بمقدار النصف ، أو نقطتين ، مما يزيد من الحصة القوية بمقدار ثلاثة أرباع نصيبها الأساسي. المدة الزمنية. في هذه الحالة ، تصبح اللهجة المتساقطة على الإيقاع القوي أكثر حدة. من حين لآخر ، يستخدم P. مع 3 نقاط. في بعض الأحيان يتم استبدال نقطة بفترة توقف مساوية لها في الطول ؛ حرف P. لم نفقد هذا. هناك P. p. ، حيث ينقسم الوقت الضعيف إلى عدة ملاحظات أقصر. R. المستخدمة في أنواع الموسيقى ، والرقص الأول ، والشخصيات المتنقلة الأخرى.

حتى سر. في القرن الثامن عشر في التدوين الموسيقي ، تم تسجيل علامة ترقيم واحدة فقط ، ولكن تم تنفيذ الأرقام المثقوبة بحرية - وفقًا لطبيعة الموسيقى. المسرحية التي عبرت عنها بالتأثير (انظر. تؤثر على النظرية).

لام بيتهوفن. سوناتا للبيانو رقم 5 الجزء الاول.

J. هايدن. سمفونية "لندن" الثانية ، مقدمة.

F. شوبان. Polonaise لـ fp. مرجع سابق 40 لا 1.

في كثير من الأحيان ، لا سيما في القطع ذات الإيقاع البطيء ، يتم شحذ الأشكال المرقمة ، على عكس تدوينها الموسيقي ، ويمكن إدخال وقفة غير مذكورة في الملاحظات بين النوتة الطويلة والقصيرة ؛ الرقم تحولت أو وغيرها. على مشروطية التسجيل في الماضي ، كانت أرقام P. r. يشهد على العديد من الحالات عندما تم تسجيل الأصوات القصيرة المتطابقة بالفعل في فرق. أصوات تقف واحدة فوق النغمات الأخرى ذات المدد المختلفة. ولكن حتى في الحالات التي تم فيها تسجيل مثل هذه النوتات وليس واحدة تحت الأخرى ، وفقًا لشهادة أبرز الموسيقيين في الماضي ، تم توفيرها في نفس الوقت. الأداء (مع تقصير صوت قصير ممتد أكثر). على سبيل المثال ، وفقًا لـ DG Türk ، كان يجب تنفيذ العبارة على النحو التالي:

في المسرحيات متعددة الألحان السريعة ، كانت علامات الترقيم ، على العكس من ذلك ، تُخفف غالبًا ، بحيث يتحول الرقم بالفعل إلى. في الموسيقى المبكرة ، هناك حالات يتزامن فيها آخر صوت لثلاثة توائم في صوت واحد مع آخر صوت لشخص مرقّم في صوت آخر.

F. شوبان. مقدمة لـ fp. مرجع سابق 28 لا 9.

في أوقات لاحقة ، ولا سيما في عصر الرومانسية ، "تتناسب" مع بعضها البعض في نفس الوقت. فقدت الأرقام المنقطة السبر معناها السابق ؛ غالبًا ما يكون التناقض الفعلي بين هذه الأرقام تعبيرًا مهمًا. التأثير الذي قدمه الملحن. انظر أيضا الإيقاع.

المراجع: Turk DG ، مدرسة البيانو ، Lpz.-Halle ، 1789 ، 1802 ، переизд. E. Р Якоби، в кн: Documenta musicologica، vol. 1 ، TI 23 ، كاسل (ua) ، 1962 ؛ Ваbitz S. ، مشكلة الإيقاع في موسيقى الباروك ، «MQ» ، 1952 ، المجلد. 38 ، رقم 4 ؛ Harisch-Schneider E. ، حول تعديل البحث عن أشباه الموصلات لثلاثة توائم ، «Mf» ، 1959 ، المجلد. 12 ، هـ 1 ؛ Jaсkоbi EE ، أخبار عن السؤال «إيقاعات منقطة ضد ثلاثة توائم ...» ، в кн: Bach yearbook ، المجلد. 49 ، 1962 ؛ Neumann Fr.، La note pointé et la soi-disant «Maniere française» ، «RM» ، 1965 ، المجلد. 51 ؛ كولينز إم ، أداء التوائم الثلاثة في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، "JAMS" ، 17 ، v. 18

فاكرومييف