خماسي |

من pente اليونانية - خمسة ونبرة

نظام صوتي يحتوي على خمس خطوات في الأوكتاف. هناك 4 أنواع من P: non-semitone (أو في الواقع P.) ؛ نغمة نصفية. مختلط؛ مزاج.

تُعرف P. غير ذات نصف نغمة أيضًا بأسماء أخرى: طبيعي (AS Ogolevets) ، نقي (X. Riemann) ، Anhemitonic ، نغمة كاملة ؛ بروتو دياتونيك (GL Katouar) ، نظام trichord (AD Kastalsky) ، جاما من "حقبة الرابعة" (PP Sokalsky) ، جاما الصينية ، جاما الاسكتلندية. هذا النوع الرئيسي P. (المصطلح "P." بدون إضافات خاصة يعني عادة غير نصف نغمة P.) هو نظام من 5 خطوات ، يمكن ترتيب جميع الأصوات في أخماس نقية. يتم تضمين نوعين فقط من الفواصل الزمنية بين الخطوات المتجاورة لمقاييس P. - b. الثانية وم. الثالث. يتميز P. بأناشيد غير نصف نغمة من ثلاث خطوات - trichords (م. الثالث + ب. الثاني ، على سبيل المثال ، على سبيل المثال ،). بسبب عدم وجود نصف نغمات في P. ، لا يمكن أن تتشكل الجاذبية الشكلية الحادة. لا يكشف المقياس P. عن مركز نغمي محدد. لذلك ، فإن وظائف الفصل. يمكن أن تؤدي النغمات أي من الأصوات الخمسة ؛ ومن ثم خمسة فرق. المتغيرات من مقياس P. لنفس تركيبة الصوت:

نصف نغمة P. هي واحدة من المراحل العادية في تطوير الموسيقى. التفكير (انظر نظام الصوت). لذلك ، تم العثور على P. (أو أساسياته) في طبقات الألحان القديمة. فولكلور الشعوب الأكثر تنوعًا (بما في ذلك شعوب أوروبا الغربية ، انظر كتاب X. Moser و J. Müller-Blattau ، ص 15). ومع ذلك ، فإن P. هي سمة خاصة لموسيقى بلدان الشرق (الصين وفيتنام) ، وفي الاتحاد السوفيتي - للتتار والبشكير والبوريات وغيرهم.

دو نهوان (فيتنام). أغنية "Far March" (البداية).

تعتبر عناصر التفكير الخماسي أيضًا من سمات أقدم الروسية والأوكرانية والبيلاروسية. نار. الأغاني:

من مجموعة A. Rubets "100 أغنية شعبية أوكرانية".

Trichords نموذجية لـ P. باللغة الروسية. نار. الأغنية غالبا ما تكون محجبة بأبسط لحنية. زخرفة ، حركة متدرجة (على سبيل المثال ، في أغنية "لم يكن هناك ريح" من مجموعة MA Balakirev). يمكن ملاحظة بقايا P. في أقدم عينات العصور الوسطى. chorale (على سبيل المثال ، الصيغ الصوتية المميزة c-df في Dorian و deg و ega في Phrygian و gac في أوضاع Mixolydian). ومع ذلك ، حتى القرن التاسع عشر. كان P. كنظام غير ذي صلة بالنسبة لأوروبا. الأستاذ. موسيقى. الانتباه إلى نار. الموسيقى والاهتمام بالألوان والوئام. في العصر الذي أعقب الكلاسيكيات الفيينية ، ظهرت أمثلة حية من P. كعنصر خاص. سوف يعبر. تعني (اللحن الصيني في موسيقى K. Weber إلى Schiller المقتبس من مسرحية "Turandot" بواسطة K. Gozzi ؛ في عمل AP Borodin ، MP Mussorgsky ، NA Rimsky-Korsakov ، E. Grieg ، K. Debussy). غالبًا ما يستخدم P. للتعبير عن الصفاء ، وغياب العواطف:

ا ب بورودين. الرومانسية "الأميرة النائمة" (البداية).

يعمل أحيانًا على إعادة إنتاج صوت الأجراس - ريمسكي كورساكوف ، ديبوسي. أحيانًا تُستخدم P. أيضًا في الوتر ("تطوي" إلى خماسي غير مكتمل):

النائب موسورجسكي. "بوريس جودونوف". الإجراء الثالث.

في العينات التي وصلت إلينا ، نار. الأغاني ، وكذلك في الأستاذ. يعتمد عمل P. عادة على أساس رئيسي (انظر A في المثال في العمود 234) أو ثانوي (انظر D في نفس المثال) ، وبسبب سهولة تحويل الأساس من نغمة إلى أخرى ، موازية غالبًا ما يتم تشكيل الوضع البديل ، على سبيل المثال.

الأنواع الأخرى من P. هي أصنافها. تم العثور على Halftone (hemitonic ؛ أيضًا ditonic) P. في Nar. موسيقى بعض دول الشرق (يشير X. Husman إلى الألحان الهندية ، وكذلك الإندونيسية واليابانية). هيكل مقياس الألوان النصفية -

، على سبيل المثال. أحد مقاييس slendro (جافا). مزيج P. يجمع بين سمات النغمة وغير نصف النغمية (يذكر Husman ألحان أحد شعوب الكونغو).

المقياس P. (ولكن ليس مزاجًا متساويًا ؛ المصطلح تعسفي) هو مقياس slendro الإندونيسي ، حيث يتم تقسيم الأوكتاف إلى 5 خطوات لا تتوافق مع أي نغمات أو نصف نغمات. على سبيل المثال ، ضبط أحد gamelans الجاوية (في نصف نغمات) هو كما يلي: 2,51،2,33-2,32،2,36-2,48،1-5،2,40-XNUMX،XNUMX (XNUMX/XNUMX أوكتاف - XNUMX،XNUMX).

النظرية الأولى التي وصلت إلينا. ينتمي تفسير P. إلى العلماء الدكتور الصين (ربما يرجع تاريخه إلى النصف الأول من الألفية الأولى قبل الميلاد). داخل نظام الصوت ، أعطى نظام lu (1 صوتًا في أخماس مثالي ، تم تطويره في وقت مبكر من عهد أسرة Zhou) مجتمعة في أوكتاف واحد من 1 أصوات مجاورة ، مما أعطى أنابيب غير نصف نغمة في جميع أنواعها الخمسة. بالإضافة إلى الإثبات الرياضي لنمط P. (أقدم نصب هو أطروحة "Guanzi" المنسوبة إلى Guan Zhong ، - القرن السابع قبل الميلاد) ، تم تطوير رمزية معقدة لخطوات P. ، حيث تتوافق خمسة أصوات مع 12 عناصر ، 5 مذاقات ؛ بالإضافة إلى ذلك ، فإن النغمة "gong" (ج) ترمز إلى الحاكم ، "shan" (d) - المسؤولون ، "jue" (e) - الشعب ، "zhi" (g) - الأفعال ، "yu" (a) - أشياء.

انتعش الاهتمام بـ P. في القرن التاسع عشر. اعتبر AN Serov أن P. تنتمي إلى الشرق. الموسيقى وتفسيرها على أنها مقطوعة موسيقية مع إغفال خطوتين. أظهر PP Sokalsky لأول مرة دور P. باللغة الروسية. نار. وشددت على استقلالية P. كنوع من أنواع الموسيقى. الأنظمة. من وجهة نظر مفهوم المرحلة ، ربط P. بـ "عصر الربع" ​​(وهذا صحيح جزئيًا فقط). أشار AS Famintsyn ، الذي توقع أفكار B. Bartok و Z. Kodaly ، لأول مرة إلى أن P. هي طبقة قديمة من الأسرّة. موسيقى أوروبا تحت طبقات الألوان النصفية ، اكتشف P. وباللغة الروسية. أغنية. KV Kvitka على أساس الحقائق الجديدة والنظرية. انتقدت المتطلبات الأساسية نظرية سوكالسكي (على وجه الخصوص ، اختزال "حقبة الرباعية" إلى ترايكوردس من P. ، وكذلك مخططه "للعهود الثلاثة" - كوارت ، وخمس ، وأثلاث) وأوضح نظرية الخماسي AS يعتقد Ogolevets ، استنادًا إلى مفهوم المسرح ، أن P. في شكل مخفي موجود أيضًا في الموسيقى الأكثر تطورًا. النظام وهو نوع من "الهيكل العظمي" للتنظيم النموذجي في أنواع الألحان المنبثقة وراثيًا. التفكير. لاحظ IV Sposobin تأثير P. على تكوين أحد أنواع التناغمات غير الترتزية (انظر المثال في نهاية الشريط 19). بطاطا. Girshman ، بعد أن طور نظرية مفصلة لـ P. وفحص وجودها في تات. الموسيقى ، أضاءت التاريخ النظري. فهم P. في علم الموسيقى الأجنبي في القرن العشرين. كما تراكمت المواد الغنية في ديسمبر. أنواع P. (بالإضافة إلى غير نصف نغمة).

المراجع: Serov AN ، الأغنية الشعبية الروسية كموضوع علمي ، "الموسم الموسيقي" ، 1869-71 ، نفس الشيء ، في كتاب: Izbr. مقالات ، إلخ 1 ، M. - L. ، 1950 ؛ Sokalsky PP ، المقياس الصيني في الموسيقى الشعبية الروسية ، استعراض موسيقي ، 1886 ، 10 أبريل ، 1 مايو ، 8 مايو ؛ موسيقاه الشعبية الروسية…، Har.، 1888؛ Famintsyn AS ، المقياس الهندي الصيني القديم في آسيا وأوروبا ، "بيان" ، 1888-89 ، نفس الشيء ، سانت بطرسبرغ ، 1889 ؛ Peter VP ، في المستودع اللحني للأغنية الآرية ، "RMG" ، 1897-98 ، محرر. إد. ، سانت بطرسبرغ ، 1899 ؛ نيكولسكي ن. ، موجز عن تاريخ الموسيقى الشعبية بين شعوب منطقة الفولغا ، "وقائع قسم الموسيقى والإثنوغرافيا في مدرسة قازان الموسيقية العليا" ، المجلد. 1 ، كاز ، 1920 ؛ Kastalskiy AD ، ملامح النظام الموسيقي الشعبي الروسي ، M. - P. ، 1923 ؛ Kvitka K. ، Tonoryads الأولى ، "المواطنة الأولى ، وبقاياها في Ukpapna ، المجلد. 3 ، كيب ، 1926 (بالروسية لكل. - المقاييس البدائية ، في كتابه: الأعمال المفضلة ، أي 1 ، موسكو ، 1971) ؛ الأنا ، البدائية الأنجيمتونية ونظرية سوكالسكي ، "النشرة الإثنوغرافية لأوكرابنسكوب أك. العلوم "، الكتاب 6 ، Kipv ، 1928 (روس لكل. - Anhemitonic primitives and Sokalsky's theory، in his book: Izbr. works، ie 1، М.، 1971)؛ его же، La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves، в кн.: يوميات المؤتمر 1927nd للجغرافيين والإثنوغرافيين السلافيين في بولندا ، vr 2 ، ر. 1930، Cr.، 1 (rus. per. - Pentatonicity بين الشعوب السلافية، في كتابه: Izbr. Works، ie 1971، M.، 2)؛ له ، التوزيع الإثنوغرافي للمقياس الخماسي في الاتحاد السوفيتي ، Izbr. يعمل ، أي 1973 ، م ، 1928 ؛ Kozlov IA ، موازين ذات خمسة أصوات غير نصف نغمية في موسيقى التتار والبشكير الشعبية وتحليلها الموسيقي والنظري ، “Izv. جمعية علم الآثار والتاريخ والاثنوغرافيا في ولاية قازان. جامعة "، 34 ، المجلد. 1 ، لا. 2-1946 ؛ Ogolevets AS ، مقدمة في التفكير الموسيقي الحديث ، M. - L. ، 1951 ؛ سوبين الرابع ، النظرية الابتدائية للموسيقى ، M. - L. ، 1973 ، 1960 ؛ هيرشمان يا. M. ، Pentatonic وتطورها في موسيقى التتار ، M. ، 1966 ؛ Aizenstadt A. ، الفولكلور الموسيقي لشعوب منطقة أمور السفلى ، في مجموعة: الفولكلور الموسيقي لشعوب الشمال وسيبيريا ، م ، 1967 ؛ الجماليات الموسيقية لدول الشرق ، أد. في. AP Shestakova، M.، 1975؛ جومون أ ، تعليق على أنغام البابويين ، في الكتاب: على ضفة ماكلاي ، م. ، 1 ؛ Ambros AW ، تاريخ الموسيقى ، المجلد. 1862 ، بريسلاو ، 1 ؛ He1mhо1863tz H. ، نظرية الإحساس النغمي كأساس فسيولوجي لنظرية الموسيقى ، براونشفايغ ، 1875 (рус. trans .: Helmholtz GLP ، The عقيدة الأحاسيس السمعية ... ، سانت بطرسبرغ ، 1916) ؛ ريمان هـ. ، Folkloristische Tonalitätsstudien. لحن خماسي ورباعي الأضلاع ... ، لحن ، 1 ؛ Kunst J.، Music in Java، v. 2-1949، The Hague، 1949؛ MсRhee C.، The Five-tone gamelan music of Bali، «MQ»، 35، v. 2، No 1956؛ Winnington-Ingram RP ، الضبط الخماسي للقيثارة اليونانية .. ، "الفصلية الكلاسيكية" ، XNUMX v.

يو. هـ. خولوبوف