موسيقى تجريبية |

موسيقى تجريبية (من خطوط العرض - اختبار ، خبرة) - موسيقى مؤلفة من أجل اختبار التراكيب الجديدة. التقنيات ، وظروف الأداء الجديدة ، والمواد الصوتية غير العادية ، وما إلى ذلك. مفهوم E. m. غير محدد إنها تتلامس مع تعبيرات مثل "البحث الإبداعي" ، "الابتكار" ، "التجربة الجريئة" أو (ذات الدلالة السلبية) "المسار الذي اتضح أنه ميؤوس منه". إن ارتباط هذه المفاهيم وتقاطعها يحرم المصطلح "E. م. " حدود واضحة ودائمة. في كثير من الأحيان ، تدخل الأعمال التي تعتبر E.m. ، بمرور الوقت ، في ممارسة الأداء وتفقد أصالتها الأصلية. لمسة من التجريب ("atonality" في ليسز Bagatelle Without Key ، 1885 ؛ تنقل نسيج الصوت في قطعة Ives لمجموعة الحجرة السؤال غير المجاب ، 1908 ؛ البنية dodecaphonic المطورة بشكل كبير في Webern المصغرة Orchestral Piece No. 1 ، 1913 ؛ "بيانو مُعد" في Cage's Bacchanalia ، 1938 ، إلخ). يمكن أيضًا أن تُنسب التجارب-النكات إلى E. m. ، على سبيل المثال. موسيقى مكتوبة وفقًا لوصفات كتاب طالب باخ كيرنبيرجر "الكاتب الجاهز للساعة للبولونيز والمينوت" (1757) أو الكتاب المنسوب إلى موزارت "دليل لتأليف الفالس بأي كمية باستخدام نردتين ، دون أدنى فكرة من الموسيقى والتلحين "(1793).

في الخمسينيات. موسيقى القرن العشرين ، الموسيقى الإلكترونية ، كانت تسمى الموسيقى الإلكترونية (في عام 50 ، قاد بادئ الموسيقى الخرسانية ، P. Schaeffer ، العقد الدولي الأول للموسيقى التجريبية في باريس). كيف E. م. ضع في اعتبارك أيضًا ، على سبيل المثال ، توليف الضوء والموسيقى (الموسيقى الخفيفة) والموسيقى الآلية.

التجريب الموسيقي. art-ve ، مما يخلق إحساسًا بالسطوع والجدة في الفن. الاستقبال ، لا يؤدي دائمًا إلى نتيجة كاملة من الناحية الجمالية ، لذلك غالبًا ما يكون الموسيقيون متشككين في E.m: "التجربة تعني شيئًا ما في العلوم ، لكنها لا تعني شيئًا في التكوين (الموسيقي)" (IF Stravinsky ، 1971 ، ص. 281).

المراجع: Zaripov R. Kh. ، ألحان الأورال (حول عملية تأليف الموسيقى باستخدام الكمبيوتر الإلكتروني الأورال) ، المعرفة قوة ، 1961 ، رقم 2 ؛ خاصته ، علم التحكم الآلي والموسيقى ، M. ، 1963 ، 1971 ؛ Galeev B.، Scriabin وتطوير فكرة الموسيقى المرئية ، في: Music and Modernity، vol. 6 ، م ، 1969 ؛ خاصته ، الموسيقى الخفيفة: تشكيل وجوهر الفن الجديد ، قازان ، 1976 ؛ Kirnberger J. Ph.، Der allezeit فيرتج Polonoisen- und Menuettencomponist، B.، 1757؛ Vers une musique experienceale، “RM”، 1957، Numéro spécial (236)؛ Patkowski J.، Zzagadnien muzyki eksperimentalnej، “Muzyka”، 1958، rok 3، no 4؛ سترافينسكي آي ، كرافت آر ، محادثات مع إيغور سترافينسكي ، نيويورك ، 1959 (الترجمة الروسية - سترافينسكي آي ، حوارات ... ، إل ، 1971) ؛ Cage J.، Zur Geschichte der experienceellen Musik in den Vereinigten Staaten، “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”، 2، 1959؛ Hiller LA ، Isaacson LM ، الموسيقى التجريبية ، نيويورك ، 1959 ؛ Moles A. ، Les musiques التجريبية ، P.-Z.-Bruz. ، 1960 ؛ Kohoutek C.، Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby، Praha، 1962، تحت العنوان: Novodobé skladebné smery v hudbe، Praha، 1965 (الترجمة الروسية - Kohoutek Ts.، Technique of Composition in Music of the 1976th Century، M.، 1975) ؛ Schdffer B.، Maly informator muzyki XX wieku، Kr.، XNUMX. انظر أيضا مضاءة. تحت المقالات موسيقى ملموسة ، موسيقى إلكترونية.

يو. ن. كولوبوف