الجوقات الشهيرة من أوبرا فيردي

على النقيض من تقليد بيل كانتو المبكر، الذي أكد على الألحان المنفردة، أعطى فيردي موسيقى الكورال مكانًا مهمًا في عمله الأوبرالي. لقد ابتكر دراما موسيقية لم تتطور فيها مصائر الأبطال في فراغ مسرحي، بل كانت منسوجة في حياة الناس وكانت انعكاسًا للحظة التاريخية.

تظهر العديد من الجوقات من أوبرا فيردي وحدة الشعب تحت نير الغزاة، وهو أمر مهم للغاية بالنسبة لمعاصري الملحن الذين قاتلوا من أجل استقلال إيطاليا. أصبحت العديد من الفرق الكورالية التي كتبها فيردي العظيم فيما بعد أغانٍ شعبية.

أوبرا "نابوكو": جوقة "Va', pensiero"

في الفصل الثالث من الأوبرا البطولية التاريخية، التي جلبت نجاح فيردي الأول، ينتظر اليهود الأسرى بحزن الإعدام في الأسر البابلية. ليس لديهم مكان ينتظرون الخلاص، لأن الأميرة البابلية أبيجيل، التي استولت على عرش والدها المجنون نابوكو، أعطت الأمر بتدمير جميع اليهود وأختها غير الشقيقة فينينا، التي اعتنقت اليهودية. يتذكر الأسرى وطنهم المفقود، القدس الجميلة، ويطلبون من الله أن يمنحهم القوة. إن القوة المتزايدة للحن تحوّل الصلاة تقريبًا إلى نداء معركة ولا تترك مجالًا للشك في أن الشعب، المتحد بروح حب الحرية، سيتحمل بصبر كل التجارب.

وفقًا لمؤامرة الأوبرا، يقوم يهوه بعمل معجزة ويعيد عقل نابوكو التائب، ولكن بالنسبة لمعاصري فيردي، الذين لم يتوقعوا الرحمة من القوى العليا، أصبحت هذه الجوقة ترنيمة في النضال التحرري للإيطاليين ضد النمساويين. كان الوطنيون مشبعين بشغف موسيقى فيردي لدرجة أنهم أطلقوا عليه لقب "مايسترو الثورة الإيطالية".

****************************************************************************************************************************************************************************** **********************

أوبرا "قوة القدر": جوقة "راتابلان، راتابلان، ديلا غلوريا"

المشهد الثالث من الفصل الثالث للأوبرا مخصص للحياة اليومية للمعسكر العسكري الإسباني في فيليتري. فيردي، الذي ترك المشاعر الرومانسية للنبلاء لفترة وجيزة، يرسم ببراعة صورًا لحياة الناس: هنا جنود وقحون متوقفون، والغجر الماكر بريزيوسيلا، يتنبأ بالمصير، والخدم الذين يغازلون الجنود الشباب، والمتسولين الذين يستجدون الصدقات، و رسم كاريكاتوري للراهب فرا ميليتون، يوبخ جنديًا على الفجور ويدعو إلى التوبة قبل المعركة.

في نهاية الصورة، تتحد جميع الشخصيات، بمرافقة طبلة واحدة فقط، في مشهد كورالي، حيث Preziosilla هو العازف المنفرد. ربما تكون هذه هي الموسيقى الكورالية الأكثر بهجة من أوبرا فيردي، ولكن إذا فكرت في الأمر، بالنسبة للعديد من الجنود الذين يذهبون إلى المعركة، ستكون هذه الأغنية هي الأخيرة.

****************************************************************************************************************************************************************************** **********************

أوبرا "ماكبث": جوقة "تشي فيستي؟ ديت سو!

ومع ذلك، فإن الملحن الكبير لم يقتصر على المشاهد الشعبية الواقعية. من بين الاكتشافات الموسيقية الأصلية لفيردي، هناك جوقات الساحرات من الفصل الأول من دراما شكسبير، والتي تبدأ بصراخ أنثوي معبر. السحرة الذين تجمعوا بالقرب من ميدان المعركة الأخيرة يكشفون عن مستقبلهم للقادة الاسكتلنديين ماكبث وبانكو.

تصور الألوان الأوركسترالية الزاهية بوضوح السخرية التي تتنبأ بها كاهنات الظلام بأن ماكبث سيصبح ملك اسكتلندا، وسيصبح بانكو مؤسس السلالة الحاكمة. بالنسبة لكلا الطرفين، فإن تطور الأحداث هذا لا يبشر بالخير، وسرعان ما تبدأ تنبؤات السحرة في التحقق...

****************************************************************************************************************************************************************************** **********************

أوبرا "لا ترافياتا": جوقات "Noi siamo zingarelle" و"Di Madrid noi siam mattadori"

الحياة البوهيمية في باريس مليئة بالمرح المتهورة، والتي تمجدها مرارا وتكرارا في المشاهد الكورالية. لكن كلمات النص توضح أن وراء زيف التنكر ألم الخسارة وزوال السعادة.

على كرة المحظية فلورا بورفوا، التي تفتتح المشهد الثاني من الفصل الثاني، تجمعت "أقنعة" خالية من الهموم: ضيوف يرتدون زي الغجر ومصارعي الثيران، يضايقون بعضهم البعض، ويتنبأون بالمصير مازحين ويغنون أغنية عن مصارع الثيران الشجاع بيكيلو، الذي قتل خمسة ثيران في الساحة من أجل حب شابة إسبانية. يسخر المشعلون الباريسيون من الشجاعة الحقيقية ويقولون الجملة: "لا يوجد مكان للشجاعة هنا - عليك أن تكون مبتهجًا هنا". لقد فقد الحب والإخلاص والمسؤولية عن الأفعال قيمتها في عالمهم، فقط دوامة الترفيه تمنحهم قوة جديدة...

عند الحديث عن La Traviata، لا يسع المرء إلا أن يذكر أغنية الطاولة الشهيرة "Libiamo ne' lieti calici"، والتي يؤديها السوبرانو والتينور بمصاحبة الجوقة. تأثرت المحظية فيوليتا فاليري، المريضة بالاستهلاك، بالاعتراف العاطفي من ألفريد جيرمونت الإقليمي. الثنائي، برفقة الضيوف، يغني المرح وشباب الروح، لكن العبارات حول طبيعة الحب العابرة تبدو وكأنها فأل قاتل.

****************************************************************************************************************************************************************************** **********************

أوبرا "عايدة": جوقة "Gloria all'Egitto, ad Iside"

تنتهي مراجعة الجوقات من أوبرا فيردي بواحدة من أشهر الأجزاء المكتوبة في الأوبرا على الإطلاق. يتم التكريم الرسمي للمحاربين المصريين الذين عادوا بالنصر على الإثيوبيين في المشهد الثاني من الفصل الثاني. الجوقة الافتتاحية المبتهجة، التي تمجد الآلهة المصرية والمنتصرين الشجعان، تليها مقطوعة باليه ومسيرة انتصار، ربما تكون مألوفة لدى الجميع.

وتتبعها إحدى أكثر اللحظات دراماتيكية في الأوبرا، عندما تتعرف خادمة ابنة الفرعون عايدة على والدها الملك الإثيوبي أموناسرو، بين الأسرى المختبئين في معسكر العدو. تتعرض عايدة المسكينة لصدمة أخرى: فالفرعون، الذي يريد مكافأة شجاعة القائد العسكري المصري راداميس، العاشق السري لعايدة، يقدم له يد ابنته أمنريس.

يصل تشابك عواطف وتطلعات الشخصيات الرئيسية إلى ذروته في المجموعة الكورالية النهائية، حيث يمدح شعب وكهنة مصر الآلهة والعبيد والأسرى ويشكرون الفرعون على الحياة التي منحتهم لهم، ويخطط أموناسرو للانتقام، والمحبين. رثاء الكراهية الإلهية.

فيردي، باعتباره عالم نفسي دقيق، يخلق في هذه الجوقة تباينا كبيرا بين الحالات النفسية للأبطال والحشد. غالبًا ما تكمل الجوقات في أوبرا فيردي الأعمال التي يصل فيها الصراع على المسرح إلى أعلى مستوياته.

****************************************************************************************************************************************************************************** **********************