التناغم |

من enarmonios اليونانية - enharmonic ، مضاءة. - ساكن ، ساكن ، متناغم

المساواة في ارتفاع الأصوات المختلفة في التهجئة (على سبيل المثال ، des = cis) ، الفواصل الزمنية (على سبيل المثال ،

الأوتار (as-c-es-ges = as-c-es-fis = gis-his-dis-fis وما إلى ذلك) ، المفاتيح (Fis-dur = Ges-dur). مفهوم "E." يفترض نظام مزاج من 12 خطوة (بالتساوي) (انظر المزاج). تطورت فيما يتعلق بتجديد فترات الأجناس القديمة - اللونية والتناغمية (انظر اللوني ، التوافقي) - وتوحيد أصوات الأجناس الثلاثة (جنبًا إلى جنب مع موسيقي) ضمن نطاق واحد ؛ وهكذا ، بين أصوات مقطعي الصوت. نغمة كاملة ، يتم وضع أصوات الخطوات المنخفضة والعالية ، على سبيل المثال. (c) -des-cis- (d) مع تمييز الفرق بين ارتفاعاتهم (بواسطة P. de Beldemandis ، أوائل القرن الخامس عشر ؛ انظر: Coussemaker E.، Scriptorum ...، t. 15، p.3-257؛ y H فيسينتينو ، 58). محفوظ في المصطلحات النظرية. أطروحات ، enharmonics القديمة (حيث اختلفت الفترات الدقيقة في الارتفاع) في القرن الثامن عشر ، مع انتشار المزاج ، وخاصة المزاج الموحد ، في E الأوروبية الجديدة (حيث تتطابق الفترات الدقيقة ، على سبيل المثال ، eis و des ، بالفعل في الارتفاع). مفهوم "E." يختلف في الازدواجية: E. كتعبير عن الهوية الوظيفية (سلبية أو خيالية E. ؛ على سبيل المثال ، في Bach في المجلد الأول من Well-Tempered Clavier ، معادلة المفاتيح es-moll و dis-moll في الثامن مقدمة وفوجة ؛ في بيتهوفن في Adagio 1555th fi. Sonata E-dur = Fes-dur) وكتعبير عن عدم المساواة الوظيفية ("detemperation" ، AS Ogolevets ؛ وفقًا لقاعدة التجويد "حاد فوق مسطح") ، مخفي ، ولكن محفوظة تحت غطاء المزاج (E. النشط أو الحقيقي ، على سبيل المثال ، في تعديل غير متناسق من خلال hf-as-d = hf-gis-d عند تقديم تكرار في Cavatina في Gorislava من Glinka's Ruslan و Lyudmila).

الفنون. استخدام E. في أوروبا. الموسيقى تنتمي إلى البداية. القرن السادس عشر (A. Willart، duet “Quid non ebrietas”)؛ E. كان يستخدم على نطاق واسع في لوني. مادريجال في القرنين السادس عشر والسابع عشر ، وخاصة مدرسة البندقية. منذ زمن JS Bach ، أصبحت وسيلة مهمة للتعديل المفاجئ ، وأصبحت الدائرة المكونة من 16 مفتاحًا رئيسيًا وثانويًا على أساسها ضرورية للرومانسية الكلاسيكية. أشكال مجال تعديل الموسيقى. في نظام القرن العشرين اللوني اللوني ، يتم نقل علاقات E. أيضًا إلى اتصالات داخلية ، على سبيل المثال. في بداية الجزء الثالث من الصورة السادسة. سوناتا بروكوفييف ، الوتر nVI> الدرجة (الجانب المسطح) يتم تحديدها لحنيًا من خلال أصوات التناغم المطابق لها في الدرجة الخامسة (الجانب الحاد ؛ في تسجيل المقتطف - التبسيط التوافقي):

SS بروكوفييف. سوناتا السادسة للبيانو ، الجزء الثالث.

يصل تركيز E. إلى أقصى درجاته في الموسيقى ذات 12 نغمة ، حيث يصبح التبديل التنافسي مستمرًا تقريبًا (للحصول على مثال موسيقي لـ E. الدائم ، راجع مقالة Dodecaphony).

المراجع: Renchitsky PN ، التدريس عن التناغم ، M. ، 1930 ؛ Ogolevets AS ، مقدمة في التفكير الموسيقي الحديث ، M.-L. ، 1946 ؛ تيولين يو. (هـ) ، دورة نظرية قصيرة في الانسجام ، ل. ، 1960 ، منقحة. وإضافة. ، M. ، 1978 ؛ Pereverzev N. (K.) ، مشاكل التجويد الموسيقي ، M. ، 1966 ؛ سبوسوبين الرابع ، محاضرات في مجرى الانسجام ، م ، 1969 ؛ Beldemandis P. de.، Libellus monocordi (1413)، in Coussemaker E. de، Scriptorum de musica medii aevi. نوفام سيريم ... ، ت. 3 ، Parisiis ، 1869 ، الفاكس. إعادة إصدار هيلدسهايم ، 1963 ؛ Vicentino N.، L'antica musica ridotta alla moderna prattica…، Roma، 1555، Facsimile. إعادة إصدار كاسيل ، 1959 ؛ Scheibe JA، Compendium musices… (1730-36)، in Benary P.، Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts، Lpz.، 1961؛ Levitan JS ، الثنائي الشهير لـ A. Willaert ، "Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis" ، 1938 ، bd 15 ؛ Lowinsky EE ، النغمة والتناغم في موسيقى القرن السادس عشر ، Berk.-Los Ang. ، 1961.

يو. ن. كولوبوف