إنريكو تامبرليك (إنريكو تامبرليك) |

إنريكو تامبرليك

Tamberlik هو واحد من أعظم المطربين الإيطاليين في القرن السادس عشر. كان لديه صوت جرس جميل ودافئ وقوة غير عادية ، مع سجل علوي لامع (أخذ صندوقًا عاليًا لرابطة الدول المستقلة). ولد إنريكو تامبرليك في مارس 16 ، 1820 في روما. بدأ دراسة الغناء في روما مع K.Zerilli. في وقت لاحق ، واصل إنريكو التحسن مع G.Guglielmi في نابولي ، ثم شحذ مهاراته مع P. de Abella.

في عام 1837 ، ظهر تامبرليك لأول مرة في حفل موسيقي في روما - في فرقة رباعية من أوبرا "Puritanes" لبيليني ، على مسرح مسرح "الأرجنتين". في العام التالي ، شارك إنريكو في عروض أكاديمية روما الفيلهارمونية في مسرح أبولو ، حيث غنى في ويليام تيل (روسيني) ولوكريزيا بورجيا (دونيزيتي).

ظهر تامبرليك احترافيًا لأول مرة في عام 1841. في مسرح نابولي "ديل فوندو" تحت اسم والدته دانييلي ، غنى في أوبرا بيليني "Montagues and Capulets". هناك ، في نابولي ، في الأعوام 1841-1844 ، واصل مسيرته المهنية في مسرح "سان كارلو". منذ عام 1845 ، بدأ تامبرليك في القيام بجولة في الخارج. أقيمت عروضه في مدريد وبرشلونة ولندن (كوفنت جاردن) وبوينس آيريس وباريس (الأوبرا الإيطالية) في مدن البرتغال والولايات المتحدة الأمريكية بنجاح كبير.

في عام 1850 ، غنى تامبرليك لأول مرة في الأوبرا الإيطالية في سانت بطرسبرغ. ترك المغني في عام 1856 ، وعاد إلى روسيا بعد ثلاث سنوات واستمر في الأداء حتى عام 1864. جاء تامبرليك أيضًا إلى روسيا في وقت لاحق ، لكنه غنى فقط في الحفلات الموسيقية.

يكتب AA Gozenpud: “مغني بارز ، ممثل موهوب ، امتلك موهبة تأثير لا يقاوم على الجمهور. لم يقدّر الكثيرون ، مع ذلك ، موهبة فنان رائع ، ولكن ملاحظاته العليا - مدهشة بشكل خاص في القوة والطاقة "C-Sharp" للأوكتاف العلوي ؛ البعض جاء خصيصًا إلى المسرح لسماع كيف يأخذ شهرته في. ولكن إلى جانب هؤلاء "الخبراء" ، كان هناك مستمعون أعجبوا بعمق ودراما أدائه. تم تحديد القوة العاطفية والكهربائية لفن تامبرليك في الأجزاء البطولية من خلال الموقف المدني للفنان.

وفقًا لـ Cui ، "عندما كان في William Tell ... صرخ بقوة" cercar la Liberta "، أجبره الجمهور دائمًا على تكرار هذه العبارة - مظهر بريء من ليبرالية الستينيات."

ينتمي Tamberlik بالفعل إلى الموجة المسرحية الجديدة. كان مترجمًا متميزًا لفيردي. ومع ذلك ، وبنفس النجاح غنى في أوبرا روسيني وبيليني ، على الرغم من أن محبي المدرسة القديمة وجدوا أنه بالغ في تمثيل الأجزاء الغنائية. في أوبرا روسيني ، إلى جانب أرنولد ، فاز تامبرليك بأعلى انتصار في أصعب جزء من عطيل. وفقًا للرأي العام ، كمغني ، التقى روبيني فيه ، وتجاوزه كممثل.

في مراجعة روستيسلاف ، نقرأ: "عطيل هو أفضل دور لـ Tamberlik ... في أدوار أخرى ، لديه لمحات رائعة ، لحظات آسرة ، ولكن هنا يتم النظر في كل خطوة وكل حركة وكل صوت بدقة وحتى يتم التضحية ببعض التأثيرات لصالح العام" كله الفني. صور غارسيا ودونزيللي (لا نذكر روبيني ، الذي غنى هذا الجزء بشكل ممتاز ، لكنه لعب بشكل سيء للغاية) صورة أوتيلو على أنه نوع من بلادين من العصور الوسطى ، بأدب شهم ، حتى لحظة الكارثة ، والتي تحول خلالها عطيل فجأة إلى وحش متعطش للدماء ... لقد فهم تامبرليك طبيعة الدور بطريقة مختلفة تمامًا: لقد صور مستنقعًا نصف بري ، وضع بطريق الخطأ على رأس جيش البندقية ، الذي فرضته مرتبة الشرف ، لكنه احتفظ تمامًا بعدم الثقة والسرية والخطورة الجامحة التي تميز الناس من قبيلته. كانت هناك حاجة إلى اعتبارات كبيرة من أجل الحفاظ على كرامة لائقة لل Moor ، تعظمها الظروف ، وفي نفس الوقت إظهار ظلال من الطبيعة البدائية الوقحة. هذه هي المهمة أو الهدف الذي جاهد من أجله تامبرليك حتى اللحظة التي خدع فيها عطيل بالافتراء الماكرة لياجو ، وأزال غطاء الكرامة الشرقية وانغمس في كل حماسة العاطفة الجامحة الجامحة. التعجب الشهير: si dopo lei toro! ولهذا السبب بالتحديد يصدم المستمعين لأعماق الروح ، ويخرج من الصدر مثل صرخة قلب جريح ... نحن مقتنعون بأن السبب الرئيسي للانطباع الذي يتركه في هذا الدور يأتي بالتحديد من شخص ذكي فهم وتصوير ماهر لشخصية بطل شكسبير.

في تفسير تمبرليك ، لم يكن الانطباع الأعظم ناتجًا عن المشاهد الغنائية أو الحب ، بل من خلال المشاهد البطولية المثيرة للشفقة. من الواضح أنه لم يكن ينتمي إلى مغنيي المستودع الأرستقراطي.

الملحن والناقد الموسيقي الروسي AN Serov ، الذي لا يمكن أن يعزى إلى عدد المعجبين بموهبة Tamberlik. وهذا ، مع ذلك ، لا يمنعه (ربما ضد إرادته) من الإشارة إلى مزايا المغني الإيطالي. فيما يلي مقتطفات من مراجعته لـ Meyerbeer Guelphs و Ghibellines في مسرح Bolshoi. هنا يؤدي تامبرليك دور راؤول ، والذي ، بحسب سيروف ، لا يناسبه على الإطلاق: "السيد. يبدو أن Tamberlik في الفصل الأول (الذي يجمع بين العمل الأول والثاني من النتيجة الأصلية) في غير محله. مرت الرومانسية مع مرافقة الفيولا بلا لون. في المشهد حيث ينظر ضيوف نيفيرز من النافذة ليروا أي سيدة أتت لرؤية نيفيرز ، لم ينتبه السيد تامبرليك بما يكفي لحقيقة أن أوبرا مايربير تتطلب أداء دراميًا مستمرًا حتى في تلك المشاهد التي لا يُعطى فيها أي شيء للصوت. باستثناء الملاحظات القصيرة والمجزأة. إن المؤدي الذي لا يدخل في منصب الشخص الذي يمثله ، والذي ، بالطريقة الإيطالية ، ينتظر فقط أغنيته أو أغنية فردية كبيرة في morceaux densemble ، بعيد كل البعد عن متطلبات موسيقى Meyerbeer. ظهر نفس الخلل بحدة في المشهد الأخير من الفعل. إن القطيعة مع فالنتينا أمام والدها ، في حضور الأميرة والمحكمة بأكملها ، لا يمكن إلا أن تسبب إثارة أقوى ، كل شجاعة الحب المهين في راؤول ، وظل السيد تامبرليك كما لو كان شاهدًا خارجيًا على كل شيء. حدث من حوله.

في الفصل الثاني (الفصل الثالث من النص الأصلي) في الفصل الذكوري الشهير ، يضيء جزء راؤول بعلامة تعجب فعالة للغاية على نغمات عالية جدًا. بالنسبة لمثل هذه التعجبات ، كان السيد تامبرليك بطلاً ، وبالطبع ألهم الجمهور بأكمله. طالبوا على الفور بتكرار هذا التأثير المنفصل ، على الرغم من ارتباطه غير المنفصل بالباقي ، على الرغم من المسار الدرامي للمشهد ...

... قام السيد تامبرليك أيضًا بأداء الثنائي الكبير مع فالنتينا بحماس ومر ببراعة ، فقط التردد المستمر والصوت المتأرجح في صوت السيد تامبرليك يكاد لا يتوافق مع نوايا مايربير. من هذه الطريقة التي يرتجف فيها صوته باستمرار ، تحدث الأماكن التي تندمج فيها جميع الملاحظات اللحنية التي كتبها الملحن في نوع من الأصوات العامة غير المحددة.

... في خماسية الفصل الأول ، يظهر بطل المسرحية على المسرح - أتامان فرقة فرا ديافولو من اللصوص تحت ستار الأنيق ماركيز سان ماركو. لا يسع المرء إلا أن يشعر بالأسف للسيد تامبرليك في هذا الدور. عطيلنا لا يعرف ، أيها المسكين ، كيف يتعامل مع جزء مكتوب في سجل مستحيل لمغني إيطالي.

… يشار إلى Fra Diavolo بأدوار لعب التينور (spiel-tenor). السيد Tamberlik ، بصفته مبدعًا إيطاليًا ، ينتمي بالأحرى إلى مغامرات لا تلعب ، وبما أن الجانب الصوتي من دوره في هذه القطعة غير مريح للغاية بالنسبة له ، فهو بالتأكيد ليس لديه مكان للتعبير عن نفسه هنا.

لكن مثل هذه الأدوار مثل راؤول لا تزال استثناء. تميز Tamberlik بكمال التقنية الصوتية والتعبير الدرامي العميق. حتى في سنواته المتدهورة ، عندما أثر التأثير المدمر للوقت على صوته ، ولم يبق سوى القمم ، اندهش تامبرليك من اختراق أدائه. من بين أفضل أدواره أوتيلو في أوبرا روسيني التي تحمل الاسم نفسه ، وأرنولد في ويليام تيل ، والدوق في ريجوليتو ، وجون في النبي ، وراؤول في الهوجوينوتس ، وماسانيلو في ذا كتم بورتيشي ، ومانريكو في إيل تروفاتور ، وإرناني في أوبرا فيردي. بنفس الاسم فاوست.

كان تمبرليك رجلاً ذا آراء سياسية تقدمية. أثناء وجوده في مدريد في عام 1868 ، رحب بالثورة التي بدأت ، وخاطر بحياته ، وأدى مارسيليا في حضور الملكيين. بعد جولة في إسبانيا في 1881-1882 ، غادر المغني المسرح.

كتب دبليو شيشوت في عام 1884: "أكثر من أي وقت مضى ، وغنى تمبرليك الآن بروحه ، وليس فقط بصوته. روحه هي التي تهتز في كل صوت ، وترتجف قلوب المستمعين ، وتتغلغل في نفوسهم بكل عباراته.

توفي تامبرليك في 13 مارس 1889 في باريس.